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Hier ist das zweite Kapitel der symmetrischen Skalen-Saga, das den verminderten Klang abdeckt. Ich bezeichne es gerne als "Ton" statt als Tonleiter, da wir heute mit zwei Arten von verminderten Arten wirklich physisch werden: der verminderten Skala und der dominanten verminderten Skala.
Beginnen wir mit der verminderten Skala. Diese Skala wird auch als bezeichnet verkleinerte ganze halbe Skala da es abwechselnd ganze und halbe Schritt gemacht wird. Ich persönlich bevorzuge eine andere Art zu bauen und über diese Skala nachzudenken, die meiner Meinung nach Ihnen beim Improvisieren sehr helfen wird.
Das erste, woran ich denke, wenn ich das Wort "verminderte" höre, ist ein verminderter 7. Akkord / Arpeggio. Warum? Nun, weil jede Skala sich auf einen Akkord beziehen muss, und in diesem Fall passt ein verminderter 7. Akkord perfekt in die verminderte Skala.
Dieser Akkord enthält vier Noten:
Also lege ich meine Leittöne auf das Personal.
Das zweite, woran ich mich beim Aufbau dieser Skala erinnern möchte, ist der „Leitton“. Also stelle ich eine halbe Note von der Wurzel meiner Waage auf den Stab.
Das letzte, woran ich denken muss, ist, dass jede fehlende Note einen ganzen Schritt über der Wurzel, dem b3 und dem b5 ist.
Dies mag ein wenig schwer zu merken sein, aber es wird Sie dazu bringen, über diese Skala richtig nachzudenken: ein vermindertes 7. Arpeggio mit einem führenden Ton zu seiner Oktave und eine ganze Stufe über 1, b3 und b5.
Sprechen wir jetzt über die vorherrschende verminderte Skala, die auch als bekannt ist halbe ganze Skala reduziert da wechselt es zwischen halben Schritten und ganzen Schritten. Wie zuvor führe ich Sie durch eine Möglichkeit, diese Skala so zu erstellen, dass Sie sie versteht und Ihre Notenauswahl besser ausrichtet.
Das erste Wort, das Sie im Namen dieser Skala lesen, ist "dominant". Das muss dich an etwas erinnern. Die Noten, die einen dominanten Akkord oder Arpeggio erzeugen, sind: 1 3 5 b7. Lassen Sie uns sie auf das Personal setzen.
Die zweite Sache, die Sie beim Erstellen dieser Skala beachten müssen, ist, dass die fehlenden Notizen alle einen halben Schritt unter unseren Leittönen liegen, mit der einzigen Ausnahme, dass der Grundton darin liegt. Im Grunde haben wir eine Note einen halben Schritt über der Wurzel.
Wie Sie feststellen können, enthalten diese beiden Skalen acht Noten. Das ist wirklich ungewöhnlich, wenn Sie sich nur mit größeren Skalen befasst haben. Beide verminderten Skalen haben ein sich wiederholendes Muster: halber Schritt - ganzer Schritt und ganze Stufe - halbe Stufe. Sie sind symmetrisch.
Der Umgang mit verminderten Skalen führt natürlich zu verminderten Akkorden. Wie ich im vorigen Abschnitt erwähnt habe, muss sich jede Skala auf einen Akkord beziehen, deshalb möchte ich Ihnen nur kurz erklären, wie und wann Sie einen verminderten Akkord verwenden können, und seine Beziehung zu den verminderten Skalen, über die wir gesprochen haben.
Zuerst wird ein verminderter Akkord durch Stapeln von Noten in einem kleinen Drittel gebaut. Aus diesem Grund kann jede Note im Akkord die Wurzel des Akkords sein. Wenn Sie diesen Akkord in kleinen Dritteln nach oben oder unten verschieben, werden Sie immer noch dieselben Noten haben, nur in einer anderen Reihenfolge.
Es gibt zwei Möglichkeiten, wie ein verminderter Akkord in einem Song erscheinen kann: als vorübergehender Akkord oder als Ersatz für einen Dom7 (b9) - Akkord. Ein Passing-Akkord nutzt den instabilen Klang eines verminderten Akkords, um zwei oder mehr diatonische Akkorde einen ganzen Schritt voneinander zu trennen.
So zum Beispiel der folgende Fortschritt in der Tonart von G:
Sie könnten die ersten drei Akkorde mit einem verminderten verbinden:
Die zweite Verwendung dieses Akkords ist etwas mehr theoretisch orientiert. Schauen wir uns zum Beispiel einen G7 (b9) und die Noten in diesem Akkord an.
Sie können diese Art von Akkord immer durch einen verminderten 7. Akkord ersetzen, beginnend mit dem 3., 5., 7. oder dem 9. Akkord. Schauen wir uns die Notizen in Ab ° 7 an.
