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Bei einem kommerziellen, Unternehmens- oder Studio-Shooting besteht die Aufgabe darin, eine Reihe unterschiedlicher Aufnahmen zu planen und auszuführen. Sie haben die Möglichkeit, diese Aufnahmen so zu planen, dass das visuelle Interesse und die Qualität maximiert werden, und Sie können sich die Zeit geben, die erforderlich ist, um diese Aufnahmen präzise auszuführen.
Aber in einer Dokumentation, selbst in einer gut organisierten Produktion, heißt der Name des Spiels Geschwindigkeit, es entstehen viele Schüsse (die möglicherweise nicht in den Schnitt gelangen) und Authentizität. Gibt es auf einem Dokumentationsshooting einen Platz für ein sehr spezialisiertes Werkzeug wie eine Jib?
Eine relativ kleine und tragbare StativkameraDas Aufstellen eines Kameraauslegers oder -krans kann sehr lange dauern, und Sie können nur ein paar Aufnahmen machen, bevor Sie ihn verschieben müssen, um eine andere Aufnahme zu erstellen oder ganz zu verwerfen. Darüber hinaus zieht ein Jib-Shot sowohl während der Produktion als auch im Schnitt so viel Aufmerksamkeit auf sich, dass das authentische Gefühl des Videos im Dienste des coolen Jib-Schusses abgelenkt werden kann.
Schließlich kann ein Ausleger ein schweres Werkzeug zum Mitnehmen sein, und selbst die am meisten tragbaren Ausleger können Ihrer Ausrüstung viel Platz hinzufügen. Sie müssen nicht nur das Gewicht des Auslegers berücksichtigen, sondern auch die erforderlichen Gegengewichte und eine Kombination aus Stativ und Kopf, die dieses Gewicht sicher halten kann. Selbst nach den leichtesten Standards fügen Sie Ihrem Dokumentarfilm-Kit 15 bis 25 Pfund hinzu.
Es gibt jedoch einige Dokumentarfilme, bei denen ein Ausleger sinnvoll ist und viel Produktionswert und visuelles Interesse erzielen kann. Die Herausforderung besteht darin zu wissen, wann Sie Ihre Jib bringen und wann Sie sie zu Hause lassen.
Der Schlüssel, um einen Ausleger bei einem Dokumentarfilm zum Laufen zu bringen, ist das effiziente Aufstellen, Abbauen und Transportieren. Das beginnt mit der Wahl eines Auslegers, der auf maximale Tragfähigkeit ausgelegt ist, was normalerweise bedeutet, dass sie weniger als 5 bis 6 Pfund sind, dass sie schnell aufgerüstet werden können. Wenn sie weggeräumt werden, können sie auf 2 bis 3 Meter Länge zusammengeklappt werden. Dadurch können sie auf der Seite von Rucksäcken, im Standardgepäck oder in einem Stativ oder einem leichten Koffer zusammen mit Ihrer anderen Ausrüstung getragen werden.
Eine Möglichkeit, die Montage eines Auslegers noch schneller zu machen, ist die Investition in ein Schnellspanner-System für alle Ihre Ausrüstung. Ein Schnellspannsystem besteht aus zwei Teilen, der Bodenplatte und der Deckelplatte. Sie befestigen die obere Platte an der Unterseite des Kameragehäuses und platzieren die untere Platte auf jedem Gerät, an dem sich Ihre Kamera befindet, einschließlich Monopod, Slider, Gimbal, Jib und Stativkopf. Auch wenn Ihr Stativkopf bereits mit einer proprietären Schnellwechselplatte geliefert wird, befestigen Sie Ihre QR-Platte trotzdem auf der Platte des Stativs.
Je nachdem, wie viel Ausrüstung Sie in Ihren Dokumentarfilm einbringen möchten, müssen Sie am Ende 5-6 Schnellwechselplatten für Ihre gesamte Ausrüstung kaufen. Normalerweise werden die Schnellspanner-Systeme sowohl mit Ober- als auch mit Unterplatten geliefert, so dass Sie für zukünftige Kameragehäuse übriggebliebene Oberplatten haben können, aber auch für alles, was zwischen Stativkopf und Kamera geht, wie ein Ausleger.
