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Während Mid / Side (M / S) -Verarbeitung von Mastering-Ingenieuren nicht oft verwendet wird, hat sie ihre Vorteile gegenüber der normalen Stereoverarbeitung. Eine davon ist, dass Sie ungewöhnliche Effekte erzeugen können, da der Sound unterschiedlich verarbeitet wird. In diesem Reason-Lernprogramm wird erläutert, wie Sie Ihre Sounds mithilfe von Kanälen für Mid und Side anstelle von Left und Right verarbeiten.
Die Theorie hinter der M / S-Verarbeitung wird hier bereits auf Audiotuts + von Mo Volans erläutert: So verwenden Sie die M / S-Verarbeitung im Mastering. Es wird empfohlen, dass Sie es lesen, da es Ihnen hilft, dieses Thema zu verstehen.
Am Ende kommt es dazu: Mid = Left + Right und Side = Left-Right. Mid kann als Mono-Anteil der Left- und Right-Signale erklärt werden, so dass Mid die Sounds enthält, die Left und Right gemeinsam haben. Die Seite enthält den Unterschied zwischen den linken und rechten Signalen.
Beginnen wir bei Null, indem wir ein leeres Reason-Projekt öffnen. Erstellen Sie einen Combinator und benennen Sie ihn in "Mid / Side" um. Beachten Sie, dass das Combinator-Ausgangssignal zum Hardwaregerät geroutet wird.
Jetzt erstellen wir das Gerät, um das Signal in Mid und Side zu teilen. Erstellen Sie dazu einen Thor Polysonic Synthesizer im 'Mid / Side'-Combinator und initialisieren Sie den Patch, falls noch nicht geschehen. Nennen Sie dieses Gerät "Splitter"..
Schalten Sie den Analogoszillator und den Tiefpass-Ladder-Filter aus, damit der Thor-Patch vollständig leer ist und überhaupt nichts tut.
Klappen Sie das Rack um, und verbinden Sie L und R 'To Devices Output' mit Thors 'Audio In' 1 bzw. 2. Trennen Sie außerdem den Audioausgang des Thor.
Wir werden die Modulationsmatrix des Thor verwenden, um die linken und rechten Signale zu teilen. Denken Sie daran, was zuvor in diesem Tutorial gesagt wurde: Mid ist die Summe von Left und Right, während Side die Differenz zwischen Left und Right ist.
Wählen Sie mit der rechten Seite der Modulationsmatrix Audio In 1 als Quelle. Stellen Sie den Wert ganz auf 100 und setzen Sie das erste Ziel auf Audio Out 1. Nun enthält das linke (Mono) Ausgangssignal des Thor das linke Eingangssignal des Songs.
Um das mittlere Signal zu erzeugen, müssen wir diesem Ausgang das rechte Signal hinzufügen. Stellen Sie also eine andere Quelle in der Modulationsmatrix ein: Audio In 2. Setzen Sie die Menge erneut auf 100 und wählen Sie Audio Out 1 als Ziel.
Erstellen Sie im Kombinator "Mid / Side" einen Line Mixer 6: 2, während Sie die Umschalttaste gedrückt halten (damit er nicht geroutet wird), und nennen Sie ihn "Mid". Verbinden Sie nun den linken (Mono) -Ausgang des Thor mit dem linken Eingang des Mid-Mixers.
Versuchen Sie zu verstehen, was wir gerade gemacht haben. Die Audio-Eingänge 1 und 2 repräsentieren die linken und rechten Eingangskanäle. Mit der Modulationsmatrix haben wir diese zu den Signalen hinzugefügt und an ein Ausgangssignal gesendet: Mid. Danach wird dieses Ausgangssignal zu einem Mischer mono-routet.
Der Aufbau des Side-Signals ist etwas komplexer. Gehen Sie erneut zur Modulationsmatrix des Thor und wählen Sie Audio In 1 als Quelle. Wählen Sie als erstes Ziel "Audio Out 3" mit einer Anzahl von 100. Stellen Sie das zweite Ziel auf "Audio Out 4" und dessen Anzahl -100 ein. Stellen Sie auf ähnliche Weise eine andere Quelle auf Audio In 2 ein. Wählen Sie nun das erste Ziel mit einem Wert von -100 als Audio Out 3 und das zweite Ziel Audio Out 4 mit einem Wert von 100.
Erstellen Sie nun einen weiteren Line Mixer 6: 2, während Sie die Umschalttaste gedrückt halten, und nennen Sie sie "Side". Schwenken Sie den ersten Kanal nach links und den zweiten nach rechts. Klappen Sie das Rack um und verbinden Sie den Audio Out 3 des Thor mit dem linken Eingang des ersten Kanals. Verbinden Sie außerdem den Audio Out 4 mit dem linken Eingang des zweiten Kanals.
