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Das Zonensystem ist eine Technik, die in den 1930er Jahren von Ansel Adams und Fred Archer formuliert wurde. Es ist ein Ansatz für eine standardisierte Arbeitsweise, die in jeder Situation eine korrekte Belichtung garantiert, selbst unter schwierigsten Lichtbedingungen wie Hintergrundbeleuchtung, extremem Unterschied zwischen Licht- und Schattenbereichen einer Szene und vielen ähnlichen Bedingungen, die am wahrscheinlichsten auftreten um die Messwerte Ihrer Kamera abzuwerfen und eine völlig falsche Belichtung zu erhalten.
Heute werden wir dieses System erkunden und untersuchen, wie es Ihnen beim Fotografieren helfen kann!
Erneut veröffentlichtes TutorialAlle paar Wochen besuchen wir einige der Lieblingsbeiträge unserer Leser aus der gesamten Geschichte der Website. Dieses Tutorial wurde erstmals im Februar 2011 veröffentlicht.
Die Messmodi Ihrer Kamera sind so aufgebaut, dass Sie in den meisten durchschnittlichen Situationen einen korrekten Messwert erhalten. Wenn Sie jedoch mit einer Ausnahmesituation konfrontiert sind, kann die Messung der Kamera leicht getäuscht werden. Eine Szene ist heller oder dunkler, als sie tatsächlich ist. Hier kann das Wissen über das Zonensystem eine Menge Ärger ersparen und Ihnen dabei helfen, nicht nur jedes Mal, sondern auch faszinierende Belichtungen zu erfassen.
Obwohl die Berechnungen für das Zonensystem ursprünglich auf Schwarzweißfilmen basierten, ist das Zonensystem auch für Rollfilme anwendbar, sowohl für Schwarzweiß- als auch für Farbfilme, Negativ- und Umkehrfilme und sogar für die digitale Fotografie.
Die Kameramessung ist so ausgelegt, dass sie unter durchschnittlichen Umständen korrekte Messwerte liefert. Dies bedeutet, dass die Kamera eine Szene betrachtet und versucht, sie als durchschnittliche Reflexion (18% Reflexion) wiederzugeben. Dies ist ein mittleres Grau (ein Wert in der Mitte zwischen reinem Schwarz und reinem Weiß). Wenn eine Szene zu hell ist, versucht die Kamera, sie als Mittelwert wiederzugeben, sodass sie dunkler wird und eine Unterbelichtung verursacht. Auf der anderen Seite, wenn eine Szene zu viel Dunkelheit enthält, versucht die Kamera, sie als Mittelwert wiederzugeben, so dass sie heller wird und eine Überbelichtung verursacht.
Wir als Menschen sehen Farbe eher als Schwarz und Weiß, und es gibt Farben, die als durchschnittlich betrachtet werden. Das heißt, sie reflektieren eine durchschnittliche Lichtmenge, die ungefähr derjenigen entspricht, die das mittlere Grau reflektiert. Das Erlernen der Durchschnittstöne ist für die Bereitstellung des Zonensystems von grundlegender Bedeutung.
Das Zonensystem unterteilt eine Szene in 10 Zonen auf der Tonskala (obwohl es 9 und 11 Zonen gibt). Jedem Tonbereich ist eine Zone zugeordnet. Jede Zone unterscheidet sich von der vorherigen um eine Haltestelle und die nachfolgende um eine Haltestelle. Jede Zonenänderung entspricht also 1 Stoppdifferenz. Zonen werden durch römische Zahlen identifiziert, wobei der mittlere Ton (mit 18% Reflexion) eine Zone V ist, die Zone 5 ist.
Für uns Digitalfotografen handelt es sich nur um die Zonen III bis VII (Zonen 3 bis 7). Der dunkelste Teil einer Szene würde in Zone III fallen, während der hellste Teil einer Szene in Zone VII fallen würde. Alles, was dunkler als Zone III ist, würde als reines Schwarz ohne Detail wiedergegeben (unterbelichtet), während alles, das heller als Zone VII ist, als reinweiß ohne Detail dargestellt wird (überbelichtet)..