Am hinteren Ende des Auslegers befindet sich also die untere Platte, an der die Kamera befestigt ist, und an der Unterseite des Auslegersockels befindet sich die obere Platte, die über 1 / 4-20 "- oder 3/8-Schrauben befestigt wird. Bedenken Sie, dass sich die Schnellwechselplatten an der Stelle, an der sich Tripod und Ausleger treffen, sehr leicht lösen können, weil der Ausleger so viel Gewicht und Drehmoment hat. Es ist sinnvoll, in ein System zu investieren, das über eine Feststellschraube verfügt, um die Platte zu fixieren. Manchmal hilft eine einfache Gummischeibe zwischen Platte und Ausleger auch dabei, dass alles gut sitzt.
Ein an der Schnellwechselplatte befestigter Ausleger, der an der Stativplatte befestigt und an einem Stativ befestigt ist.Wenn Sie in Ihren Ausleger klicken und ihn in wenigen Minuten einrichten können, müssen Sie als Nächstes Gegengewichte auf der Rückseite des Auslegers hinzufügen. Ihr Ziel ist es, dass die Gegengewichte am anderen Ende des Auslegers ausreichend Balance halten, sodass die Kamera auch dann in Position bleiben kann, wenn Sie den Ausleger loslassen.
Es gibt mathematische Gleichungen, die das genaue Gegengewicht für das Gewicht der Kamera sowie die Länge des Auslegerarms bestimmen können. Realistisch gesehen können Sie die Gewichte jedoch einfach nach und nach hinzufügen und deren Position anpassen, bis sie die Kamera ausbalancieren. Zur schnelleren Einrichtung der Aufnahme können Sie die Gewichtspositionen für die gewünschte Kamera / Objektiv-Kombination vor der Produktion markieren, um so schnell wie möglich einsatzbereit zu sein.
Wie viele Gegengewichte brauchen Sie? Das hängt von Ihrem Kameragewicht und der Länge des Auslegerarms ab. Als Ausgangspunkt sollte das Gegengewicht jedoch das 2-3-fache des Gewichts von Kamera und Objektiv betragen. Zusätzlich zu den Sandsäcken gibt es voreingestellte Gewichte, die Sie bekommen können, wie etwa 2,5-l- und 5-lb-Gewichte, die denen im Fitnessstudio ähneln. Diese sind praktisch, weil ihr Gewicht konstant bleibt, was die Einrichtung schnell und einfach macht.
Wenn Sie bei einem Dokumentar-Shoot nicht etwa 10 bis 15 kg Körpergewicht mit sich herumtragen möchten, können Sie einen leeren Sack auch mit Wasser oder schweren Gegenständen (z. B. Felsen) füllen, die sich in der Nähe der meisten Orte befinden, an denen Sie sich befinden Schießen. Auf diese Weise können Sie den Beutel auch mit der bereits installierten Kamera auf dem Ausleger anbringen und den Beutel mit Wasser, Sand oder Steinen füllen, bis das Gewicht ausgeglichen ist.
Ein Hinweis zur Verwendung eines Auslegers: Mit einem großen Kran oder Ausleger halten sich die meisten Bediener an der Seite des Gegengewichts des Auslegers fest, wodurch sie weit von der Kamera entfernt sind und mit einer leichten Drehung der Hand weiträumige Schläge erzielen . Mit einem tragbaren Reisefock ist es jedoch oft besser, auf der Kameraseite des Auslegers zu stehen und sich am Auslegerarm oder an der Kamera zu halten, wenn Sie sich langsam durch den begrenzten Bewegungsbereich des Auslegers bewegen.