Versuchen Sie erneut, diesen Schritt zu verstehen. Der Audio In 2, der den Right-Eingang darstellt, wird vom Audio In 1 abgezogen, der den Left-Eingang darstellt. Dieses neue Signal wird an Audio Out 3 gesendet. Ähnlich wird Audio In 1 von Audio In 2 subtrahiert und an Audio Out 4 gesendet. Wir haben jetzt zwei Side-Kanäle, die die Unterschiede im Stereofeld enthalten. Diese Ausgangssignale werden dann in einem Mixer auf zwei getrennte Kanäle geleitet. Der eine ist stark nach links geschwenkt, der andere nach rechts.
Halten Sie die Umschalttaste gedrückt und erstellen Sie einen Line Mixer 14: 2. Verbinden Sie den Mid und Side Line Mixer mit diesem neuen Mixer. Verbinden Sie dann den Ausgang dieses Mixers mit dem 'From Devices Input' des Combinators. Das Splitting-Gerät ist nun fertig und es ist Zeit, Ihren Song zu bearbeiten!
In diesem Tutorial wird das Lied durch eine einfache Schleife dargestellt, um Ihnen eine Vorstellung von den Möglichkeiten zu geben. Erstellen Sie einen Dr. REX-Loop-Player und führen Sie einen Loop aus. (In diesem Lernprogramm wird die "Clones" -Schleife der Reason Factory Soundbank verwendet.) Fügen Sie einen RV700 Advanced Reverb hinzu, und stellen Sie sicher, dass der Ausgang Ihres Songs mit dem Combi-Eingang des Mid / Side-Combinators verbunden ist.
Spielen Sie nun den Song und schalten Sie den Mid-Kanal auf den Mixer des Mid / Side-Combinators, um nur das Mid-Signal zu hören:
Ähnlich das Solo-Side-Signal, um die Seite des Songs zu hören (die in diesem Fall nur den Nasshall des RV7000 enthält):
Nachdem die Signale aufgeteilt wurden, kann die Verarbeitung beginnen. Der Vorteil der M / S-Verarbeitung besteht beispielsweise darin, dass Sie die zentrierten Kicks in einem Song komprimieren können, während Sie die Panning-Percussion alleine lassen. Außerdem können Sie den Seiten viel Reverb hinzufügen, ohne den zentrierten Kick und den Bass des Songs zu beeinflussen. Fügen Sie dazu die Effektgeräte zwischen den Signalen Line Mixer und dem 14: 2-Mixer im 'Mid / Side'-Combinator hinzu. Oder erstellen Sie zusätzliche Effekte im Line Mixer.
Was können wir noch tun? Bei den meisten Dingen, die mit Musik zu tun haben, ist die einzige Grenze Ihre eigene Vorstellungskraft. Es wird empfohlen, die Mitten- und Seitensignale unterschiedlich anzupassen. Schwere Bässe in Reverbs verbrauchen viel Energie eines Songs, lassen Sie uns also die tiefen Frequenzen des Side-Signals loswerden. Möglicherweise gibt es auch einige Teile im Song, die Sie etwas ankurbeln möchten. Verwenden Sie in diesem Fall einen EQ-Boost für den Mid-Kanal.
Die Dr.Rex-Schleife in diesem Tutorial war ein ganzes Lied. Ich habe mich dazu entschieden, um zu verfolgen, was in diesem Tutorial gemacht wird. Natürlich wird diese Technik nützlich, wenn Sie sie auf eines Ihrer vorhandenen Reason-Projekte anwenden.
Neben der Bearbeitung eines kompletten Songs ist es auch möglich, einen Teil eines Songs zu bearbeiten. Die beschriebene Technik eignet sich beispielsweise hervorragend für die Verarbeitung von Stereo-Hintergrundgesang und einem zentrierten Lead-Gesang. Auch die Auswirkungen auf die Signale sind sehr einfach. Versuchen Sie, mit allen möglichen Effekten auf dem mittleren und dem seitlichen Kanal zu experimentieren.
Wenn Sie mein vorheriges Tutorial über das Hinzufügen von Stereodynamik zu Ihrem Mix gelesen haben, versuchen Sie, die dort gelernten Tricks für die M / S-Verarbeitung zu verwenden. Lassen Sie uns ein Beispiel geben, wie Ihr "Song" klingt, wenn Sie diese Tricks anwenden:
Im mitgelieferten Play Pack wurden die dynamischen Stereotricks angewendet. Es wird empfohlen, einen Blick darauf zu werfen, um einige Ideen für die Möglichkeiten der M / S-Verarbeitung zu erhalten.
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