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Die Verwendung von Gruppenkanälen und Send / Return-Konfigurationen ist so ziemlich ein wesentlicher Bestandteil der Mixkonstruktion. Ich nehme an, ich bekomme eine Menge Schüler, die entweder etwas über die genaue Routing-Technik etwas verwirrt sind oder wann sie Sende / Rückgabe anstelle von Einfügungen verwenden sollten.
Für den erfahrenen Benutzer ist der Gruppenkanal etwas Selbstverständliches, aber vielleicht fehlen ihm einige kreative Techniken, die sie einsetzen. In diesem Tutorial beginne ich mit einer kurzen Untersuchung der Gruppenkanäle für den Anfänger und schlage Ihnen einige fortgeschrittenere Anwendungen vor.
Ich habe hier verschiedene DAWs verwendet, aber die verwendeten Techniken können in jeder Anwendung angewendet werden.
Wenn Sie ein Neuling in der Welt der Musikproduktion sind, könnte Ihnen die Verwendung von Gruppenkanälen möglicherweise eine Neuigkeit sein. Im Grunde genommen ist eine Gruppe ein unabhängiger Kanal, dem wir mehrere Audioströme zuführen. Dies ermöglicht uns nicht nur eine bequeme Steuerung einer Gruppe von Sounds in unserem Mix, sondern auch, dass wir die Verarbeitung auf mehrere Elemente gleichzeitig anwenden können.
Ein gutes Beispiel für das Group-Mixing ist das Behandeln aller unserer Drum-Sounds in einer dedizierten Drum-Gruppe. Dies ermöglicht uns die Anwendung von Kompression und Equalizer mit einer einzigen Prozessorkette, die dem Gesamtklang mehr Kohäsion und Wirkung verleihen. Wir können auch den Pegel des gesamten Trommelteils ändern und dabei die relativen Pegel jedes einzelnen Teils beibehalten.
Auswählen eines Gruppenkanals in Logic Pro.
Eine andere Möglichkeit, diese unabhängigen Kanäle zu verwenden, ist die Rückkehr von Effekten. Moderne DAWs behandeln Gruppen- und Rückkehrkanäle als das Gleiche, der einzige Unterschied besteht oft darin, wie sie geroutet werden. Rückkanäle werden zum Unterbringen von Effekt-Plug-Ins verwendet, und das Signal wird über eine Sendesteuerung der Mischkanäle an diese Spezialkanäle gesendet. Auf diese Weise können Sie "globale" Effekteinheiten einrichten, die von jedem Instrument in unserem Mix wiederverwendet werden können.
Send / Return-Konfigurationen wie diese eignen sich perfekt für Delay- oder Reverb-Effekte oder für jede Effektkombination, die einen verlängerten "Schwanz" erzeugt..
Möglicherweise stellen verschiedene DAWs-Anrufgruppen unterschiedliche Funktionen bereit. Sie können "Busse", "Hilfskräfte" oder hoffentlich nur "Gruppen" genannt werden. Wie auch immer der Hersteller sie nennt, es ist sehr wahrscheinlich, dass sie alle dasselbe tun. Überprüfen Sie immer Ihr Handbuch, um zu erfahren, wie Ihre spezifische Anwendung mit verschiedenen Kanaltypen umgeht.
Ein Standard-Gruppenkanal in Ableton Live.
Sie haben also den Dreh mit dem Erstellen einfacher Gruppenkanäle und Sie haben bereits grundlegende Sende- und Rücksendeaufstellungen verwendet. Lassen Sie uns einen Blick darauf werfen, wie Sie die Schritte beschleunigen und Gruppen interessanter und kreativer einsetzen können.
Als Erstes möchte ich etwas betrachten, das Parallelbusing genannt wird. Wie der Name schon sagt, muss man eine Gruppe parallel zu einer anderen Gruppe ausführen. Im Wesentlichen wird das gleiche Audio durch beide Busse geleitet, und ihre Pegel können unabhängig voneinander geändert werden.
Dieses Routing wird normalerweise erreicht, indem die Hauptausgänge jedes Kanals verwendet werden, um eine Gruppe auszuwählen, und die Auxiliary-Sends, um eine andere auszuwählen. Hier ist ein Screenshot des parallelen Busses, das in Logic Pro 9 auftritt.
Ein paralleler Kompressionsbus in Logic Pro.
Diese Konfiguration ermöglicht es uns, einen Bus als trockene, unbehandelte Version unserer Gruppe und den anderen als etwas stärker betroffenes oder extremes Ereignis einzusetzen. Die häufigste Verwendung dieses Setups ist die parallele Komprimierung. Mit dieser Technik können wir unser trockenes Audio gegen eine stärker komprimierte Gruppe ausgleichen. Dies eignet sich hervorragend zum Hinzufügen von Schlagkraft und Dichte zu Klanggruppen, ist aber keinesfalls die einzige Verwendung für paralleles Busing.