Beachten Sie, dass Sie immer noch dieselben Notizen haben, mit Ausnahme der Wurzel. (Cb ist enharmonisch ein B.)
In den folgenden Diagrammen habe ich drei allgemeine Stimmen für die verminderten sieben Akkorde dargestellt - einen mit der Wurzel in der sechsten Saite, eine mit der Wurzel in der fünften und eine mit der Wurzel in der vierten Saite.
Beginnen wir mit etwas Fingersatz für die verkleinerte Skala.
In der Abbildung unten finden Sie ein Muster für das verringerte Arpeggio. Sie können die gesamte Form um ein kleines Drittel nach oben oder unten verschieben, und Sie werden immer noch die richtigen Noten spielen. Die meiste Zeit spielen Sie nur ein Muster innerhalb dieser Form und bewegen es entlang des Halses.
Im nächsten Diagramm habe ich die verkleinerte Skala in einer Position dargestellt. Ich persönlich habe es nicht oft gefunden, aber ich finde es immer toll, eine Art Sicherheitszone im Nacken zu haben, wo Sie die gesamte Waage visualisieren können, ohne Ihre Hand zu sehr zu bewegen.
Lassen Sie uns für die dominante verkleinerte Skala etwas Fingersatz machen.
Ich denke ehrlich gesagt, dass das folgende Muster, das ich für die verkleinerte Skala erstellt habe, wirklich nützlich ist. Es handelt sich um eine Art "schnelles" Fingerspiel, aber da Sie fünf Minuten lang keine dominante, verminderte Skala über einem Akkord spielen werden, ist dies in vielen Situationen ein praktisches schnelles Lecken.
Wie bereits gesagt, ist es immer eine gute Sache, Ihre Waage in einer Position zu kennen. Hier ist die dominante verminderte Skala an einer Stelle.
Nun, da Sie wissen, was die verminderten und dominanten Skalen sind, ist es an der Zeit, ein paar Licks zu lernen. Ich habe ein paar für Sie aufgenommen, aber ich möchte Sie dazu ermutigen, mit dieser Waage herumzumachen und ein paar Ihrer eigenen zu finden. Ich habe auch für jeden Lick ein kurzes Audio-Sample aufgenommen, das Sie als Klangreferenz verwenden könnten.
Der erste Stich kommt mit einem A7-Arpeggio und dann mit einer dominanten verkleinerten Skala zurück. Ich habe absichtlich mit einem dominanten sieben Arpeggio angefangen, damit Sie feststellen können, wie Sie sich dieser Skala nähern: Akkordtöne mit zusätzlichen Noten dazwischen.
Sie können alternativ das gesamte Loch auswählen oder mit dem Hammer auf den absteigenden Teil klicken. Ich schlage vor, dass Sie diesen Leckstein mit dem richtigen Akkord verwenden, Sie können ihn aber auch über einen veränderten Akkord legen.
Im Audiobeispiel spiele ich die Lick in Achtelnoten und dann in Sechzehntelnoten.
Dieser zweite Stich verwendet die verminderte Skala. Ich schrieb diesen Lick, ohne zu viel über ein Arpeggio nachzudenken, sondern um Intervalle herumzuspringen und die gesamte Skalenform etwas mehr zu spielen. Ich persönlich bevorzuge die alternative Kommissionierung für diese Skala und die Verwendung von Dias.
Im Audiobeispiel spiele ich die Lick in Achtelnoten und Sechzehntelnoten.
Zurück zu dem dominanten verminderten Sound, diesmal werden Sie mit einem eklektischen hypnotischen Leck umgehen. Ich wiederhole einfach die gleiche verminderte Form nach der Symmetrie der dominanten verkleinerten Skala (halber Schritt - ganzer Schritt)..
Wie Sie sehen, wird dieselbe Sequenz wiederholt, beginnend mit einem halben Schritt, dann einem ganzen Schritt.
Im Audiobeispiel spiele ich die Lecke in Sechzehntelnoten und dann in Achtelnoten.
Zu guter Letzt spielen wir einen verminderten Lauf durch den ganzen Hals. Ich gehe drei Saiten herab, komme dann eine Saite zurück und dann drei weitere Saiten.
Im Audiobeispiel spiele ich die Lick in Achtelnoten und Sechzehntelnoten.
Ich hoffe, Sie haben diese kleine Reise durch den abgeschwächten Sound genossen und mit dieser Skala herumgespielt. Betrachten Sie es nicht als "super Outside" Sound - Sie können diese Skalen mit normalen Moll-, Major- und Blues-Skalen mischen.
Hungrig auf mehr? Schauen Sie sich die Musik von Scott Henderson an, einem der Hauptbenutzer des verminderten Klangs.
Accentsconagua