Wenn Sie Ihre Kamera auf einen Bereich mit durchschnittlicher Reflexion richten und die korrekten Zählerstände ermitteln (eine Null auf dem Belichtungsmesser), wird dieser Bereich als Durchschnitt gerendert. Wenn Sie das Objektiv aufklappen oder die Verschlusszeit um eine Stufe verlangsamen, wird dieser Bereich um eine Stufe überbelichtet. Wenn Sie das Objektiv schließen oder die Verschlusszeit um eine Stufe erhöhen, wird dieser Bereich um eine Stufe unterbelichtet.
Nun haben wir uns darauf geeinigt, dass ein Durchschnittston natürlich in Zone V platziert wird. Wenn Sie ihn um eine Haltestelle überbelichten, werden Sie ihn in Zone VI (Zone 6) platzieren, wodurch er heller wird, als er tatsächlich ist . Wenn Sie ihn um eine Station unterbelichten, platzieren Sie ihn in Zone IV (Zone 4), wodurch er dunkler rendert als er tatsächlich ist.
Wie aus dem obigen Bild hervorgeht, werden durchschnittliche Farben korrekt wiedergegeben, wenn sie in eine durchschnittliche Zone (Zone V) eingefügt werden. Mit richtigem Rendern werden sie auf dem endgültigen Foto so dargestellt, wie sie in der Realität aussehen, ohne darüber oder darunter -Exposition. Zu diesen Tönen gehören grünes Gras oder Baumblätter, rote Blumen, klarer blauer Himmel, 18% Graukarte und dergleichen.
Farbtöne, die etwas heller als der Durchschnitt sind, sollten in Zone VI platziert werden. Diese Farben sind eher wie Pastelle oder verblasste Durchschnittsfarben. Diese Töne umfassen reines Gelb, leuchtendes Rosa-Rot, Babyblau, Babyrosa und dergleichen.
Farbtöne, die heller sind, sollten in Zone VII platziert werden. Dazu gehören weißer Schnee, weiße Wolken, Nebel, Rauch, Nebel, heller Sand…
Farbtöne, die etwas dunkler als der Durchschnitt sind, sollten in Zone IV platziert werden. Dazu gehören Baumstämme, dunkelblauer Himmel usw.
Farbtöne, die dunkler sind, sollten im Allgemeinen in Zone III platziert werden. Zu diesen Tönen gehören schwarze Welpen, schwarze Schuhe, extreme Schatten, Kohle und dergleichen.
In der digitalen Fotografie ist eine im Allgemeinen (technisch gesehen) korrekte Belichtung einer durchschnittlichen Szene eine Belichtung für die Mitteltöne, ohne hervorgehobene Glanzlichter. Ich betone auf ausgeblasene Glanzlichter, weil hervorgehobene Fotodetails störender sind als schattierte Fotodetails.
Wenn also der dynamische Bereich einer Szene größer als einer ist, der mit nur einer Aufnahme aufgenommen werden soll, haben Sie die Wahl, entweder die Spitzlichter oder die Schatten eines Fotos zu opfern. Und wenn der gefährdete Bereich für Hervorhebungen wirklich zu klein ist, um eine Bedeutung zu haben, sollten Sie die Hervorhebungen immer schützen. Ausgeblasene Hervorhebungen vermitteln ein Gefühl, dass etwas auf dem Foto fehlt, während ausgeblasene Schattendetails akzeptabler sind und manchmal für bestimmte Effekte beabsichtigt sind.
Um eine durchschnittliche Szene richtig zu belichten, müssen Sie eine durchschnittliche Farbe oder einen durchschnittlichen Ton feststellen. Passen Sie Ihre Kameraeinstellungen an, bis Sie für diese Farbe die Hash-Markierung des Belichtungsmessers auf Null gesetzt haben. Stellen Sie sicher, dass Sie Ihre Highlights nicht überbelichten und die Aufnahme machen.
Nachfolgend finden Sie einige Fotos mit jeweils einer Farbtoninterpretation direkt darunter. So erhalten Sie eine Vorstellung davon, wie Sie verschiedene Farben bewerten, Ihre Szene untergliedern und jeden Ton in die entsprechende Zone setzen.
In der obigen Abbildung ist Gelb eine Zone VI. Gelb wird in der Regel immer in Zone VI platziert, da es +1 Reflexe mehr als durchschnittliche Farben aufweist. Das etwas helle Orange kann hier auch als +1 betrachtet werden, vielleicht sogar als +1/2.
