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Das Transformatorobjekt in Logics Umgebung ist eines der am häufigsten verwendeten und wichtigsten Objekte. Grundsätzlich wird nach MIDI-Events gesucht, die mit einer Reihe von benutzerdefinierten Bedingungen übereinstimmen, und sie dann entsprechend einer zweiten Reihe von Bedingungen geändert. Kurz gesagt, wie der Name schon sagt, transformiert es MIDI.
In meinem letzten Tutorial haben wir untersucht, wie Sie in Logics Umgebung ein Multi-Instrument erstellen können, das Sie hier näher erläutern können. In diesem Tutorial gehen wir etwas weiter und fangen an, ein Gefühl für Transformatorobjekte zu bekommen. Wir werden dies tun, um die Daten zu ändern, die von nur einem Parameter unseres Bass-Multiinstruments fließen, um die Cutoff-Regler aller drei Instrumente gleich und in Echtzeit zu steuern.
Nur um einen soliden Bezugspunkt zu haben, ist dies der Bildschirm, den wir im letzten Tutorial unterbrochen haben.
Dies ist die Schleife (ich habe den Digital Mono-Synth zu ESE geändert, da er für diese Demonstration besser geeignet ist).
Als erstes wollen wir einige Vorarbeiten in der Umgebung (Fenster> Umgebung oder ⌘8) durchführen, damit wir sehen können, was los ist. Dazu habe ich zunächst die vorhandenen Patchkabel mit dem Radiergummi gelöscht. Als nächstes habe ich die einzelnen Spuren gezogen, sodass dazwischen Platz für ein Monitorobjekt war. Ich ging dann zum NEU-Menü, zog ein Monitorobjekt und zog es zweimal bei gedrückter Maustaste, um zwei Kopien zu erstellen, und platzierte sie, wie Sie unten sehen. Ich zog dann den Patch-Knoten am oberen Rand jedes Kanals auf den benachbarten Monitor.
Hier habe ich die ESE geöffnet und den Cutoff-Knopf etwas gedreht. Die Informationen werden sofort auf dem Monitor angezeigt, der mit dem ESE-Kanal verbunden ist. Die Bedeutung dieser Informationen wird später ausführlich erklärt, aber vorerst ist es hilfreich zu wissen, dass sie sich auf die Position des Cutoff-Drehreglers bezieht.
Ich ging dann zur Arrangier-Seite und öffnete die Automation des Multi-Instruments (View> Track Automation oder Tastenklick A) und klicke auf das Automationsparameter-Menü der Spur (es zeigt Ch. 1 im Bild). Ich wählte dann MIDI Control 20 als den Parameter, den ich automatisieren wollte (20 ist der einfachste undefinierteste MIDI-Parameter, der in diesem Fall ausgewählt werden kann)..
Dieser Schritt bestand darin, einfach eine grundlegende Automationskurve mit dem Pfeilwerkzeug zu zeichnen, indem Sie auf die Knoten entlang der Spur klicken und sie ziehen.
Schritt 6 war ebenfalls schnell. Ich ging einfach zurück in die Umgebung und befestigte ein weiteres Monitorobjekt, diesmal an das Multi-Instrument-Objekt, und drückte die Leertaste. Sobald der Abspielkopf zu spielen begann, zeigte der Monitor alle MIDI-Informationen an, die das Multi-Instrument ausgegeben hatte. nämlich Automatisierungs- und Notizereignisdaten, wie sie in Echtzeit empfangen wurden.
In diesem Schritt habe ich ein Transformatorobjekt aus dem NEU-Menü in der Umgebung gezogen und einen freien Multi-Instrument-Knoten auf die linke Seite (Eingang) geflickt und den Knoten (Ausgang) des Transformators zum Eingang des ESE-Kanalzugs gezogen.
Dies bringt uns zum Fleisch des Tutorials, in dem Sie hoffentlich verstehen werden, wie MIDI in Logic gelesen und verstanden wird.
