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Sagen Sie es laut: Wie kann man Nachrichten öffentlich gut sichtbar darstellen, ohne etwas Illegales zu tun? Sagen Sie es schnell: Nachrichten entwickeln sich in einem ständigen Fluss. Wenn Sie beispielsweise ein Poster oder einen Titel in einer Zeitung verwenden, ändert sich der Kontext permanent: Wer ist das Publikum, wo wird es gelesen, wie ist das Wetter, wie ist der Klang des genauen Moments. Eine statisch gedruckte Nachricht kann sich nicht an eine sich ändernde Situation anpassen und ist an Obsoletheit gebunden. Wie können wir eine physische Nachricht anzeigen und dabei so flexibel bleiben, dass sie ihren Kontext reflektiert? Interessiert, lesen Sie weiter!
Dieser Beitrag ist der 6. Tag unserer Illustrative Lettering Session. Creative SessionsDiese Arbeit folgte einer Reihe von kurzlebigen Buchstaben: Buchstaben, bei denen Wörter immer weniger relevant wurden, als sie verblaßten.
Die Idee war diesmal nicht mehr die Entwicklung einer kurzlebigen Buchstabenform, sondern eine Briefform für das Vergängliche. Diese Frage der Einbettung des Begriffes der Zeitlichkeit in Form der Botschaft wurde bald zur Erforschung möglicher typografischer Formen für unbeständige Botschaften.
Es musste flexibel genug sein, um die Botschaft auf den neuesten Stand zu bringen, wenn sich der Kontext veränderte, während gleichzeitig eine riesige Werbetafel vorhanden war. Die Idee war, einen Weg zu finden, Nachrichten öffentlich sichtbar darzustellen, ähnlich wie Graffiti, die aktualisiert werden könnten, während sie im Rahmen der Legalität bleiben.
Diese Arbeit begann mit einer faszinierenden Forschung über Fälle von Buchstaben, die in der unmittelbaren Umgebung eines bestimmten Raums und einer bestimmten Zeit erstellt wurden und gleichzeitig gut sichtbar sein mussten. Dies führte zu meiner Erkundung zur unmittelbaren Form der Erstellung von Demonstrationsgrafiken.
Der Ursprung dieses Projekts war meine Begegnung mit einem Foto, das während der Proteste vom Mai 68 in Nanterre, einem Campus in der Nähe von Paris, aufgenommen wurde. Es zeigt Citroëns Arbeiter und Studenten, die riesige Pappkartons über ihren Körpern tragen und jeweils einen großen Großbuchstaben zeigen. Wenn sie sich an den Händen halten, bilden sie die Wörter Nanterre und Citroën. Sie werden zur Botschaft und müssen zusammen bleiben, damit sie existiert.
Studenten in Nanterre, aus Massins Buch "Letter and Image"
Einzelne Großbuchstaben, die direkt auf die Körper gemalt werden, um riesige Botschaften zu formulieren, wenn die Menschen nebeneinander stehen, ist in letzter Zeit auch in Fußballstadien zu sehen. Der Körper ist der Brief und somit ein Bruchteil der Nachricht (normalerweise der Name eines Fußballvereins) in diesem fast rituellen Identifizierungsritual.
Bereits zu Beginn des 20. Jahrhunderts benutzte Arthur Mole (1889-1983) den Menschen als grafische Elemente von Botschaften in seiner Massenfotobrille und benutzte manchmal Tausende von Militärs, um aus Vogelperspektive sichtbare patriotische Symbole zu bilden, wie z Freiheitsstatue oder ein Porträt von Präsident Wilson, das er dann fotografierte. Über die eigentliche Aufführung hinaus wollte man isolierte Tendenzen, insbesondere während des Ersten Weltkrieges, aufgreifen, da jeder Mensch zu einem Punkt in einer großen Zeichnung wurde, die die Gruppe verherrlicht.
Arthur Mole, "Lebendes Porträt von Präsident Woodrow Wilson", 1918.
Die Auflösung der Individualität in Einheit ist auch die Metapher der nordkoreanischen Massenveranstaltungen mit 100.000 Darstellern, die zusammen riesige Kim Jong Il-Porträts bilden, und patriotische typografische Botschaften, die ganze Stadien abdecken, indem sie farbige Karten wie menschliche Pixel über ihre Köpfe halten.
AFP-Bild
In einer Art wortbasiertem Arrangement "veröffentlicht" die Künstlerin Shelley Jackson ihre 2095-wörtliche Geschichte Wort für Wort: Freiwillige tätowieren ein Wort, das sie ihnen auf ihrem Körper zuordnet. Ein permanentes Tattoo ist in der Regel eine Feier der Individualität, doch diese machen nur Sinn, wenn sie nebeneinander liegen.
