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Wenn Sie im vorherigen Lernprogramm das Erfassen von Energie geübt haben, haben Sie ein gutes Gefühl für das lose Zeichnen von Personen erworben. Wir werden anfangen, diese Gefühlsbasis zu strukturieren, indem wir den Körper mit einem wissenschaftlicheren Auge untersuchen.
Lassen Sie mich sagen, dass es viele Sitzungen dauern wird, um die Wunder des menschlichen Körpers zu behandeln. Es gehört nicht nur zu den anspruchsvollsten Tierstrukturen in der Natur, sondern auch zu den Variationen: Nur wenige andere Arten kommen in so vielen Formen und Farben vor. Deshalb sollte sich niemand frustriert fühlen, weil er Schwierigkeiten hat, Menschen zu zeichnen; Es ist ein ehrgeiziges Unterfangen.
Wir bauen diese Fertigkeit von Grund auf in derselben Reihenfolge wie ein Zeichenprozess auf, beginnend mit einem vereinfachten Skelett (dem Grundfigur oder Strichmännchen), die sich auf die Volumen der Muskelstruktur und schließlich auf die Details der einzelnen Körperteile und des Gesichts erstrecken.
Das erste grundlegende zu erwerben ist Proportionen, und wir werden eine Weile mit dieser Grundfigur üben, wobei wir uns nicht nur mit den konventionellen "idealen Verhältnissen" vertraut machen, sondern auch mit der Art und Weise, wie sie mit Geschlecht, Alter und sogar ethnischem Hintergrund variieren.
Wenn Sie digital zeichnen, möchten Sie, dass Ihre Arbeit mehr aussieht, als wäre sie mit Bleistift und Papier erstellt worden. Wenn dies der Fall ist, empfehlen wir Ihnen möglicherweise eines der vielen Photoshop-Pinselsätze, die auf GraphicRiver verfügbar sind, einschließlich dieses Classic Art Brush Packs.
Brush Pack Professional Band 4 - Klassische Kunst Eine gut proportionierte Zahl, unabhängig von geschlechtsbedingten Schwankungen oder ähnlichem, wird durch definiert die Ausrichtung der Gelenke, was unveränderlich ist (das heißt, wir nehmen etwas Ungewöhnliches wahr, wenn es variiert). Dies ist unsere Grundlage für Proportionen. Zeichnen Sie Ihre eigene Karte mit, denn wir helfen Ihnen, das Material zu lernen.
Beginnen Sie mit dem Zeichnen einer ovalen oder eiförmigen Form (spitzes Ende nach unten) für einen Kopf und notieren Sie acht Messungen, wobei der letzte der Boden ist.
Das Maß (ideale männliche Körpergröße = acht Köpfe) wurde während der Renaissance als Idealisierung der menschlichen Form festgelegt. Es ist ziemlich offensichtlich, dass nur wenige Menschen tatsächlich acht Köpfe groß sind (sogar Nordeuropäer, die als Basis für dieses Modell dienten) sind näher dran Sieben heads), aber dies ist immer noch das beste Modell, da es die Ausrichtung einfacher macht.
Fügen Sie als nächstes den Beckenknochen hinzu, vereinfacht als abgeflachter Kreis zwischen den Markierungen 3 und 4, wobei die Hüftgelenke auf 4 sitzen. Ihre Breite beträgt ungefähr 1,5 bis 2 Kopfbreiten. Sie können nun die Wirbelsäule zeichnen, die den Kopf mit diesem wichtigsten Körperteil, dem Schwerpunkt und der Stabilität verbindet.
Nehmen wir an, diese Figur steht mit den Füßen senkrecht zu den Hüftgelenken. Die Kniegelenke sitzen auf Markierung 6, da diese Linie der Unterseite der Kniescheibe entspricht.
