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Das Verständnis der Akustik ist während des gesamten Produktionsprozesses hilfreich - von der Durchführung über die Aufnahme bis hin zur Überwachung. Dieser Beitrag ist eine klare Erklärung und hilfreiche Übersicht über das Thema aus dem Buch von Mark Garrison Enzyklopädie der Aufnahme zu Hause.
"Die Enzyklopädie der Heimaufnahme Diese Antworten stehen Ihnen schnell und einfach zur Verfügung, indem Sie die Werkzeuge, Techniken und die Terminologie des Heimstudios auf verständliche Weise erklären. "Dieser Beitrag ist ein Auszug aus diesem Buch. Wenn Ihnen der Beitrag gefallen hat, gefällt Ihnen das vielleicht den Kauf des Buches erwägen.Der Begriff Akustik bezieht sich auf die Eigenschaften, die sich darauf auswirken, wie sich Schall in einem Raum oder in einem Raum bewegt. Von der Live-Performance bis zur Aufnahme hat die Akustik eines Raums einen wesentlichen Einfluss auf das, was wir hören. Die Menge des reflektierten Tons, wenn er in Bezug auf den ursprünglichen (oder direkten) Ton auftritt, und die Frequenzbalance in diesen Reflexionen bilden zusammen die akustischen Eigenschaften eines Raums.
Zu den Faktoren, die die Akustik eines Raums beeinflussen, gehören:
Wir haben selten die Kontrolle über alle diese Faktoren, aber normalerweise haben wir auch die Kontrolle über einige dieser Faktoren. Wenn Sie diese Faktoren im Hinterkopf behalten und strategisch manipulieren, können Sie Ihre Aufnahmen erheblich verbessern.
Der Hauptbestandteil der Akustik ist der Nachhall. Der Nachhall kann in drei Elemente unterteilt werden (siehe 1). Schallwellen, die direkt von der Schallquelle zu Ihrem Ohr (oder Mikrofon) gelangen, werden als Direktschall bezeichnet. Schallwellen, die Ihr Ohr durch Reflexion von einer Oberfläche erreichen, werden als frühe Reflexionen bezeichnet. Frühreflexionen treten im Allgemeinen innerhalb von 10-100 Millisekunden des Direktschalls auf (abhängig von der Größe des Raums und der Platzierung in diesem Raum). Das dritte Element ist der Nachhall, der aus Schallwellen besteht, die sich im Raum ausbreiten und von mehreren Oberflächen reflektiert werden. Die Dauer des Nachhalls hängt von der Größe des Raums und der Art der Oberflächen ab. In einer großen Kathedrale zum Beispiel können Töne 4 oder 5 Sekunden nachhallen, während ein kleiner Raum nur einige hundert Millisekunden Nachhall haben kann.
Bei der akustischen Behandlung eines Raums sind drei Hauptfaktoren zu berücksichtigen: Absorption, Reflexion und stehende Wellen. Absorption ist die Menge an Schallenergie, die von einer Oberfläche absorbiert wird. Es ist üblich, Teppiche in einem Studio zu haben, die nach Bedarf verschoben oder entfernt werden können. Es ist auch üblich, Akustikschaum an Wänden, Decke oder beweglichen Platten zu verwenden, um Reflexionen zu absorbieren und aufzulösen. Bei einem Budget kann ein ähnliches Ergebnis mit Eierkartons erzielt werden. Ihre Form eignet sich sehr gut zum Einfangen von Hochfrequenzreflexionen (vgl Fig. 2).
Niedrige Frequenzen können schwieriger zu steuern sein, daher werden häufig Bassfallen verwendet, um sie unter Kontrolle zu halten. Bassfallen absorbieren niederfrequente Energie, die sich in einem Raum aufbauen kann und zu schlammigen Aufnahmen führt. Sie sind in verschiedenen Ausführungen erhältlich, von denen die meisten in der Ecke des Raums platziert werden sollen.
Ein Raum mit sehr wenigen Reflexionen wird als "tot" bezeichnet. Umgekehrt hat ein "live" klingender Raum viele Reflexionen. Beide Umgebungen sind für den Aufzeichnungsprozess nützlich. Voice-over-Arbeiten werden häufig in einem toten Raum ausgeführt, um den Sprecher dem Zuhörer sehr nahe zu erscheinen, während viele Ingenieure einen Live-Raum für akustische Instrumente oder Vocals bevorzugen, da sie das hochfrequente "Funkeln" hinzufügen können Wirkung des Singens in der Dusche).