Das gesättigte Orange ist eine Durchschnittsfarbe, also in Zone V platziert. Rot wird normalerweise immer als Durchschnittsfarbe angesehen, es sei denn, es ist zu dunkel oder zu hell. Hier befindet es sich in Zone IV, weil es dunkler als der Durchschnitt ist. Der Boden ist sehr hell und befindet sich in Zone VII.
Auf diesem Foto auf halber Höhe des Himmels ist das Blau durchschnittlich, also liegt es in Zone V. Nach unten hin wird es heller, gleich um Zone VI. Ganz oben ist es um einen Punkt -1 dunkler als der Durchschnitt, also wird es in Zone IV platziert. Bei den Bäumen und dem Gras hat das Laub normalerweise eine durchschnittliche Farbe, es sei denn, es ist sehr dunkel oder sehr hell.
Auf diesem Foto befindet sich das Gras in der Mitte des Bereichs, also in der Zone V. Die Bäume auf der rechten Seite sind ungefähr 1 Stops dunkler als der Durchschnitt. Daher werden sie in der Zone IV platziert. Die Wolken sind weiß, behalten aber immer noch Details, also sind sie eine Zone VII. Die Straße ist um -1 herum dunkler als der Durchschnitt (vielleicht sogar eine -1) 1/2 stoppen Sie dunkler), so dass es in Zone IV (oder in der Mitte zwischen Zone IV und Zone III) platziert wird..
Auf dem Foto des Leuchtturms oben ist das Meer im unteren Bereich ungefähr im Durchschnitt, sodass es sich in Zone V befindet. Wenn Sie jedoch höher steigen, wird es dunkler, bis es um eine Haltestelle von -1 erreicht wird, so dass dieses Gebiet in Betracht gezogen werden kann eine Zone IV.
Was den Himmel angeht, handelt es sich um die durchschnittliche Farbe oben und rechts, so dass dieser Bereich als Zone V betrachtet wird. Wenn Sie nach unten gehen, wird der Anschlag um -1 dunkler als der Durchschnitt, sodass es sich um einen Bereich IV handelt (Vielleicht etwas heller als eine Zone IV, also könnte man es als -1/2 oder -2/3 betrachten).
Etwas weiter unten beginnt es sich zu erhellen, und zwar in eine gute Zone VI und schließlich in eine Zone VII ganz rechts. Was das Dock angeht, so ist die Farbe mit Details sehr dunkel und wird daher als Zone III betrachtet.
Ich habe dieses Foto ausgewählt, um Ihnen die unterschiedlichen Farbtöne zu zeigen, die das Laub annehmen kann und wie Sie die verschiedenen Grüntöne in verschiedene Zonen einordnen. Um zu beginnen, ist das Gras links vom Rahmen die durchschnittliche Reflexion, daher befindet es sich in der Zone V.
An den Rändern der Straße, die rückwärts nach links und nach rechts verläuft, wird es um eine Haltestelle +1 heller, sodass es als Zone VI gilt. Die Bäume auf beiden Seiten der Straße sind um eine Haltestelle dunkler als der Durchschnitt. Sie werden daher als Zone IV betrachtet. Die Büsche im hinteren Bereich sind um +2 Stops dunkler als der Durchschnitt, daher werden sie als Zone III betrachtet.
Hier ist der Sand sehr hell und behält dennoch Textur und Detail, mit +2 Stops heller als der Durchschnitt. Dies ist eine gute Zone VII. Der Hund in den weißen Bereichen ist ebenfalls eine Zone VII, und im dunklen Bereich ist der Bereich um -2 dunkler als eine durchschnittliche Farbe, wodurch eine gute Zone III entsteht.
Beachten Sie, dass das linke Auge des Hundes nur ein kleines bisschen unterbelichtet wird, was in Ordnung ist, da die Belichtung nach unten gehen würde, um die Details in einem so kleinen Bereich des gesamten Bildausschnitts zu halten, dass alle Weißen ausblasen würden. Die sehr hellen und sehr dunklen Bereiche einer solchen Szene haben einen höheren Dynamikbereich als der Dynamikbereich einer Digitalkamera. Sie können also nicht alle Schatten- und Hervorhebungsdetails mit nur einer Belichtung beibehalten. Wie bereits erwähnt, wird Schattenabschneiden mehr toleriert als das Abschneiden von Lichtern.
