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In Teil 1 dieses Tutorials haben wir uns mit der Harmonisierung der C-Dur-Skala mit Triadenakkorden (Akkorden mit 3 Noten) befasst. In diesem zweiten Teil von „Harmonisierung der Dur-Tonleiter“ werden wir untersuchen, wie Sie diese Triadenakkorde erweitern können, um erweiterte Akkorde (Akkorde mit 4 oder mehr Noten) zu verwenden, wenn Sie eine Major-Tonleiter harmonisieren.
Wenn Sie ein Instrument spielen, haben Sie fast sicher schon lange gespielt oder zumindest längere Akkorde gesehen, selbst wenn Sie nicht gewusst haben, wie sie waren oder wie sie geformt wurden. Akkorde wie C7, Em7, AMaj9, Gm9 usw. wirken manchmal etwas abschreckend, aber diese erweiterten Akkorde sind normalerweise nur ein oder zwei Töne mehr als die schönen bequemen Triaden, mit denen Sie bereits vertraut sind.
Formen verlängert Akkorde Wir nehmen die gleichen drei Noten wie bei einem Triadenakkord (R, 3, 5) und zählen einfach weiter entlang der Skala, um die erforderlichen Noten für den Typ des erweiterten Akkords aufzunehmen, den wir suchen - 7., 9., 11 usw.
Wenn Sie diese Notizen von der Tonleiter nehmen, stammt der Akkord aus (wenn Sie einen D-Akkord betrachten, wäre dies die D-Dur-Tonleiter) und sehen Sie, wie sie mit der von uns harmonisierten Tonleiter verglichen werden. So können wir feststellen, ob Änderungen aufgetreten sind und eine a bilden Eine Formel für diesen Akkord, mit der wir seinen Typ identifizieren können - Dur, Moll, Dominant, Abgenommen usw.
Fangen wir an und beginnen Sie mit der Harmonisierung der C-Dur-Skala, diesmal mit erweiterten Akkorden.
Aus Gründen der Kontinuität werden wir weiterhin die C-Dur-Skala als Arbeitsbeispiel verwenden.
Nachfolgend finden Sie die fertig abgestimmte C-Dur-Skala mit erweiterten Akkorden, auf die wir in diesem Teil des Tutorials hinarbeiten
Wie in Teil 1 müssen wir zunächst alle Noten der Major-Skala, die wir harmonisieren, mit der Major-Formel ausschreiben: T, T, S, T, T, T, S. Wenn Sie sich noch nicht mit diesem Teil vertraut gemacht haben, lesen Sie Teil 1 dieses Tutorials aus.
Wie bereits erwähnt, sind erweiterte Akkorde Akkorde, die aus vier oder mehr Noten bestehen. Um den Akkord I der C-Dur-Tonleiter zu ermitteln, müssen wir nun die 1., 3., 5. und 7. Note finden, um einen besonderen Typ eines erweiterten C-Akkords zu bilden.
Da wir den Grundakkord finden (in diesem Fall einen C-Akkord innerhalb der Tonart C), erscheinen alle Noten in ihrer natürlichen Form ohne Änderungen. Daher können wir den Akkord I als R (1), 3, 5 formulieren. 7 ist die Formel für einen Dur-7-Akkord.
Akkord I der harmonisierten C - Dur - Skala ist CMaj7 (C-Dur 7).
Als nächstes müssen wir den Akkord II unserer Dur-Tonleiter ausarbeiten. Dies ist dem Vorgang ähnlich, den wir befolgt haben, um Akkord zu finden. Diesmal beginnen wir mit der 2. Note der Skala (D) und zählen mit, um die 3., 5. und 7. Note zu finden, um den erweiterten D-Akkord zu vervollständigen.
In der folgenden Tabelle können Sie sehen, dass Akkord II mit D als Grundnote (1), F als 3. Note, A als 5. Note und C als 7. Note beginnt.