Wenn das Bein ausgestreckt ist, wird das Kniegelenk mit Hüfte und Knöchel (links) auf einer geraden Linie platziert. Diese gerade Linie ist jedoch virtuell: Um das Bein zu vervollständigen, verbinden Sie das Hüftgelenk mit der Innenseite der Kniescheibe und dann wieder die Außenseite des Knies mit der Innenseite des Knöchels (rechts). Dies ist eine sehr vereinfachte, aber genaue Darstellung der tatsächlichen Knochenstruktur und hilft dabei, das natürliche Aussehen des menschlichen Beines zu zeichnen, das sich von der Hüfte aus nach innen verstellt, dann am Knie stolpert und sich wieder verjüngt. Es hilft auch, die Muskeln später zu platzieren.
Die Ribcage-Lung-Gruppe ist das dritte wichtige Volumen des Körpers nach Kopf und Becken. Vereinfacht ausgedrückt, ist es ein Oval, das auf halber Strecke zwischen 1 und 2 beginnt und bis zur Markierung 3 reicht. Am besten schneiden Sie jedoch den unteren Teil davon ab, um den eigentlichen Brustkorb zu imitieren, da der leere Teil zwischen den beiden Volumen wichtig ist: Er ist weich und kann sich ändern (flacher Bauch, weicher Bauch, Wespentaille). Und dort geschieht auch die größte Torsion und Bewegung in der Wirbelsäule. Es ist gut, sich dessen bewusst zu sein und Torso und Becken nicht wie zwei Blöcke zusammenzufügen, da dies den Bewegungsbereich Ihrer Zeichnung "blockieren" würde. Die Breite des Ovals entspricht in etwa der des Beckens.
Zwei weitere Details hier: Die Brustwarzen fallen auf Markierung 2, nur innerhalb der Kopfseiten, und der Bauchnabel auf Markierung 3.
Die Schulterlinie liegt etwa auf halbem Weg zwischen den Markierungen 1 und 2, wobei die Schulterbreite 2 bis 3 Kopfbreiten beträgt, aber die offensichtliche Position kann sehr unterschiedlich sein. Zunächst ist es leicht nach unten gekrümmt, aber die Schultern spannen sich an und die Kurve kann sich nach oben drehen und nach oben schauen. Darüber hinaus ist der Trapeziusmuskel, der von vorne die Schulter mit dem Hals zu verbinden scheint, sehr individuell; Wenn es sehr muskulös ist oder viel Fett trägt, kann die Schulterlinie so hoch aussehen, dass es keinen Hals gibt. Umgekehrt vermittelt ein unterentwickelter Trapezius, der oft bei sehr jungen Frauen zu sehen ist, den Eindruck eines langen Halses.
Dieser kurze Exkurs in nicht skelettartige Details soll sicherstellen, dass es keine Verwechslung zwischen der tatsächlichen Position der Schulterlinie und ihrer scheinbaren Anordnung in einem ausgefrästen Körper gibt, von denen einige Beispiele unten gezeigt werden.
Zum Schluss die Arme: Die Handgelenke befinden sich auf Markierung 4, etwas unterhalb der darauf sitzenden Hüftgelenke (Sie können es selbst testen, indem Sie aufstehen und Ihre Handgelenke gegen die Hüften drücken). Die Finger enden ungefähr in der Mitte des Oberschenkels, was Markierung 5 ist. Die Ellbogen sind ein etwas kompliziertes Gelenk, das wir später genauer untersuchen werden. Im Moment ist es jedoch hilfreich, sie als längliche Ovale zu markieren, die auf Stufe 3 sitzen.
Wir sind fast fertig. Bevor wir das zusammenfassen, lassen Sie uns diese Markierungen in Zeilen erweitern und sehen, wie dies im Profil funktioniert.
Beginnen Sie mit dem erneuten Zeichnen des Kopfes mit der gleichen Eiform, wobei das Ende diagonal nach unten zeigt, und lassen Sie eine senkrechte Linie von der Krone auf den Boden fallen.
In einer aufrechten Haltung können Sie den Beckenknochen (eine schmalere Version des Kopfeises), die Schulter und das Knie ungefähr auf dieser vertikalen Linie platzieren. Sie befinden sich auf derselben Ebene wie zuvor: Alle Gelenke sind, aber die anderen befinden sich nicht auf derselben Ebene wie diese.