Die Wolken sind hell mit Details, daher sind sie normalerweise Zone VII. Der Himmel in dieser Einstellung ist heller als der Durchschnitt und macht einen +1 Stopp nach links oben im Bild, sodass es sich um eine Zone VI handelt.
Während Landschaftsfotografen eher mit der Einstellung der Farbtöne der Natur wie der Farbe von Bergen, Bäumen, Himmeln, Meeren usw. in das Zonensystem vertraut sind, sind Porträtfotografen bekannter und konzentrieren sich auf Hauttöne und Haarfarben.
Die meisten Menschen befinden sich im Allgemeinen zwischen Zone IV und Zone VI, mit Ausnahme einiger Ausnahmen wie wirklich hellen oder dunklen Hauttönen. Wenn Sie Menschen und Portraits fotografieren, sorgen Sie sich vor allem um Hauttöne. Ihre Kleidung hätte ebenfalls eine Bedeutung, aber nicht so sehr wie der Hautton der Person, insbesondere wenn nur ein kleiner Teil ihrer Kleidung auf dem Foto erscheint.
Lassen Sie uns einen Blick darauf werfen, wie wir verschiedene Hauttöne in verschiedenen Zonen platzieren.
Dieser kleine Kerl oben hat einen hellen Hautton, irgendwo um +1 herum 1/2 stoppt heller als der Durchschnitt. Es liegt also zwischen Zone VI und Zone VII. Seine hellen Kleider sind auch noch detailreich, so dass da draußen nichts weht.
In seinem Mund sind Schattendetails vielleicht abgeschnitten, aber das ist in Ordnung. Erstens, weil wir unsere Hervorhebungsdetails nicht durch Überbelichtung verlieren möchten, um diesen kleinen Schattenbereich zu registrieren. Und zweitens, wie ich bereits gesagt habe, wenn ein dynamischer Bereich einer Szene höher ist als derjenige, der mit nur einer Aufnahme erfasst werden soll, wird Schatten-Clipping mehr toleriert als Highlight-Clipping.
In diesem Foto hat das Mädchen eine dunkle Haut als der oben genannte kleine Kerl, nur nicht so dunkel wie eine durchschnittliche Farbe. Sie ist meistens um einen +1 / 2-Stopp heller als der Durchschnitt. Die Highlights in ihren Augen und Zähnen sind ebenfalls sicher. Auch in dunklen Bereichen wie Haar, Kleidung und Accessoires gibt es keine Beschneidungen, was großartig ist.
Dieser Typ hat einen durchschnittlichen Hautton, also würde er in Zone V gehen. In den dunkleren Bereichen seines Haares und des schwarzen Pelzes gibt es ein paar Beschneidungen, aber solange die Details im Detail vorhanden sind, ist das in Ordnung.
Diese arme alte Dame ist um -1 herum 1/2 bleibt dunkler als der Durchschnitt, also befindet sie sich zwischen Zone IV und Zone III. Sie würden wissen, dass sie nicht gerade eine Zone III ist, wenn Sie die Farbe ihrer Haut mit dem reinen Schwarz ihrer Haare vergleichen. Sie würden deutlich sehen, dass ihre Haut heller ist.
Es gibt nur ein winziges Highlight-Clip auf ihrer linken Schulter, aber das ist in Ordnung. Wenn die Fläche größer war, musste die Aufnahme möglicherweise neu bewertet oder neu zusammengesetzt werden, um alle Bilddetails zu erhalten.
Wenn eine Szene einen großen Unterschied zwischen den dunkelsten und den hellsten Tönen aufweist, bedeutet dies, dass sie einen hohen Dynamikbereich hat, der es unmöglich macht, alle kontrastierenden Bilddetails mit einer einzigen Aufnahme beizubehalten. Wenn Sie also nicht mehrere Aufnahmen machen möchten, um später in der Nachbearbeitung wieder gemischt zu werden, oder einen abgestuften neutralen Dichtefilter verwenden (der möglicherweise nicht in allen Situationen hilfreich ist), müssen Sie sich auf jeden Fall entscheiden. Sind Sie lieber abgeschnitten mit Schatten oder ausgeblasenen Highlights??
