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Mit elf Jahren wurde ich in die Fotografie von Yousuf Karsh eingeführt. In diesem Moment habe ich den Unterschied zwischen der Aufnahme von Schnappschüssen mit meinem Kodak Instamatic und mit dem Computer erkannt Herstellung Fotografien. Seitdem ist Karsh's Arbeit mein Leuchtfeuer in der Fotografie. Man könnte also denken, dass es einfach wäre, Kars Porträt von Peter Lorre zu lesen; es ist jedoch alles andere als das. Da ich Karsh genauso bewundere wie ich, verlangte diese Lektüre, dass ich vorsichtig vorgehen muss, wenn ich meinen Kontext als Zuschauer betrachte.
Peter Lorre von Yousuf Karsh, 1946 (Quelle: Bibliothek und Archiv Kanada e010751663, Ref. MIKAN 3846144)Ich kann nicht anders, als auf dieses Foto zuerst das Auge des Motivs zu betrachten. Es ist der hellste Punkt auf dem Foto - der einzige vollständig beleuchtete Bereich des Fotos. Aber mit einem Blick kann ich nicht sagen, was ich sehe. Karsh, ein Virtuose mit Porträtbeleuchtung, hat sein Motiv mit dem sanftesten Randlicht umrissen, und in den sanften Formen und Falten der Schatten hat Karsh die Gesichtsseite des Motivs mit einer ungewöhnlichen Lichtquelle beleuchtet, die sich unter der Wange des Motivs befindet. Karsh verwendet dann das Glas über dem Licht, um das Licht zu mildern und wie ein Stück feiner Seide über das Gesicht des Motivs zu schieben. Der Effekt ist beunruhigend und verzerrend. In der Regel vermeiden wir Unterlicht in einem Porträt und bezeichnen es als "Monsterlicht", weil der Lichteffekt so schaurig wirkt. Außerdem verzerrt das Glas die Wange des Motivs, wodurch es größer erscheint als es ist, und hinterlässt einen rechteckigen Umriss auf seinem Gesicht. Wie können wir etwas anderes tun, als näher zu schauen, um einen Eindruck von dem zu bekommen, was wir sehen? Aber während wir das Bild studieren, verschieben und verändern sich Licht und Form auf dem Gesicht des Motivs, selbst wenn wir denken, dass wir das Bild fixiert haben.
Vom Gesicht des Motivs wird mein Blick auf das nächst hellste Licht gerichtet, das auf der Hand des Motivs liegt. Wiederum hat Karsh das Licht bezaubert und uns einen sanften Umriss der Hand des Subjekts gegeben, aber einen Umriss, der sich gerade so weit nach oben wölbt, dass der Zeigefinger und der Daumen des Subjekts beleuchtet werden, die eine brennende Zigarette mit Asche halten. Das Licht zündet auch kaum den Rauch, der von der Zigarette ausgeht. Sicherlich wandert der Rauch und die Asche wächst, wenn wir sie betrachten - zumindest scheint es so. Auf dem Foto ist immer noch alles zu sehen, außer für die glühende Asche und den schwachen Rauch. Karsh hörte mit dieser Fotografie nicht auf; Er hielt Momente davon fest und drückte sie in den Rahmen des Fotos, wobei die Sekunden in Stunden gedauert wurden, die niemals enden.
Was erzählte Karsh uns mit diesem Porträt? Karsh benutzte die Komposition, um sicherzustellen, dass wir die schaurige Darstellung des Gesichts des Motivs betrachten würden. Wenn wir uns beim Navigieren durch die Fotografie verirren, schieben die vertikalen Linien des gebogenen Arms der Person und der halbkreisförmige Lichtrand rechts unten auf das Foto des Motivs: ein Gesicht, das sich verschiebt und ausweicht uns trotz der Ruhe des Subjekts; ein Gesicht, das so lebendig ist wie Asche und Rauch an der Zigarette; ein Gesicht, das von kaum sichtbaren Objekten verdeckt und verzerrt wird, die die einzigen unbelebten, stillen und harten Gegenstände auf dem Foto sind.
Der Kontext dieses Fotos liefert die Hinweise. Das Thema ist Peter Lorre, ein ungarisch-amerikanischer Schauspieler, der für seine Darstellung bösartiger, unheimlicher Charaktere bekannt ist. Lorre war der dunkle, unbekannte Ausländer in Thriller- und Spannungsfilmen der 1930er, 40er und 50er Jahre. Karsh schrieb dieses Porträt:
Die Filmlegende von Peter Lorre war die des ängstlichen, manchmal bedrohlichen, manchmal unbeholfenen Kumpels des Erzvillers. Es stellte sich heraus, dass er ein gemütlicher Wiener Gentleman von Witz und Kultur war. Dieses Foto wurde nach unserem gemeinsamen Abendessen aufgenommen. Als ich die Wirkung der Lampe in seinem Gesicht beobachtete, schien sie jede Figur zu synthetisieren, die er in amerikanischen Filmen spielte. -Yousuf Karsh, eine 50-jährige Retrospektive
Karsh war ein brillanter Porträtkünstler, ein Lichtgenie und ein Perfektionist. Er war auch fasziniert und fasziniert von Ruhm. Es kann kein Zweifel bestehen, dass Karsh alle Nuancen und Effekte, die er auf dieser Fotografie erzeugte, vollständig wusste. Es kann auch kein Zweifel bestehen, dass es letztendlich darum ging, Peter Lorre zu schmeicheln. Karsh hat mit "Monsterlicht" gespielt, um einen Mann zu erleuchten, der für das Spielen von Monstern bekannt ist. Aber Karsh hat seine Meisterschaft auch mit Beleuchtung genutzt, um einen Boden zu schaffen, der mit unendlicher Zeit atmet und fließt. Peter Lorre, das Monster, wird von Peter Lorre, dem "gemütlichen Wiener Gentleman von Witz und Kultur", umrahmt.
Ihre Aufgabe ist es, ein weiteres von Karsh's Porträts zu lesen, dieses von Humphrey Bogart. Teilen Sie Ihre Lektüre dieses Fotos in den Kommentaren unten mit. Wenn Sie einige Tipps benötigen, um zu beschreiben, was Sie sehen, lesen Sie den ersten Artikel dieser Serie, Wie man ein Foto liest.
Humphrey Bogart von Yousuf Karsh, 1946 (Quelle: Bibliothek und Archiv Kanada PA-212506, Ref. MIKAN 3198634, 3628547)
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