Share
Victoria Station, London, 1951, durchTony Frissell Sammlung der Kongressbibliothek. Es scheint, als hätte Harper's Bazaar den Ort veröffentlicht, auf dem das Bild veröffentlicht wurde.Was wissen wir über dieses Foto??
Dieses Bild wurde mit einem Schwarzweißfilm erstellt, und das Bild ist fast perfekt quadratisch. Wir wissen, dass der Fotograf Toni Frissell häufig eine zweilinsige Mittelformatkamera verwendete, eine Art Kamera, die quadratische Negative herstellt. Aus der Perspektive zu beurteilen, benutzte sie eine Linse mit mittlerer bis breiter Brennweite. Sie war wahrscheinlich auch in einer Hocke oder war etwa auf Hüfthöhe gebückt und schaute nach oben, als sie das Bild machte.
Es gibt zwei Personen im Bild: Lisa Fonssagrives und einen unbekannten englischen Polizisten. Selbst ohne Titel wird das Bild offensichtlich auf dem Bahnsteig eines Bahnhofs aufgenommen.
Es ist eine kontrastreiche Szene. Oben füllen Oberlichter die Station mit einem sanften Schimmer. Darunter ist das tiefe Schwarz der Figuren und der Brunnen unter den Zügen. Die Oberlichter erzeugen ein starkes sich wiederholendes Muster und die Plattform und die Stoffe haben eine organische Textur. Kleine Details - die Ledertasche, das Abzeichen des Polizisten oder die Pfeife - fangen das Licht ein und reflektieren. Es ist ein sehr dreidimensionales Bild.
In der westlichen Welt lesen wir den Text traditionell von links nach rechts und von oben nach unten. Bei Bildern ist es dasselbe. Diese Gewohnheit ist besonders wichtig, wenn Sie dieses Bild lesen.
Wenn Sie das Bild betrachten, werden Ihre Augen zuerst auf das scheinbare Motiv des Bildes gerichtet: Fonssagrives. Sehr schnell werden unsere Augen an ihr vorbeigeschoben, um den Polizisten in der Mitte zu finden. Ich finde es fast unmöglich, woanders hinzuschauen, ohne dass meine Augen zu ihm zurückschauen. Die Verbindung zwischen diesen Figuren wird durch zwei sehr starke Führungslinien verstärkt: implizierte und physische.
Menschen sind darauf konditioniert, zu sehen, wohin andere Menschen schauen. Fonssagrives wirft einen Blick zurück auf den Polizisten uns Schau ihn auch an. Dies ist eine implizierte oder psychische Linie. Unser Auge verfolgt den Blick von einer Person zur anderen.
Die Perspektive des Bildes ist eine riesige Röhre, die unsere Augen auf den Polizisten richtet: Er ist genau über dem Fluchtpunkt positioniert. Die Linien des Zuges, des Bahnsteigs und vor allem der sich wiederholenden hellen und dunklen Segmente des Daches lassen unseren Blick zurück auf ihn gerichtet sein. Dies sind physische oder grafische Linien, die unser Auge lenken.
Es gibt auch eine andere Art der Verstärkung: Der Kontrast zwischen dem Polizisten und seiner Umgebung ist der höchste Punkt im Bild. Fonssagrives sinkt zurück in die Grautöne des Zuges, während der dunkle Polizist in krassem Gegensatz zu dem Halo aus hellen Tönen steht, die ihn umgeben. Für mich ist er das eigentliche Motiv des Bildes.
Frissel erhaschte einen flüchtigen Blick, einen flüchtigen Moment auf der Plattform, aber mehr als, dass sie es in einem hochstrukturierten Zustand schaffte, fotografisch Weg. Sie positionierte ihre Kamera perfekt, um sowohl implizierte als auch grafische Linien in der Komposition zu verwenden und unsere Aufmerksamkeit auf die Beziehung zwischen den beiden Figuren zu richten.
Wie Sie sich bei einem Bild fühlen, ist unglaublich persönlich. Es ist so sehr von Ihrem Leben, Ihrer Kultur, Meinungen, Ihrer Stimmung und einer Million anderer Kleinigkeiten bestimmt. Ich denke, da ich aufgewachsen bin, werden meine Gefühle zu diesem Image von vielen amerikanischen Lesern sehr verschieden sein.
In Irland und Großbritannien sind die meisten Polizeibeamten, die Sie auf der Straße sehen, unbewaffnet. Insbesondere das Vereinigte Königreich verwendet eine Doktrin der "Polizei durch Einwilligung". Die Polizei ist nicht gegen die Menschen, sie sind da, um ihnen zu helfen. Polizisten sind keine Autoritätspersonen, die zu fürchten sind, sondern Menschen, die sie erreichen wollen. Ich denke, das unterscheidet sich sehr davon, wie Polizeibeamte in den USA und an vielen anderen Orten der Welt wahrgenommen werden (und traurig handeln).
Für mich ist das ein unglaublich solides Bild. Der Polizist steht im Wachposten und dominiert das Foto. Er schaut nach rechts in die Zukunft. Er ist eine dunkle Figur, umgeben von einem Lichthof. Ich fühle mich beschützt.
Dieses Bild handelt nicht von einem Polizisten. Der Offizier im Bild ist anonym. Der Schatten unter der Hutkrempe verbirgt seine Identität. Ich glaube, dieses Bild handelt von allen Polizisten, die oft unbemerkt im Hintergrund Wache stehen und in die Ferne schauen, um alle anderen zu schützen.
Toni Frissell war eine der berühmtesten amerikanischen Fotografen des 20. Jahrhunderts. Sie arbeitete gerne für Zeitschriften Mode und Harpers Basar, und war einer der ersten Fotografen, der Modefotografie aus dem Atelier holte. Unser Beispielbild mit dem Model Lisa Fonssagrives stammt wahrscheinlich von einem dieser Triebe.
Frissell hat auch dokumentarisch gearbeitet. Sie ist insbesondere für ihre Bilder von afroamerikanischen Fliegern während des Zweiten Weltkriegs bekannt.
Das Bild unten zeigt Frissell während des Krieges. Dieses Bild hat einige Elemente mit unserem obigen Beispiel gemeinsam, aber die Komposition und das Motiv unterscheiden sich ein wenig. Was ist das Gleiche und was nicht? Was können Sie in diesem Bild sehen und wie reagieren Sie darauf??
Toni Frissell, sitzend, Kamera im Schoß, mit mehreren Kindern, irgendwo in Europa. 1945. Sammlung der Kongressbibliothek.
Accentsconagua