Nun, da wir die Noten für einen Typ eines erweiterten D-Akkords haben, müssen wir diese Noten mit der Dur-Skala vergleichen, von der der D-Akkord stammt - D-Dur.
Vergleicht man die Noten unseres D-Akkords von der harmonisierten C-Dur-Skala mit den Noten der Skala, von der der Akkord stammt oder abhängt, kann man sehen, dass zwei Noten geändert wurden.
Die 3. Note (F) und die 7. Note (C) sind beide natürlich in C-Dur, während sie in der D-Dur-Skala als F # und C # erscheinen. Beide Noten wurden innerhalb der C-Dur-Skala abgeflacht und so formulieren wir unseren D-Akkord als R (1), b3, 5, b7, was die Formel für einen Moll-7-Akkord ist.
Akkord II der harmonisierten C - Dur - Skala ist Dm7 (D-Moll 7).
HINWEIS - Wenn Sie sich die Formel für jeden Akkord ansehen, sollten Sie bereits den Unterschied zwischen einem Major7- und einem Moll7-Akkord erkennen können. Während des Fortschreitens werden Sie einige weitere Akkorde sehen und werden anfangen, die Regeln zu verstehen, die für jeden Akkordtyp zu dem werden, was er ist, dh Major7, Minor7, Dominant7 usw.
Nun müssen wir herausfinden, was Akkord III ist.
Beginnend mit dem dritten Grad der C-Dur-Skala wird unser nächster erweiterter Akkord die Note E als erste Note (Grundnote) haben. Wenn Sie von diesem Punkt aus entlang der Skala zählen, ist die 3. Note G, die 5. Note B und die 7. Note D.
Wie in Schritt 3 mit dem D-Akkord müssen wir nun sehen, wie die Noten unseres E-Akkords in der Tonart C-Dur mit den Noten der E-Dur-Skala verglichen werden, von denen der Akkord stammt.
Unser E-Akkord aus der C-Dur-Skala hat ein G-Natürliches und ein D-Natürliches, während die E-Dur-Skala, von der der Akkord stammt, ein G # und ein D # hat. Die 3. und 7. Note unseres E-Akkords in C-Dur wurden abgeflacht, was bedeutet, dass wir den erweiterten E-Akkord als 1, b3, 5, b7 formulieren können, was, wie wir bereits gesehen haben, die Formel für jeden Moll-Akkord 7 ist.
Akkord III der harmonisierten C - Dur - Skala ist Em7 (E-moll 7).
Als nächstes betrachten wir Akkord IV der harmonisierten C-Dur-Skala.
Beginnend mit dem Grad IV der C-Dur-Skala wird unser nächster Akkord die Note F als Grundton haben. Wenn Sie von diesem Punkt aus entlang der Skala zählen, ist die 3. Note A, die 5. Note C und die 7. Note E.
Wir müssen nun die Noten unseres erweiterten F-Akkords innerhalb der C-Dur-Skala mit den Noten der F-Dur-Skala vergleichen, von denen der Akkord stammt.
Keine der Noten unseres F-Akkords aus der C-Dur-Skala wurde von der Darstellung in der F-Dur-Skala geändert. Daher wird der F-Akkord einfach als 1, 3, 5, 7 formuliert, was wir bereits gesehen haben Akkord I ist die Formel für einen Dur-7-Akkord.
Akkord IV der harmonisierten C - Dur - Skala ist FMaj7 (F-Dur 7).
Als nächstes betrachten wir den Akkord V der harmonisierten C-Dur-Skala.
Beginnend mit dem V-Grad der C-Dur-Skala wird unser nächster Akkord die Note G als Grundton haben. Wenn Sie von diesem Punkt aus entlang der Skala zählen, ist die 3. Note B, die 5. Note D und die 7. Note F.
Um in den folgenden Diagrammen Platz zu sparen, verwenden wir wie in Teil 1 dieses Tutorials einfach die vorhandenen Notizen, indem Sie zum Anfang der Skala zurückkehren und von dort weiterzählen.
