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Nach meinem letzten Tutorial zum Erstellen synthetisierter Töne für Science-Fiction-Fahrzeuge mit Reason wird das folgende Beispiel die weitere Klangmodulationssteuerung mit dem Combinator demonstrieren. Im vorherigen Tutorial haben wir den Grundton, die Form und den Charakter unseres Fahrzeugklangs durch Klangsynthese, Layering und Verarbeitung erstellt. Wenn Sie dieses Tutorial noch nicht gelesen haben, finden Sie es unter folgendem Link:
Teil 1 - Töne erstellen
Im letzten Tutorial haben wir mit dem Combinator-Gerät zwei Synthesizer geschichtet, wodurch beide über dieselbe Notenspur im Arrangement-Bereich ausgelöst werden können und beide Signale gemeinsam dynamisch verarbeitet werden. Mit dem gleichen Rack-Setup verwenden wir nun den Programmer-Bereich des Combinator mit seinen Drehreglern, um verschiedene Parameter für beide Synths zu modulieren.
Benennen Sie auf der Combinator-Oberfläche die ersten drei Drehregler in "Filter", "Volume" und "LFO Rate" um. Wenn Sie einen MIDI-Controller haben, wählen Sie "Remote Override Edit Mode" aus dem Options-Menü und weisen Sie Ihre Controller durch Doppelklick auf einen Drehregler zu. Anschließend bewegen Sie einen ausgewählten Pot oder Fader auf Ihrem Hardware-Controller.
Die Combinator-Schnittstelle
Zeigen Sie den Programmer-Bereich, um die Zuordnung der Drehregler zu verschiedenen Parametern der Synths im Combinator zu ermöglichen. Durch Auswahl eines Geräts im Bereich Key Mapping des Programmiergeräts können Sie im Abschnitt Modulationsrouting eine Quelle und ein Ziel angeben. In diesem Beispiel wählen wir den ersten Malstrom-Synth aus und modulieren seine Filterfrequenz (Ziel) mit dem ersten Drehregler der Combinators (Quelle)..
Wiederholen Sie den Vorgang für den zweiten Malstrom-Synthesizer im Combinator, um die Frequenzposition beider Synthesizer mit demselben Drehregler zu steuern. Wenn Sie eine höhere Frequenzposition des Tiefpassfilters der oberen Schichten beibehalten möchten, verwenden Sie im Feld Minimum des Modulationsrouting eine höhere Einstellung. Das folgende Audiobeispiel demonstriert die Verwendung des Filtercontrollers zum Durchlaufen der Frequenzposition in beiden Synthies:
Der Abschnitt Modulation Routing
Um die Programmierung der drei Controller abzuschließen, wählen Sie erneut den ersten Malstrom aus und weisen Sie dem Comboators Second Volume (Volume) den Synthesizer-Master-Level zu. Da dieser Pegel bereits auf 90 eingestellt ist, verwenden wir diesen Betrag im Feld Maximum des Modulationsroutings. Wiederholen Sie den Vorgang für den zweiten Malstrom-Synth.
Um die Rate des LFOs mit dem Combinator anzupassen, weisen Sie den dritten Drehregler allen Modulatoren beider Synthesizer zu. Stellen Sie dann die Felder Minimum und Maximum der Routings identisch ein, so dass die LFO-Rate für alle Oszillatoren übereinstimmt. Das folgende Audiobeispiel zeigt die Verwendung der Controller für Filter, Lautstärke und LFO-Rate für beide Synthesizer:
Die verschiedenen Modulationseinstellungen
Wenn der Combinator in diesem Zustand programmiert ist, können wir jetzt unterschiedliche Aspekte beider Synthesizer mit demselben Controller steuern. In diesem Beispiel für das Entwerfen eines Sounds für einen Sci-Fi-Fahrzeugmotor werden die Filter- und Lautstärkeregler verwendet, um sowohl die Perspektive als auch die Entfernung zwischen dem Hörer und der Tonquelle zu ähneln, während der LFO-Rate-Regler der Geschwindigkeit von verwendet wird das Fahrzeug.
Wenn die Rotarys gleichzeitig nach dem Durchlauf der Aufnahme verwendet werden, erzeugt die Klangmodulation der Synthesizer im Laufe der Zeit realistische Sci-Fi-Soundeffekte, die sich perfekt für die Verwendung in der Audio-Postproduktion eignen. Weitere Details zum Aufnehmen und Mischen dieser synthetisierten Sounds für die Postproduktion werden später in dieser Serie zum Sounddesign diskutiert.
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