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Bist du es leid, dieselben alten Akkordfolgen in deinen Kompositionen zu verwenden? Eine ausgezeichnete Möglichkeit, Ihre Kreationen aufzufrischen, wäre, sich mit dem Konzept des modalen Austauschs, auch als modale Mischung bekannt, vertraut zu machen.
Vereinfacht ausgedrückt, ist modaler Austausch die Praxis, vorübergehend Akkorde von einer parallelen Tonalität / Modalität zu leihen, ohne den etablierten Ton aufzugeben. Diese Technik gibt es seit Jahrhunderten und ist in den meisten Genres wie Rock, Pop, Jazz und Klassik etabliert.
Die Chancen stehen gut, dass Sie bereits irgendeine Form des modalen Austauschs verwendet haben, ohne es zu merken. Der Natural Minor-Schlüssel zum Beispiel beruht inhärent auf modalem Austausch, um eine starke dominante Kadenz zu erzeugen.
Bevor wir uns mit dem Thema des modalen Austauschs beschäftigen, möchte ich ein paar Punkte über die uralte Angst unter einigen Musikern ansprechen, dass zu viel Theorie sie irgendwie weniger kreativ macht. Nachdem ich diesen Artikel geschrieben habe, stimme ich einer solchen Haltung nicht zu.
In der besten Welt würde alle Musik einfach selbst schreiben. Der Komponist könnte eine vollständige Komposition mit Melodie, Harmonien und Akkordabfolge im Kopf hören, und seine einzige Aufgabe wäre es, sie zu Papier zu bringen oder aufzuzeichnen. Obwohl dies für einige glückliche Personen wie Mozart zutrifft, können die meisten von uns dies nur selten erfahren.
Meistens neigen wir dazu, beim Komponieren stecken zu bleiben oder Probleme zu bekommen. Dies ist dann von Vorteil, wenn eine solide Grundlage in der Musiktheorie von Nutzen ist. Es wird viel von der Vermutung der Gleichung abnehmen und es Ihnen ermöglichen, weiter zu komponieren, selbst wenn Sie nicht über diese kosmische Verbindung verfügen und die Dinge nur „aus Ihnen herausströmen“. Mehr theoretisches Wissen wird mehr möglichen Lösungen und kreativen Möglichkeiten gleichkommen. In der Lage zu sein, weiter zu schreiben, egal was für den professionellen Komponisten von unschätzbarem Wert ist.
Das wichtigste zuerst. Modal Interchange bedeutet, wie bereits erwähnt, Akkorde von einer parallelen Tonalität zu leihen. Beginnen wir also damit, herauszufinden, was eine parallele Tonalität ausmacht.
Ich möchte das besonders klarstellen, weil die Begriffe relative und parallele Tonalität in verschiedenen Teilen der Welt unterschiedliche Bedeutungen haben. Mit Parallel meine ich Tonalitäten / Modalitäten von beliebiger Qualität, die die gleiche Wurzel haben. Die relativen Tonalitäten würden die gleiche Menge von Noten teilen, wobei jedoch jede Tonalität zu einer anderen Wurzel tendiert.
Ein Beispiel für parallele Tonalitäten wäre C-Dur und C-Moll. Relative Tonalitäten wären so etwas wie C-Dur und A-Moll, die den genauen Satz von Noten teilen. Wenn man annimmt, dass sich alle Musik entweder in einer großen oder kleinen Tonalität / Modalität befindet, ergeben sich vier mögliche Szenarien für den modalen Austausch:
Die gebräuchlichste Art, einen Dur-Key zu verschönern, besteht darin, Akkorde von einem parallelen Moll zu leihen. Hören Sie sich die beiden ähnlichen Akkordfolgen in G-Dur an.
Die erste Abfolge verwendet nur diatonische Akkorde, was bedeutet, dass alle Akkorde von einer Skala abgeleitet werden. In diesem Fall handelt es sich um die G-Dur-Skala (Ionian). An diesen Akkorden ist nichts auszusetzen. Eine gute Melodie, Akkordumkehrungen und Orchestrierung könnten ihn zu einem großartigen Stück machen. Auf einer harmonischen Ebene ist es jedoch ziemlich langweilig und klingt tendenziell etwas zu vorhersehbar.
Das zweite Beispiel ist identisch mit dem ersten, mit Ausnahme eines C-7 (IV-7), der Cmaj7 (IVmaj7) in Takt drei ersetzt. Dieser Akkord ändert nicht die allgemeine Tonart der Akkordfolge, bringt jedoch eine Änderung des Charakters und ein Interesse an dem dritten Takt. Ich glaube, dass diese Art von Veränderung, so subtil sie auch erscheinen mag, auf einer Ebene selbst von den zufälligsten Nichtmusiker-Zuhörern wahrgenommen wird.
Woher kommt also der IV-7-Akkord in Takt drei? In Anbetracht der Tatsache, dass wir keine Melodie haben, die berücksichtigt werden muss, müssen wir uns nur um die Akkordtöne von C-7 kümmern, die dem Ton, den wir spielen, fremd sind.
B und Eb von C-7 sind nicht Teil von G-Dur, und dies zeigt, dass der Modal-Austausch-Akkord von einer Art paralleler G-Skala mit einem B3- und einem B6-Skalengrad entliehen sein muss. Unten sehen Sie ein Diagramm der parallelen Funktionen aller 7 Modi der Dur-Skala.
Dies ist ein ausgezeichneter Ort, um nach einer Quelle für unseren IV-7-Akkord zu suchen. Aus dieser Liste können wir drei verschiedene theoretische Quellen finden, die einen IV-7-Akkord enthalten. Parallele Phrygian, Aeolian und Lokrian enden mit einem IV-7-Akkord, wenn sie zu einem Drittel harmonisiert sind.
Wie haben Sie Ihre Quellenskala ausgewählt und warum ist sie wichtig? Letztendlich ist dies eine persönliche kreative Entscheidung, aber es ist üblich, die parallele Skala auszuwählen, die die meisten gemeinsamen Töne mit dem festgelegten Schlüssel aufweist. Schreiben wir die drei Optionen aus und prüfen Sie, wie viele Noten sie gemeinsam mit G-Dur (Ionisch) haben..
Natural Minor (Aeolian) hat vier gemeinsame Noten, Phrygian drei und Lokrian nur zwei. Unsere erste Wahl wäre daher Natural Minor, aber alle drei sind theoretisch möglich und wirken sich auf die Akkordskala und die verfügbaren Spannungen für den IV-7-Akkord aus. Wenn wir uns an G Natural Minor als Quelle halten, entspricht dies einer C-Dorian-Akkordskala mit den Spannungen 9, 11 und 13, die über die IV-7 verfügbar sind.
Dies schließt den ersten Teil meiner Serie zum modalen Austausch ab. Versuchen Sie, bis zum nächsten Mal mit den Akkorden aus dem Diagramm der 7 harmonisierten Modi zu experimentieren. Dies ist eine umfangreiche Liste, die Ihnen viele Möglichkeiten gibt, neue und interessante Farben beim Komponieren zu erstellen.
Denken Sie daran, dass modale Austauschakkorde auf unterschiedliche Weise verwendet werden können. Sie können ihr diatonisches Gegenstück ersetzen, nichtdiatonische Melodien harmonisieren, als Pivotakkorde für die Modulation fungieren oder als Verbindung zwischen zwei diatonischen Akkorden dienen.
Schließlich sind hier einige allgemeine Richtlinien zu beachten, wenn Sie den modalen Austausch verwenden:
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