Reflexion ist das Gegenteil von Absorption. Reflektierte Klänge und ihre tonlichen Eigenschaften haben einen erheblichen Einfluss auf den Klang einer Aufnahme und sollten bei der Auswahl eines Raums für die Aufnahme in oder an einem Ort, an dem der Performer und das Mikrofon platziert werden, berücksichtigt werden. Ein einfacher leerer Raum (vier parallele Wände mit nichts) bietet uninteressante Reflexionen, wenn der Schall zu den Wänden gelangt und dann direkt zurück reflektiert wird. Diese Reflexionen können durch die Verwendung von Diffusoren (Paneele, die verschiedene Reflexionen erzeugen), Trennwänden (bewegliche, freistehende Paneele) und durch strategisches Platzieren verfügbarer Objekte im Raum für die Reflexion von Schall komplexer (und damit akustischer) gestaltet werden weg von.
Das Material, aus dem eine Oberfläche besteht, beeinflusst die reflektierten Frequenzen. Harte, glatte Oberflächen (wie Holz oder Fliesen) reflektieren die meisten hohen Frequenzen, wohingegen weiche oder poröse Oberflächen sie absorbieren. Mittlere und tiefe Frequenzen werden zu einem gewissen Grad absorbiert, jedoch nicht so leicht wie hohe Frequenzen. Der Frequenzbereich der aufgenommenen Instrumente sollte bei der Betrachtung von Reflexionen in einem Raum berücksichtigt werden.
Stehende Wellen treten auf, wenn ein Schall von parallelen Flächen (wie Wänden, Boden und Decke) reflektiert und dann wieder ineinander gestoßen wird. Wo sich die reflektierten Klänge treffen, beginnen sie sich gegenseitig aufzuheben. Diese Unterdrückung tritt an verschiedenen Orten für verschiedene Frequenzen auf. Wenn Sie den Performer oder das Mikrofon zu verschiedenen Teilen eines Raums bewegen, kann dies zu unterschiedlichen Klängen führen. Um stehende Wellen und ihre Auswirkungen zu vermeiden, sind viele Studios so gebaut, dass gerade parallele Flächen vermieden werden. Da es in einer Heimstudio-Umgebung selten ist, dass wir die Möglichkeit haben, einen Raum ohne parallele Wände zu verwenden, müssen wir uns auf Diffusoren, Trennwände und andere Reflektionsmethoden verlassen.
Zu Beginn einer Aufnahme kann es sinnvoll sein, eine geistige (oder sogar schriftliche) Bestandsaufnahme der zur Aufnahme verfügbaren akustischen Umgebungen und ihrer individuellen Stärken und Schwächen durchzuführen. Zum Beispiel sind die meisten Badezimmer mit Oberflächen bestückt, die viele hohe Frequenzen (Fliesen, Porzellan, Glas, Linoleum usw.) widerspiegeln, und sind recht klein. Dies bedeutet viel helle, kurze Reflexionen und kann als Standort für die Aufnahme von Gesang oder akustischen Instrumenten eine gute Wahl sein. Wenn ein Raum zu stark reflektiert wird, können Decken oder Teppiche hinzugefügt werden, um einen Teil der Schallenergie zu absorbieren.
Ein anderes Beispiel für einen möglichen zu berücksichtigenden Aufnahmeraum wäre ein Treppenhaus. Die nahen Wände und die hohen Decken geben eine Reihe von Reflexionen ab, einige schnell (von den nahen Wänden) und einige länger (von den hohen Decken). Ein mit Teppichboden ausgelegtes Treppenhaus wird weicher klingen, während Holztreppen heller klingen. Dies kann ein interessanter Ort sein, um Schlaginstrumente aufzunehmen.
Eine übliche Methode, um die akustischen Qualitäten eines Raums zu erfassen, besteht darin, sich im Raum zu bewegen, während Sie mit den Händen klatschen, singen oder pfeifen, um ein Gefühl für den Klang zu bekommen. Unterschiedliche Räume haben nicht nur unterschiedliche akustische Eigenschaften, sondern auch der Klang Ihrer Aufnahmen kann sich stark unterscheiden, je nachdem, wo sich der Performer und das Mikrofon bzw. die Mikrofone in einem einzelnen Raum oder Raum befinden. Die Nähe von Wänden und Objekten im Raum kann sowohl den reflektierten Schall als auch den tonalen Gehalt dieser Reflexionen beeinflussen (siehe Stehwellen). Aus diesem Grund ist es wichtig zu wählen, wo der Performer und das Mikrofon positioniert werden sollen..
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