Share
In diesem Tutorial werden wir einige verschiedene Techniken zum Modulieren von entfernten Tasten lernen.
Kürzlich haben wir die Grundlagen diskutiert, wie und warum moduliert werden soll. In diesem Tutorial haben wir uns auf eng verwandte Tasten konzentriert, wie auf Tasten, die mindestens einen Akkord gemeinsam haben. Entfernte (oder entfernte) Tasten sind solche, die keine Akkorde miteinander teilen.
Zum Beispiel enthalten sie C- und G-Dur-Akkorde, die Akkorde C, Em, G und Am. Sie haben vier Akkorde, die sie gemeinsam haben und werden daher als sehr eng miteinander verwandt betrachtet.
C-Dur und Es-Dur teilen jedoch keinen einzigen Dreiklang zusammen, so dass sie als entfernt betrachtet werden.
Die beiden Techniken, die wir im Tut diskutieren werden, verwenden fortgeschrittene harmonische Techniken und Brückentasten.
Warnung: Es gibt eine tiefe Theorie in dieser. Nicht für schwache Nerven!
Die Idee hier ist nicht nur, in einer Taste zu beginnen und in einer anderen zu landen. Sie können dies tun, indem Sie eine stoppen und die nächste starten. Was wir erreichen wollen, ist eine sehr reibungslose und logische Transformation vom ersten zum zweiten Schlüssel.
Jeder Akkord kann in einer Progression eine oder mehrere Interpretationen liefern.
Beispielsweise kann F sowohl als IV-Akkord in C-Dur als auch als V-Akkord in B-Dur interpretiert werden.
Während die Musik summt, kann der Hörer die Neuinterpretation erst nach der Tat hören. Da sich die Musik jedoch teilweise auf unsere Erinnerung an das, was wir in letzter Zeit gehört haben, verlässt, ist es nach wie vor sinnvoll, ob der nach F folgende Akkord in der Tonart C-Dur oder B-Dur sinnvoll ist.
Die Methode zum Modulieren zwischen zwei Tasten ist:
Um diese distanzabhängigen Modulationen zum Laufen zu bringen, werden wir über die diatonische I-II-V-I-Progression hinaus einige schicker harmonische Tricks benötigen.
Die Moll-Subdominante ist der IV-Akkord, jedoch mit einem Moll-Terz anstelle eines Dur-Terz. In der Tonart C-Dur bedeutet dies, dass Fm für F steht.
Es kommt von der parallelen Moll-Tonart und ist somit eine Form der "Modal-Substitution" oder der Anleihe aus einem anderen Modus.
Sie können die Moll-Subdominante auf zwei Arten verwenden: entweder in der ersten Tonart oder in der zweiten Tonart.
Im ersten Schlüssel verwenden Sie einfach iv anstelle von iv. Mit der Progression C - Fm - Bb7 - Eb konnten wir von C - Dur zu Es - Dur modulieren. Die Fm beginnt das Leben als geringfügige Subdominante in C, aber dann interpretieren wir das neu, um den E-Akkord in Eb zu sein.
Oder wir könnten mit der Progression C - Em - F # - B von C - Dur zu B - Dur modulieren. Das Em erscheint als III in C - Dur, aber wir interpretieren es als untergeordnetes Subdominant iv in der Tonart von B.
Neapolitan 6 (oder N6) ist ein nicht diatonischer Akkord, der häufig als Ersatz für II oder IV verwendet wird. In modernen Begriffen kann man es grundsätzlich als bII in der ersten Inversion betrachten. In C macht das also Db / F.
Da es ein Ersatz für II oder IV ist, wird es am besten unmittelbar vor dem V-Akkord verwendet. Traditionell wurde N6 nur in Moll-Keys verwendet, aber der moderne Gebrauch erlaubt es in Dur- oder Moll-Keys.
Der N6 ist eine gute Möglichkeit, um zwischen Tasten zu wechseln, die wenig Gemeinsamkeiten haben. Zum Beispiel können Sie mit der Progression C - G / B - C # - F # von C - Dur zu F # - Dur modulieren. Das G / B beginnt in der ersten Inversion als V, wird aber als N6 in F # Dur interpretiert.
Der einfachste Weg zwischen den Punkten x und y ist manchmal, z durchzulaufen. Musikalisch gesehen ist der einfachste Weg von C-Dur nach C #-Dur das Durchlaufen von B-Dur.
Im Wesentlichen, wenn die Tasten keine Akkorde gemeinsam haben, selbst bei den fortgeschrittenen Harmonien, finden Sie einen dritten Schlüssel, der etwas mit beiden gemeinsam hat.
Also für unser C zu C # Beispiel:
Puh! Ich weiß, dass dies ein bisschen intensiv ist und viel theoretische Gymnastik erfordert, aber gehen Sie Schritt für Schritt durch und denken Sie darüber nach, wie jeder Akkord zu allen fraglichen Tasten in Beziehung steht.
Einige Theoretiker haben ausgefeilte Methoden zum Modulieren zwischen Enharmonic-Keys entwickelt. Mit anderen Worten, so etwas wie C # - Dur bis D-Dur. Ich denke, das ist ein reiner Notationstrick, weil die beiden Tasten für die Musik gleich klingen.
Wenn Sie es wirklich wollten, könnten Sie die oben beschriebenen Techniken verwenden, um Sie dorthin zu bringen, aber in meinem Buch macht das keinen Sinn.
Müssen Sie jemals reibungslos von Es-Dur nach B-Moll gelangen? In der Realität wahrscheinlich nicht.
Wenn Sie sich jedoch auf systematische Weise dazu zwingen, diese Art von Modulation zu verinnerlichen und zu absorbieren, kann Ihr Schreiben viel harmonischer und abenteuerlicher werden.
Je mehr Zeit Sie damit verbringen, die komplizierten Beziehungen zwischen den verschiedenen Tasten und Akkorden zu nutzen, desto weiter entfernt Sie die gleiche Akkordfolge immer und immer wieder, genau wie alle anderen!
Accentsconagua