Zuerst müssen wir etwas mehr über die Monitorobjekte verstehen, die wir mit Daten gefüllt haben. Die Daten in den Monitoren sind in vier Spalten angeordnet, wobei sich der letzte Eintrag unten befindet. Die erste Spalte zeigt an, welcher Datentyp gesendet wird (Fader, Note, Control usw.), die zweite Spalte zeigt die Kanalnummer an, auf der die Daten gesendet werden, die dritte gibt den Wert des ersten Datenbytes an (dies kann im Allgemeinen der Fall sein summiert sich als numerischer Name dessen, was Sie steuern möchten; 20 bedeutet Parameter 20 des Multi-Instruments in diesem Fall), und der vierte Wert gibt den Wert des zweiten Datenbytes an (im Allgemeinen der Wert des Parameters, den Sie verwenden) versuchen zu kontrollieren; von 0-127).
Beim Betrachten des Monitors des Multi-Instruments weiß ich also, dass er Steuerdaten (dh Funkensymbol bedeutet Steuerdaten) auf Kanal 1 aus Parameter 20 mit einem variierenden Wert entsprechend der Position der Automationskurve aussendet.
Jetzt müssen Sie nur noch den Transformator öffnen und die Daten eingeben.
Innerhalb des Transformators sehe ich vier Spalten, die genau denen des Monitorobjekts (Typ, Kanal, Datenbyte 1, Datenbyte 2) entsprechen, die in zwei Reihen angeordnet sind. In der oberen Reihe wird dem Transformator angegeben, wonach gesucht werden soll, während in der unteren Reihe dem Transformator angegeben wird, in was die Daten geändert werden sollen.
Dementsprechend muss ich dem Transformator mitteilen, dass er nach Steuerdaten und nur nach Steuerdaten sucht. Ich mache das, indem ich das Gleichheitszeichen im obersten Statusmenü wähle und dann die Steuerung im direkt darunter angezeigten Menü wähle.
Ich möchte nur, dass der Transformator auf Steuerdaten wirkt, die durch Kanal 1 geleitet werden (da dies der Kanal ist, den mein Monitor mir mitteilt, dass das Multi-Instrument eingeschaltet ist), folge ich einem ähnlichen Vorgang in der oberen Kanalspalte, indem ich ein Gleichheitszeichen und ein Plugging auswähle 1 in das Menü, das anschließend angezeigt wird.
Auf ähnliche Weise sagt mir der Monitor, dass der numerische Code für den Automationsparameter 20 ist. Da ich nur diesen Parameter beeinflussen möchte, wähle ich erneut das Gleichheitszeichen und stecke dann eine 20 in das untere Menü.
Da die Automationskurve meine Hauptabschaltung sein wird und ich möchte, dass sie vollständig geöffnet und geschlossen werden kann (einen Wertebereich von 0 bis 127 haben), möchte ich keinen zweiten Datenbytewert für die angeben Transformator zu suchen, so lasse ich die letzte Spalte auf All.
Ich schaue mir nun das Monitor-Objekt an, das an den Channel-Strip der ESE angehängt ist, um mir die Daten mitzuteilen, die mit der Abschaltung der ESE verbunden sind. Es gibt mir die Daten in der gleichen Reihenfolge wie das Multi-Instrument. Ich sehe, dass der Cutoff-Regler ein Fader (F) ist, der auf Kanal 2 gesendet wird, und der Parameter Nummer 2 ist, wobei die vierte Spalte die Position des Knopfes angibt.
Zurück im Transformator muss ich nun die Daten in die unterste Reihe des Transformators eingeben, um zu definieren, worauf die MIDI-Steuerdaten geändert werden sollen (in diesem Fall in die Cutoff-Steuerung des ESE). Ich möchte, dass die Faderdaten vom Transformator ausgegeben werden. Daher fixiere ich den Status des Faders, indem Sie im unteren Statusmenü die Option „Fix“ und im direkt darunter angezeigten Menü „Fader“ wählen.
Auf ähnliche Weise möchte ich die Kanal- und Parameterdaten, die ausgegeben werden sollen, ändern, indem ich sie auf dieselbe Weise wie oben beschrieben auf die Ziffer 2 "fixiert". Ich lasse das zweite Datenbyte wieder offen, da die eingehenden Daten der Automatisierungskurve unverändert bleiben sollen (0 auf der Automatisierungskurve ist eine geschlossene Grenze, während 127 eine offene Grenze ist)..
