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Wir haben uns schon einige Male mit dem Thema Side-Chaining beschäftigt, aber es gibt einen Bereich des Themas, der nicht angesprochen wurde. Frequenzabhängige Side-Chaining ist ein Prozess, der es uns ermöglicht, einen bestimmten Frequenzbereich für die Verarbeitung festzulegen.
In diesem Tutorial zeige ich Ihnen, wie Sie Side-Chain-Filter mit 'Pro-C' von Fabfilter einrichten. Machen Sie sich keine Sorgen, wenn Sie dies nicht haben. Ich werde Ihnen einige Alternativen vorschlagen. Sie sollten in der Lage sein, mit Reason, Logic oder Cubase nahezu identische Effekte zu erzeugen.
Das erste, worüber Sie nachdenken sollten, sind die spezifischen Sounds, die Sie verwenden möchten. Es gibt die "Quelle", die als Auslöser für unseren Komprimierungseffekt verwendet wird, und das "Ziel" ist das Audio, das wir tatsächlich verarbeiten möchten.
Natürlich können diese beiden Sounds je nach Situation drastisch variieren, aber in diesem Fall verwende ich eine Drum-Loop, um eine synkopierte Gain-Reduktion auf eine Synth-Zeile anzuwenden.
Die zwei unbehandelten Sounds, die wir hier verwenden werden
Wie Sie hören können, enthält unser Drumloop Sounds verschiedener Frequenzen. Wenn wir die traditionelle Side-Chaining / Ducking-Methode anwenden würden, würde die Synthesizer-Linie jedes Mal, wenn ein vorübergehendes Ereignis auftrat, im Pegel reduziert. Durch frequenzabhängiges Side-Chaining können wir ein Element in unserer Drum-Loop aufnehmen und damit die Reduktion anwenden. Hier ist wie…
Bei der traditionellen Side-Chaining-Methode wird die Synth-Loop kontinuierlich komprimiert
Die Synth-Zeile wird seitlich verkettet, wobei die gesamte Schleife als Trigger verwendet wird
Ok, also zuerst müssen die Dinge richtig eingerichtet werden. Glücklicherweise ist der Verlauf hier ziemlich identisch mit einem Standard-Seitenkettenkompressor. Je nachdem, welche DAW Sie verwenden, kann es etwas anders sein, aber in Logic müssen Sie lediglich dem Kompressor mitteilen, welchen Audiostream Sie mit einem Side-Chain-Eingang verwenden möchten.
Das Pro-C wird für die Side-Chaining geroutet
Ableton Live, Cubase, Reason und Pro Tools enthalten jetzt Side-Chaining als native Funktion. Der Prozess ist bei allen gleichermaßen geradlinig.
Platzieren Sie den von Ihnen verwendeten Kompressor auf dem Kanal, den Sie bearbeiten möchten (in diesem Fall dem Synth), und wählen Sie die Quelle als Side-Chain-Eingang. (die Trommelschleife). Dies ist so komplex wie es nur geht und Sie sollten in kürzester Zeit bereit sein.
Mit diesem grundlegenden Routing können wir nun die Kompressoreinstellungen anpassen, um sicherzustellen, dass nur der Frequenzbereich für den Seitenketteneffekt ausgewählt wurde. Damit dies funktioniert, müssen Sie noch einmal prüfen, ob der verwendete Kompressor einen Seitenkettenfilter hat. Der eingebaute Kompressor von Logic funktioniert genauso wie die Kanalzugdynamik von Reason 6.
Grund 6 kann Seitenkettenfilterung durchführen
… So wie der Lagerverdichter von Logic
Unabhängig davon, welchen Kompressor Sie verwenden können, gibt es eine Option zum Aktivieren des Seitenkettenfilters. In Logic's Compressor ist es im Dropdown-Bereich des Plug-Ins, in Reason im Filterbereich des Channel-Strips. Wiederum unterscheidet sich jede DAW und jedes Plug-In. Die Theorie bleibt jedoch gleich.
Der Pro-C verfügt über einen Expertenbereich, der aufschiebt und den Seitenkettenfilter freigibt. Nach dem Einschalten können Hoch- und Tiefpassfilter auf das eingehende Side-Chain-Signal angewendet werden. Wenn Sie hören möchten, was Sie hier tun, können Sie den Effekt isoliert anhören.
Der Pro-C-Expertenbereich zeigt den Seitenkettenfilter
Hier habe ich einfach einen Tiefpassfilter angewendet, bis alles, was man hören konnte, die Kicktrommel in der Schleife war. Dies bedeutet, dass der Side-Chain-Effekt nur dann auftritt, wenn dieses niederfrequente Signal vorhanden ist. Ein toller Trick.
Ein einfacher Low-Cut wird auf den Tritt angewendet.
Der Tiefpassfilter wird isoliert, um den richtigen Bereich zu identifizieren
Von diesem Punkt an ist es einfach ein Fall des Justierens der Schwelle und des Verhältnisses des Kompressors, um den gewünschten Betrag der Verstärkungsreduzierung zu erreichen. Dies ist auch identisch mit der Verwendung eines Standard-Seitenkettenkompressors.
Zu diesem Zeitpunkt ist es wirklich wichtig, die Attack- und Release-Zeiten korrekt einzustellen. Ich verwende gerne eine sehr schnelle Angriffszeit für jede Side-Chaining-Anwendung. Dies ist so, dass der Effekt so kurz wie möglich ist. Zu sagen, dass ein sehr geringer Angriff (einige ms) dazu beitragen kann, Klicks und Pops zu eliminieren.
Mit diesen einfachen Einstellungen sind Sie fertig. Sie sollten feststellen, dass Sie dies auf dieselbe Weise wie alle anderen Ducking-Effekte verwenden können, mit dem zusätzlichen Vorteil, dass Sie einen bestimmten Bereich Ihres Sounds ansprechen können.
Der Endeffekt in Aktion
Die beiden klingen zusammen mit dem endgültigen Effekt
Wie wir gesehen haben, ist diese Technik großartig, wenn man eine Kicktrommel in einer Schleife festhält, aber wozu könnte sie sonst verwendet werden. Im Grunde könnte man sich auf jedes Signal anwenden. Ich habe es in der Vergangenheit verwendet, um Kupplungsgruppen zu erstellen, die ein geschlossenes High-Hat-Muster mit einem offenen High-Hat-Signal duckten und auch belebte Percussion-Loops bereinigen.
Eine andere offensichtliche und traditionellere Verwendung für diese Art der Verarbeitung ist die Deessung. Durch Zuführen eines Duplikats Ihrer Stimme zum Kompressor als Quelle kann ein intensiver Hochpassfilter verwendet werden, um jegliche Zischlaute des Signals zu beseitigen.
Letztendlich liegt es bei Ihnen, wie Sie dies verwenden, aber ich finde, dass es viel mehr Freiheit bietet als die standardmäßige statische Seitenkettenkompression.
Accentsconagua