Mit etwas kreativem Denken können wir die parallele Verarbeitung in Verbindung mit einer Reihe von Effekten einsetzen. Experimentieren Sie hier, indem Sie Ihrer Parallelgruppe große Mengen Verzerrung oder möglicherweise einen Phaser hinzufügen. Das Schöne an dieser Technik ist, dass Sie die Menge des eingebrachten Signals wirklich genau steuern können. Sie können dem Effekt auch eine weitere Verarbeitung hinzufügen, z. B. Tief- oder Hochpassfilter. Dies ist ein Luxus, den wir verlieren, wenn Sie traditionelle Nass- / Trockenmischungen verwenden.
Weitere Informationen zur parallelen Komprimierung erhalten Sie hier mit Audiobeispielen.
Eine andere Technik, über die Sie nachdenken sollten, ist die Verwendung mehrerer Untergruppen. Dies kann die Kontrolle über die Pegel der Cretin-Instrumente erheblich erhöhen und durch die Verarbeitung ähnlicher Sounds in Gruppen auch einen zusammenhängenden Mix erzeugen.
Um Ihnen ein Beispiel zu geben, was ich meine, nehmen wir an, Ihr Schlagzeugpart besteht aus zehn verschiedenen Spuren. Diese zehn Tracks repräsentieren kariöse unterschiedliche Sounds, die Ihren Rhythmus-Track ausmachen, und enthalten wahrscheinlich Dinge wie eine Kick-Drum, einige Snares, hohe Hüte und verschiedene Percussion.
Eine Option besteht darin, diese an einen Gruppenkanal zu senden und den Drum-Part als einen zu behandeln. Alternativ möchten Sie vielleicht einen Schritt weitergehen und Sub-Mixes für jeden Soundtyp im Drum-Part erstellen. Ich finde das sehr nützlich, um mehrere High-Hat-Parts zu behandeln, die so programmiert werden können, dass sie wie ein Pattern klingen. Diese können gruppiert, bearbeitet und an die Haupttrommelgruppe gesendet werden. Dadurch haben Sie schnellen Zugriff auf den Pegel und die vollständige Kontrolle über den Sound.
Untergruppen und Gruppen in Cubase 5.5.
Versuchen Sie dies auch, wenn Sie mit Vocals arbeiten, Backing-Vocals und Lead-Parts können an Untergruppen und dann an eine Hauptgesangsgruppe gesendet werden. Ich habe die Technik sogar beim Mischen einer großen Anzahl von Synthie- oder Gitarrenteilen verwendet. Es geht um Kontrolle und Zusammenhalt. Versuchen Sie, es funktioniert für Sie.
Obwohl sich die Sende- / Rückkehr-Einstellungen von einem direkten Gruppenrouting unterscheiden, verwenden einige DAWs den gleichen Prozess, um beide Ergebnisse zu erzielen. Logic Pro verwendet beispielsweise für beide die gleiche Busliste. Der einzige Unterschied besteht darin, wie Sie sie füttern. d.h. entweder mit einem Hilfssend- oder einem Kanalausgang.
Andere DAWs hingegen verfügen über dedizierte Kanaltypen für Renditen und Gruppen. Cubase 5 verwendet dieses System und in vielerlei Hinsicht hält es die Dinge etwas organisierter und ist auf lange Sicht wahrscheinlich für den Anfänger klarer. Welches System auch immer Ihre DAW verwendet, Sie sollten einen recht einfachen Prozess für das Senden / Zurück-Routing finden.
Wenn Sie bereits mit Reverbs und Delays auf Ihren Rückkanälen experimentiert haben und etwas anders machen möchten, können Sie versuchen, einen dynamischen Effekt als Return zu erzeugen. Dies beinhaltet das Platzieren eines Side-Chain-fähigen Kompressor-Plug-Ins direkt nach dem von Ihnen gewählten Rückholeffekt. Die Seitenkette für den Kompressor wird dann durch ein beliebiges Mischelement gespeist.
Das Ergebnis ist ein Effekt, der einen individuellen Teil Ihres Mixes atmet. Dies kann äußerst nützlich sein, wenn Sie mit Toplines oder Gesangsteilen arbeiten, da diese deutlich über einem anderen betroffenen Teil zu hören sind. Sie können den Kompressor auch mit der betroffenen Partie speisen. Dies führt dazu, dass die Effekte drastisch verringert werden, wenn der Kern der Part spielt.
Wenn dies etwas schwer zu verstehen ist, können Sie hier Audiobeispiele hören und mehr über die Technik lesen.
Ein dynamischer Effekt kehrt in Record zurück.
Eine letzte Möglichkeit, wie Sie Ihre Gruppen verwenden können, ist das Erstellen alternativer Mischungen, die an verschiedene Musiker in Ihrer Session gesendet werden. Dies ist so einfach wie das Erstellen einer Gruppe und das Verwenden von Sends zum Erstellen einer Mischung mit neuen Ebenen. Die Ausgänge dieser neuen Gruppe können an einen separaten Ausgang Ihrer Soundkarte oder einen speziellen Kopfhörerausgang gesendet werden.
Diese Technik kann großartig sein, um Bassisten einen lauteren Drum-Mix zu senden oder Lead-Gitarren-Parts für Sänger zu senken. Nachdem Sie die Technik beherrscht haben, können mehrere benutzerdefinierte Mischungen an jedes Mitglied einer Band gesendet werden, vorausgesetzt, Sie haben genügend Ausgänge und Kopfhörerpaare!
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