In den allermeisten Fällen würde die Antwort darin bestehen, die Highlights zu schützen und alles andere dort zu lassen, wo es möglicherweise ist. Wenn der Hervorhebungsbereich tatsächlich zu klein ist, um die Aufnahme zu ruinieren, ist dies für die Aufnahme nicht von großer Bedeutung. Wenn Sie versuchen, den Schatten zu verlieren, wird die gesamte Idee hinter dem Foto ruiniert.
Wenn Sie die Aufnahme von oben betrachten, können Sie feststellen, dass entweder einer der Lichter oder die Schatten geopfert werden müssen. Da der helle, weiße Nebel, der die obere Hälfte des Bildes bedeckt und die Stimmung der Aufnahme nicht mehr geht, nicht weggehen kann, ist das Abmessen der Szene ganz einfach. Nehmen Sie Ihren Messwert aus dem hellen Nebel, platzieren Sie ihn in Zone VII, setzen Sie ihn neu zusammen und machen Sie den Schuss. Alles andere würde zusammenpassen. Das Abschneiden von Schatten ist kein Problem, da der Nebel, das seidige Wasser und das schwimmende Boot dem Foto einen so großen Wert und Dramatik verleihen.
In diesem Beispiel wissen wir, dass das Licht, das durch das Fenster fällt, viel zu viel Kraft hat, um Außen- und Innenaufnahmen mit nur einem Schuss ohne Detailverlust erfassen zu können. Der Fotograf hat sich stattdessen dafür entschieden, eine solche Situation kreativ zu nutzen und die umherstreifenden Menschen als krasse Silhouetten zu bezeichnen, während er immer noch all die schöne Außenstimmung der Stadt beibehält, die den Betrachter tatsächlich faszinierender machte.
Wenn Sie diese Aufnahme messen möchten, richten Sie Ihre Kamera einfach auf den hellsten Bereich des Himmels ganz oben, platzieren Sie die Kamera in Zone VII und lassen Sie alles andere dort fallen, wo es möglicherweise ist.
Bei diesem Foto mit der Sonne im Rahmen können Sie nicht alle extrem hellen Lichter beibehalten, ganz gleich wie schnell Sie die Verschlusszeit hochfahren. Sie werden nur noch einen riesigen dunklen Bereich und einen winzigen hellen Punkt haben und sonst nichts. Aus diesem Grund lohnt es sich, den Mittelpunkt der Sonne auszublasen, während alle anderen Bilddetails mit dem Blau des Himmels, dem Rot der Mohnblumen und dem Grün des Grases erhalten bleiben.
Eine Alternative wäre in diesem Fall, die Perspektive zu ändern und den Rahmen so zusammenzusetzen, dass die Sonne nicht in die Aufnahme einbezogen wird, aber ich denke, für diesen speziellen Aspekt würden Sie einfach alles töten, was ihn so besonders gemacht hat. Machen Sie sich dieses Mal keine Sorgen um die abgeschnittenen Highlights.
Einige Leute da draußen behaupten vielleicht, dass das Zonensystem nicht für die digitale Fotografie geschaffen wurde und auch nicht gilt, aber die Wahrheit ist, das stimmt. Vielleicht nicht genau so, wie es verwendet werden sollte, aber es macht einen großen Unterschied für Sie und Ihre Fotografie. Es zwingt Sie, über Belichtung nachzudenken und Ihren Schuss besser zu planen.
Als Faustregel gilt: Bei durchschnittlichen Szenen richten Sie Ihre Kamera einfach auf eine durchschnittliche Farbe aus, platzieren Sie sie in Zone V und setzen Sie sie neu zusammen. Bei Szenen mit hohem Dynamikbereich müssen Sie eine Auswahl treffen, es sei denn, Sie planen mehrere Aufnahmen, ein paar Blitzlichter oder einen neutralen Dichtefilter.
Sorgen Sie sich mehr um die Highlights oder sind Sie besorgt über die Schatten? Wählen Sie Ihren Weg, messen Sie das und alles andere sollte einfach zusammenpassen.
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