Von der Seite zeigt sich, dass die Wirbelsäule wie ein abgeflachtes "S" geformt ist. Von der Basis des Schädels aus bewegt er sich nach unten und zurück, bis er auf Schulterhöhe (zwischen den Schulterblättern) seinen weitesten Punkt erreicht. Beachten Sie, dass die Schultergelenke vor der Wirbelsäule liegen! Dies ist so, weil die Schulterlinie in Wirklichkeit ein Bogen ist: Das Medaillon zeigt eine Draufsicht davon.
Die Wirbelsäule kommt dann wieder nach vorne und gipfelt (einwärts) ein wenig über dem Becken (dem kleinen Rücken, der in der Tiefe variiert und einen gewölbten Rücken bilden kann). Schließlich ändert es wieder kurz die Richtung und endet im Steißbein oder im Steißbein.
Der Brustkorb ist eng an der Wirbelsäule befestigt, und in einem recht aufrechten Körper wird der Brustkorb natürlich vorwärts geschoben.
Das Hüftgelenk liegt vor unserer vertikalen Achse und dies wird dadurch ausgeglichen, dass der Knöchel etwas dahinter steht. Daher ist unsere Linie zwischen Hüfte, Knie und Knöchel nach hinten geneigt und wieder versetzt: vom Hüftgelenk bis zum vorderen Kniegelenk und vom hinteren Ende des Kniegelenks bis zum Knöchel.
Der Gesamteffekt dieser Haltung ist ein visueller Bogen vom Kopf über die Brust bis zu den Füßen (in grün), und wenn sie abgeflacht oder umgekehrt ist, nehmen wir eine Ungewissheit oder ein Schwanken in der Haltung wahr.
Zum Schluss die Arme. Der Oberarm fällt ziemlich gerade von der Schulter ab, so dass der Ellbogen mit der letzteren ausgerichtet werden kann (oder leicht nach hinten fallen kann). Im Ruhezustand ist der Arm jedoch nie vollständig gedehnt, so dass der Unterarm nicht senkrecht steht: Der Arm ist leicht gebeugt und das Handgelenk fällt nach vorne, direkt über den Hüftknochen. (Auch wenn die Hand entspannt ist, kräuseln sich die Finger etwas, wie hier gezeigt.).
Dies vervollständigt die grundlegenden, undifferenzierten menschlichen Proportionen, und hier ein Diagramm, um all das oben zusammenzufassen:
Im Folgenden sind einige nützliche visuelle Erinnerungen aufgeführt, die auf dem Körper basieren. Sie sind praktisch, wenn der Körper nicht aufrecht steht.
Wir haben viel Material besprochen, und jetzt ist ein guter Zeitpunkt, um das Lernen anzuhalten und sich mit dieser Grundfigur vertraut zu machen, bevor wir uns den Unterschieden zwischen männlichen und weiblichen Strukturen (und anderen) zuwenden. Sie können dieses neue Wissen beispielsweise in Ihre tägliche Skizzierpraxis integrieren, indem Sie eine schnelle Energieskizze mit dieser korrekt proportionierten Grundfigur überlagern.
Ich fange immer mit dem Kopf an, aber es ist egal, an welchem Teil des Körpers Sie anfangen zu zeichnen, wenn Sie sich wohl fühlen und ein gutes Ergebnis erzielen. Wenn Sie sich nicht sicher sind oder eine schwere Zeit haben, schlage ich vor, den Kopf zuerst zu versuchen.
Gewöhnen Sie sich an das Zeichnen dieser Grundfigur mit einer leichten Hand, da der fertige Körper darüber aufgebaut wird. Traditionell werden die letzten Linien eingefärbt und die Richtlinien gelöscht (daher die Wichtigkeit einer leichten Hand). Aber selbst wenn ich mit einem Kugelschreiber skizziere, um durch Transparenz auf einem anderen Blatt zu färben, kann ich mit einer leichten Hand arbeiten Sehen Sie, was ich mache.
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