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Von all den harmonischen Geräten, die ich regelmäßig in meiner Komposition verwende, ist keines besser als ein Drittel der nichtdiatonischen Akkorde.
Mit "einem dritten auseinander" meine ich den Abstand zwischen den Wurzeln der beiden Akkorde. Das Intervall C bis E ist ein großes Drittel, daher sind die Akkorde C-Dur und E-Dur ein großes Drittel. C-Dur und Es-Dur sind ein kleiner Dritter.
In einfacher diatonischer Harmonie teilen alle Akkorde Noten von derselben Tonart. Wenn Sie also in diatonischem C-Dur den ersten Akkord C und einen dritten Akkord höher setzen, gelangen Sie zu E-Moll.
Die Technik, über die wir hier sprechen werden, ist die Verwendung von dritten Akkorden nicht-diatonisch Anstelle von C bis Em verwenden wir also C bis E. Der E-Dur-Akkord hat ein G #, das nicht Teil des Schlüssels von C ist. Es handelt sich also um einen nicht diatonischen Akkord.
Es gibt ein ungewöhnliches Phänomen in Bezug auf Akkorde, über das ich in der Vergangenheit geschrieben habe: Nichtdiatonische Dur-Akkorde tendieren dazu, als "Major" zu gelten, und nichtdiatonische Moll-Akkorde als "eher Moll"..
Mit "mehr Dur" ist gemeint, dass ein nichtdiatonischer Dur-Akkord eher die Eigenschaften annimmt, die wir mit Dur verbinden. Sie fühlen sich heller, glücklicher, positiver und so weiter. "Moll" bedeutet, dass sich die Akkorde noch dunkler, trauriger, fremder als üblich anfühlen.
Lassen Sie uns zuerst "mehr Major" demonstrieren. Hier gehe ich von C-Dur nach E-Moll hin und her:
Der Em-Akkord fühlt sich ziemlich traurig an, da eher kleine Akkorde klingen. Ändern wir es einfach in E-Dur:
Der E-Akkord fühlt sich sehr erhebend, lebendig und kraftvoll an.
Versuchen wir nun einen anderen, nicht diatonischen Dur-Akkord ein Drittel oberhalb von C. Anstelle eines Major-Drittels gehen wir einen kleinen Drittel auf Eb:
Es fühlt sich sehr mutig und positiv an.
Lass uns nun umgekehrt gehen, um zu zeigen, wie sich nicht diatonische Moll-Akkorde "kleiner" anfühlen können..
Wir beginnen mit Cm, der einen diatonischen Moll-Terz bis Eb erreicht:
Zuerst ändern wir das Eb in Ebm. Also hier ist Cm zu Ebm:
Irgendwie gruselig, richtig? Lass uns jetzt einen großen Drittel zu einem nicht diatonischen Em machen:
Es ist sehr dunkel und fühlt sich sogar als eine viel mutigere Aussage als der Ebm an.
Für ein letztes Beispiel wollen wir die Ideen kombinieren. Wir beginnen mit C-Dur und steigen ein Drittel auf den nicht diatonischen Akkord Ebm auf:
Jetzt ist es dunkel! Alle drei Tonlagen von Ebm - Eb Gb und Bb - liegen außerhalb des Tonschlüssels von C. Außerdem hat uns der erste C-Dur-Akkord in einem C-Dur-Kontext geerdet, wodurch der Ebm sehr fremd erscheint.
Obwohl der Akkord anders und frischer klingt als der traditionelle Mozart-Song oder der durchschnittliche One Direction-Song, ist dies eine einfache Idee, die Sie sofort verwenden können.
Gehen Sie einfach einen dritten (Dur oder Moll) zu einem Akkord mit dem gewünschten Gefühl auf oder ab. (Zusätzliches Guthaben: Da der Tritone nur zwei kleine Drittel entfernt ist, funktioniert er genauso, z. B. C bis F #.)
Wenn Sie versuchen, Lizenzgebühren zu vermitteln, denken Sie möglicherweise an Stärke und Adel. Für mich deutet dies offenbar auf Dur-Akkorde hin, und so könnte ich C, einen großen Drittel nach Ab, einen kleinen Drittel nach F, nach Hause zu C, gehen. All Dur natürlich:
Der Winter kommt, und am Horizont steht ein ominöses Omen? Klingt nach Mollakkorden für mich.
Zum Beispiel: Em, ein kleineres Drittel zu Gm, zurück zu Em, ein großes Drittel zu Cm:
Eine Bewegung um ein Drittel kann eine großartige Möglichkeit sein, um Ihre Musik voranzutreiben, ohne die traditionellen diatonischen Erwartungen zu erzwingen.
Wenn Sie beispielsweise einfach eine Stimmung vermitteln möchten, ohne unbedingt ein Thema oder eine Melodie zu verwenden, bleiben Sie wahrscheinlich für einen Akkord ziemlich statisch.
Dies kann jedoch nach einiger Zeit langweilig werden, sodass Sie die Energie vorwärts treiben können, indem Sie das gesamte Bett um ein Drittel nach oben oder unten verschieben.
In dieser Schleife, die ich für ein Spiel gemacht habe, fängt die Musik in C an. Nach ungefähr 15 Sekunden nehme ich ein kleines Drittel zu Eb, dann wieder zu Gb (oder F #) und dann wieder zu A.
Das Tolle an diesem Muster ist, dass wir, wenn wir wieder an den Anfang zurückkehren, direkt bei C enden. Wir befinden uns also kontinuierlich in einem kleinen Drittel, ohne wirklich zu wissen, wo es beginnt oder endet.
Wenn Sie erst einmal mit Akkorden arbeiten, hören Sie diese überall, besonders in der Film- und Spielemusik.
Howard Shore verwendet diese Technik ständig in seinen Lord of the Rings-Scores.
In diesem Auszug aus "The Prophecy" ab 2:13 ist fast jeder einzelne Akkordwechsel entweder ein dritter oder ein Tritone:
Oder betrachten Sie die berühmte Rebellenfanfare von Star Wars, die parallel zu den großen Triaden ist. Es beginnt bei Bb und geht zuerst ein kleines Drittel zu G herunter, dann ein kleines Drittel zu Db. Um 1:55 in diesem Auszug:
Wichtig ist hier, den Unterschied zwischen diatonischen und nicht diatonischen Akkorden zu verstehen, denn nur dann können Sie die einzigartigen Aspekte der nicht diatonischen Akkorde nutzen.
Ob Sie nach oben oder unten gehen und von einem großen oder kleinen Drittel, ist eine Frage des Kontextes und des Geschmacks. Ich habe keine Formel gefunden, die besagt, dass "ein kleineres Drittel steigen" besser als jede andere Wahl ist. Sie müssen Ihre Ohren benutzen!
Für einen tieferen Einblick in die komplexe Theorie, warum diese Technik gut klingt, empfehle ich Richard Cohns "Audacious Euphony". (Nur Musiktheorie-Nerds!)
Ich hoffe, diese Technik erweitert Ihren harmonischen Wortschatz sowohl als Schriftsteller als auch als Zuhörer. Teilen Sie Ihre Lieblingsbeispiele oder Ihre eigenen Kreationen in den Kommentaren mit.
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