Nun, da Sie Ihre Jib an Ort und Stelle haben und zum Dreh bereit sind, wann ist es für Ihre Dokumentarfilm-Produktion sinnvoll? Jib-Aufnahmen eignen sich besonders gut für vertikale Aufnahmen, die Sie normalerweise nicht in einer Dokumentation sehen. Die Kamera bleibt auf das Motiv fixiert, während sich der Ausleger von einigen Metern über dem Boden bis zu einigen Metern über einer normalen Erwachsenenhöhe bewegt.
Die hohe Jib-Shot-Position.Jede Jib hat eine unterschiedliche Gesamtlänge der Reise, aber selbst die tragbaren, reisefreundlichen Jibs können langsame Aufnahmen erzeugen, die eine wirklich gute Einführung für eine Dokumentation oder eine Sequenz in Ihrem Video darstellen. Stellen Sie sich eine Einstellung vor, bei der der Ausleger auf Türhöhe beginnt und zum Fenster im ersten Stock hochgeht, wo wir in das Atelier eines Probanden wechseln.
Zusätzlich zur vertikalen Bewegung können Sie die Kamera auch hin und her bewegen, wenn Sie den Ausleger nach oben oder unten bewegen. Auf diese Weise können Sie noch visuell interessantere Aufnahmen erstellen, die den Betrachter diagonal von Ecke zu Ecke über einen weiten Bereich führen. Wenn Sie einen Dokumentarfilm drehen, an dem der Ort wichtig ist, können Sie mithilfe von Auslegern die Architektur, die natürliche Landschaft und das allgemeine Gefühl eines Raums hervorheben, der mehr Energie als ein einfaches Schwenken oder Neigen des Stativs bietet.
Eine gute Zeit, um Ihre Jib zu bringen, ist, wenn Sie wissen, dass Ihr gesamtes Shooting auf ein Feld beschränkt ist. Wenn Sie ein Motiv an einem statischen Arbeitsplatz aufnehmen, sowohl im Innen- als auch im Außenbereich, gibt es nur so viel Abwechslungsvielfalt, wie Sie können. Wenn Sie sich mit drei oder vier Jib-Aufnahmen bewaffnen, können Sie bei der Bearbeitung viel mehr arbeiten.
Als Bonus kann ein Zuschauer einen Jib-Schuss länger als einen Schwenk- oder Slider-Schuss sehen. Der Bearbeitungsstil ist sehr subjektiv, aber ich kann davon ausgehen, dass ich für vier oder fünf Sekunden eine vernünftige Pan- oder Slider-Aufnahme ansehen muss, bevor ich zu einer anderen Aufnahme übergehe. Ein langsamer, schwungvoller Fockschuss könnte jedoch acht bis zehn Sekunden dauern und mehr und mehr der Szene enthüllen, während sie sich über den Raum bewegt. Wenn Sie ein paar Jib-Shots mit ein paar Schwenks, Dias und den sehr wichtigen statischen Shocks kombinieren, können Sie an einem kleinen Drehort eine wunderschöne ein bis zwei Minuten lange Sequenz zusammenstellen.
Als Faustregel gilt: Wenn Sie eine Kamera auf einer Support-Plattform wie einem Stativ, einem Schieberegler, einem Gimbal oder einer Jib aufstellen, verdoppeln oder verdreifachen Sie Ihre Meilen, indem Sie sich umsehen und nachsehen, ob es solche gibt Weitere Aufnahmen können Sie "stehlen", ohne das Setup zu ändern. Es kann so einfach sein, sich zu drehen oder Linsen auf eine andere Brennweite umzuschalten oder das Rig anzuheben und einige Schritte für einen völlig anderen Winkel zu bewegen. Denken Sie wie immer über Ihre Bearbeitung nach und darüber, wie Sie mehrere Aufnahmen in einer Reihe kombinieren können, und vergessen Sie nicht die Bedeutung des Vordergrunds für die Betonung der Bewegung. Wenn sich in Ihrer Aufnahme kein Vordergrund befindet, bemerkt der Betrachter kaum, dass sich die Kamera bewegt, unabhängig davon, wie weit Ihr Ausleger fährt.
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