Wir müssen nun die Noten unseres erweiterten G-Akkords in der C-Dur-Skala mit den Noten der G-Dur-Skala vergleichen, von denen der Akkord stammt.
Sie werden feststellen, dass nur eine der Noten in unserem G-Akkord in der C-Dur-Skala anders als in der G-Dur-Skala ist. Wir haben bereits große (natürliche) 3te und kleine (abgeflachte) 7tel gesehen, aber nicht im selben Akkord. Wir können unseren G (V) - Akkord als R (1), 3, 5, b7 formulieren, was die Formel für jeden Dominant-7-Akkord ist.
Akkord V der harmonisierten C - Dur - Skala ist G7 (G Sieben).
Als nächstes kommt der Akkord VI der harmonisierten C-Dur-Skala.
Beginnend mit dem Grad VI der C-Dur-Skala wird unser nächster Akkord die Note A als Grundton haben. Wenn Sie von diesem Punkt aus entlang der Skala zählen, ist die 3. Note C, die 5. Note E und die 7. Note G.
Wir müssen nun die Noten unseres A-Akkords in der C-Dur-Skala mit den Noten der A-Dur-Skala vergleichen, von denen der Akkord stammt.
Vergleicht man den erweiterten A-Akkord aus der C-Dur-Skala mit den Noten der A-Dur-Skala, so sehen wir, dass die 3. Note und die 7. Note wieder abgeflacht sind. In diesem Fall wurde die 3. Note des A-Akkords von C # zu C-Natural und die 7. Note des A-Akkords von G # zu G-Natural abgeflacht. Dies bedeutet, dass unser Akkord als 1, b3, 5, b7… ein weiterer Moll-Akkord von 7 definiert ist.
Akkord VI der harmonisierten C - Dur - Skala ist Am7 (A-Moll 7)
Last but not least ist der Akkord VII der harmonisierten C-Dur-Skala.
Ab dem VII-Grad der C-Dur-Skala wird unser letzter Akkord die Note B als Grundton haben. Wenn Sie von diesem Punkt aus entlang der Skala zählen, ist die 3. Note D, die 5. Note F und die 7. Note A.
Auch hier müssen wir die Noten unseres B-Akkords innerhalb der C-Dur-Skala mit den Noten der B-Dur-Skala vergleichen, von denen der Akkord stammt.
Wieder ist der VII-Grad der harmonisierten Dur-Skala die ungerade Kugel. Sie können sehen, dass mit Ausnahme der Grundnote jede Note des B-Akkords innerhalb der C-Dur-Skala abgeflacht wurde, so wie sie auf der B-Dur-Skala natürlich erscheint.
Dies bedeutet, dass wir unseren B-Akkord als R (1), b3, b5, b7 formulieren. Während Sie vielleicht denken, dass dies einfach Bdiminished7 ist, handelt es sich tatsächlich um einen als halb verminderten Akkord, der auch häufig als Bm7b5 (B-Moll 7, Wohnung 5) oder Bø geschrieben werden kann.
Der Grund, diesen Akkord als halb vermindertes Akkord (oder Bm7b5) zu bezeichnen, besteht darin, eindeutig zwischen einem echten verminderten Septakkord, der ein vermindertes Dreiklang plus einem verminderten 7. (R, b3, b5, bb7) und einem verminderten Dreiklang plus a ist Moll 7 (R, b3, b5, b7).
Wenn wir unseren B-Akkord als Beispiel verwenden, hätte Bdim7 (B auf den 7. Platz) die Noten B, D, F, Ab, während Bm7b5 oder Bø die Noten B, D, F, A haben. Der Hauptunterschied besteht darin, dass ein vermindertes 7. ein a ist 7. Note mit zwei flachen Zeichen (Doppelflache), was bedeutet, dass wir die Note um 2 Halbtöne absenken, die an eine Moll-7-Note angehängt ist, die eine 7. Note mit nur einem flachen Zeichen ist und daher nur um einen Halbton gesenkt wird.