Je nach Signalfluss fließen nun alle Daten vom Multi-Instrument in den Transformator. Der Transformator sucht nach Steuerdaten, die wir in der oberen Zeile angegeben haben, und "transformiert" sie in die Fader-Daten, die wir in der unteren Zeile angegeben haben und es an die ESE ausgeben.
Der Automatisierungsparameter 20 des Multi-Instruments wird somit zur Abschaltsteuerung der ESE. Öffnen Sie die ESE und drücken Sie die Play-Taste. Sie werden sehen und hören, wie sich der Cutoff-Regler entsprechend der Automation des Multi-Instruments bewegt.
Nachdem der erste Transformator programmiert war, kopierte ich ihn zweimal, patche das Multi-Instrument auf beide Kopien und ließ einen Transformator auf den EXS24 und einen auf den ESM laufen. Dann drehte ich die Cutoff-Knöpfe der neu gepatchten Instrumente, ermittelte ihre Daten über ihre jeweiligen Monitore und steckte diese Daten in die unteren Reihen ihrer jeweiligen Transformatorobjekte (in diesem Fall Fader 2 und 25 für EXS24 und Fader 2 und 3 für ESM, wobei das letzte Datenbyte erneut unverändert bleibt).
Sobald dies erledigt war, habe ich die einzelnen Objekte im Inspektor der Umgebung farbig markiert (Option-C), um die Dinge ordentlich und leicht verständlich zu halten.
Dies ist die letzte Schleife, die den Cutoff-Parameter in Aktion für alle drei Instrumente demonstriert, indem nur ein einziger Regler verwendet wird.
Ein Leser, der in den Kommentaren meines vorherigen Tutorials erwähnt wurde, dass der Lautstärkeregler des Multi-Instruments automatisch die Lautstärkedaten jedes Instruments in der Kette auf seinen eigenen Wert einstellt. Dadurch wird das Lautstärkeverhältnis zwischen den Kanälen gelöscht. Persönlich war ich nie auf dieses Problem gestoßen, da ich meine Sounds immer sofort zu einem Submix gebracht und den Fader des Submix-Kanals verwendet hatte, da er einfach bequemer war.
Daher ist das Bussing der Sounds zu einem Submix immer noch die beste Lösung, um einen präzisen Master-Fader zu erzeugen. Wir können jedoch einen zusätzlichen Schritt unternehmen und den Lautstärkefader des Multi-Instruments deaktivieren, um ein versehentliches Löschen der Lautstärkebalance zu verhindern.
Hier habe ich einen anderen Transformator verwendet und den obersten Parameter auf "Filter passende Ereignisse" gesetzt. Ich sagte ihm dann, er solle nach Steuerereignissen suchen, die mit 7 übereinstimmen (7 ist die universelle MIDI-Kontrollnummer für die Kanallautstärke). Ich musste die Kanalnummer in diesem Fall nicht berühren, da sie nur auf dem Multi-Instrument platziert werden sollte und ich das zweite Datenbyte nicht anrührte, da ich den gesamten Bereich filtern wollte.
Ich habe dann den Lautstärkefilter kurz nach dem Multi-Instrument in die Signalkette eingefügt und dann die einzelnen Spuren mit dem Bus 1 verbunden, um als Submix-Kanal und Master-Fader zu fungieren.
Obwohl der Transformator gewöhnungsbedürftig ist, bietet er viele interessante Möglichkeiten. Ich schlage vor, mit ihm herumzuspielen, um einige dieser Möglichkeiten kennenzulernen und einige Möglichkeiten zu erkennen, wie Sie sie in Ihre eigene Arbeit integrieren können. Versuchen Sie, den Wert eines Cutoffs zu erhöhen, während Sie einen anderen senken, oder den Resonanzwert zusammen mit dem Cutoff desselben Instruments erhöhen. Je mehr Sie erkennen, wie die von Ihnen verwendeten Tools funktionieren, desto besser wird Ihr Musik- und Produktionsprozess.
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