So ist schließlich der erweiterte Akkord VII der harmonisierten C-Dur-Skala Bm7b5 oder Bø.
Während wir den Großteil unseres Arbeitsbeispiels nur auf 7te besprochen haben, ist der Prozess, 9, 11 oder 13 Akkorde zu umfassen, genau derselbe. Nur Sie haben oft mehr Noten.
Wenn ich zum Beispiel wissen wollte, was die 9 Akkorde sein würden, könnte ich die Noten der C-Dur-Tonleiter weiter zählen, um diese zusätzliche Note zu finden, die 9 in meinen Akkord sowie den R (1), 3, 5 und 7.
Um Ihnen den Anfang zu erleichtern, werfen wir einen Blick auf die ersten Akkorde
Sie sehen hier, dass ich für Akkord I der C-Dur-Skala dieselben Noten habe, die früher in meinem CMaj7-Akkord verwendet wurden. Der einzige Unterschied ist, dass ich jetzt einen Schritt weiter gegangen bin, um auch die 9 einzubeziehen.
Diesmal ist die Formel für die Sehne I R (1), 3, 5, 7, 9, welche die Formel für a ist CMaj9 (C-Dur 9) Akkord.
Nach dem gleichen Verfahren für Akkord II der C-Dur-Skala wird unser D-Akkord als R (1), b3, 5, b7, 9 formuliert, was die Formel für einen m9-Akkord (Moll 9) ist.
Akkord II der harmonisierten C-Dur-Skala ist also Dm9 (D-Moll 9).
Nachfolgend ist die vollständige harmonisierte C-Dur-Skala dargestellt 9 Akkorde.
Ich hoffe, dies hat Ihnen geholfen, sich viel sicherer zu fühlen, was in den Major-Key-Signaturen vor sich geht und wie die Akkorde von einem bestimmten Key abgeleitet werden. Nicht nur das, es zeigt auch, wie verschiedene Arten von Akkorden gebildet werden. Zum Beispiel hat ein Mollakkord immer ein b3 (molles drittes / abgeflachtes drittes), ein 7er Akkord hat immer ein b7 (molles 7. / abgeflachtes 7.) usw.
Wenn Sie Skalen auf diese Weise betrachten, beginnen Sie wirklich zu verstehen, was sich unter der Oberfläche abspielt. Sie werden einige interressante Beziehungen zwischen verschiedenen Akkorden bemerken und ein tieferes Verständnis dafür haben, wie Sie Akkordtöne durch die Noten, die Sie beim Improvisieren oder beim Komponieren von Melodien verwenden, betonen oder sogar implizieren.
Beim Schreiben von Akkordfolgen wissen Sie, dass Sie nicht mehr nur auf Dur- oder Moll-Triaden-Akkorde beschränkt sind. Sie können die viel tieferen, reichhaltigeren Tonalitäten erweiterter Akkorde aus der Sicherheit Ihres neu entdeckten Wissens über den verwendeten Schlüssel ausnutzen.
Um sich mit den Ideen in diesem Lernprogramm wirklich wohlzufühlen, muss man sich regelmäßig treffen. Üben Sie das Harmonisieren verschiedener Dur-Skalen und versuchen Sie es mit verschiedenen Akkordtypen, z. B. Triaden, 7 Akkorden, 9 Akkorden, 11 Akkorden usw.
Wenn Sie Ihre eigene Musik spielen oder schreiben, versuchen Sie, den gespielten Akkord zu visualisieren und welche Noten Sie entweder von diesem Akkord verwenden können, oder Noten, die Sie zusätzlich zu diesem Akkord spielen könnten, wodurch die erweiterten Akkordtöne "impliziert" werden - 7., 9., 11 usw.
Accentsconagua