Shelley Jackson, Hautprojekt
Dies erinnerte mich an ein Foto, das ich vor Jahren im Palais de Tokyo in Paris gesehen hatte. Der spanische Künstler Santiago Sierra bezahlte sechs junge kubanische Arbeitslose mit dreißig Dollar für seine Installation mit dem Titel "250-cm-Linie, die auf sechs bezahlte Personen tätowiert ist". Während diese Installation auf die imperialistische Macht des Geldes hinweist, verwendet sie auch das unauslöschliche Zeichen des Tätowierens als Metapher für den sozialen Determinismus in armen Ländern.
Santiago Sierra, "250cm Linie auf sechs bezahlte Personen tätowiert"
Die Verwendung des Körpers des Menschen als Präsentationsmedium gegen Geld ist seit fast zweihundert Jahren eine ziemlich verbreitete Vision auf den Straßen Londons. Die Verwendung des menschlichen Körpers als Anzeigeeinrichtung für Nachrichten ist eine Möglichkeit, eine Werbungssteuer zu umgehen, indem sie mobil gemacht wird, aber auch, indem er die Menschlichkeit des Subjekts und seine "Redefreiheit" als rechtliches Argument verwendet.
Skizzen von George Scharf. Artikel von u75 editor, Sept 2004 und Sandwich Man
Die Flexibilität dieser zufälligen Form der Kommunikation, kombiniert mit dem performativen Potenzial des Zusammenseins, bot die richtigen Komponenten, um an formbare Buchstabenformen zu denken, die die flüchtige Botschaft ausdrücken.
Jesus YMCA
Dies führte mich dazu, mit tragbarer Typografie zu experimentieren. Ich habe zuerst an einer Serie von drei Tag-Glow- und schwarzen T-Shirts gearbeitet, die jeweils ein etwas anderes Muster haben und aus der Ferne unterschiedliche, gut sichtbare Buchstaben zeigen, vorausgesetzt, der Träger legt seine Arme auf eine bestimmte Art und Weise.
Amandine Alessandra, Skizze
Die drei Muster wurden durch die drei Kategorien von Formen ausgelöst, die ich im lateinischen Alphabet gefunden habe (zumindest bei Verwendung von Groß- und Nicht-Großbuchstaben): Buchstaben, die von Schultern und Armen gezeichnet werden konnten (A, B, C, D, E, G, I, J, K, O, R, S, Z), diejenigen, die mehr Linien als die Gliedmaßen benötigen (F, H, M, T), und schließlich diejenigen, die nur die Form der Arme benötigen (K, N, U, V, W, X, Y).
Amandine Alessandra, Skizze
Amandine Alessandra, Foto
Die Idee war, dass, wenn diese T-Shirts getragen werden, eine Gruppe von Menschen ein Wort oder eine Aussage bilden und anzeigen kann. Das Besondere an dieser Kommunikationsweise war jedoch, dass sich die Botschaft von einer Bewegung zur anderen ändern konnte, da eine einzelne Person eine ganze Reihe von Buchstaben nachahmen konnte. Zu diesem Zeitpunkt war diese Flexibilität natürlich ein wenig gefährdet, da nicht ein einziges T-Shirt für jeden Buchstaben verwendet werden konnte.
Amandine Alessandra: "Tragbares Alphabet"
Amandine Alessandra, "Typ sollte sich bewegen"
Endlich gelang es mir, an Flexibilität zu gewinnen, indem ich das T-Shirt durch einen Bolero ersetzte: ein Paar Day-Glow-Ärmel, die durch einen Stoffstreifen miteinander verbunden sind, der auf der Vorder- oder Rückseite des Trägers getragen werden kann.
Dieses neue Muster ermöglichte es dem Träger, sich in einem kleinen Zug zu einem Buchstaben oder einer Zahl zu entwickeln und Situationen zu kommentieren, in denen sie auftraten. Eine Gruppe von Personen, die sich an einem öffentlichen Ort aufhält, könnte eine Reihe von Kommentaren formulieren, indem sie aus verschiedenen Buchstaben bestehen, einem Wort zur Zeit, ein bisschen wie eine analoge Form von Tweet (wie bei Twitter), die ein Menschengruppe und nicht Ausdruck von Individualität.
Da das Motiv dieser Forschung darin bestand, nach gut sichtbaren Botschaften an öffentlichen Orten zu suchen, ermutigte mich die Formbarkeit dieser Buchstabenform, sie als Werkzeug für typografische Leistungen zu verwenden.
Amandine Alessandra, Foto
Dieses Experiment fand während der Hauptverkehrszeit in einem belebten Bahnhof in London statt, um die Fließcharakteristik des Ortes widerzuspiegeln. Acht Menschen ahmten mit ihren Armen und Schultern in Echtzeit eine Digitaluhr nach. Zwei von ihnen standen in der Mitte der Station nebeneinander und stellten die Stundeneinheiten dar, zwei für die Minuten und zwei für die Sekunden. Die beiden anderen Performer fungierten als Doppelpunkte, die jede Zeiteinheit trennten. Eine digitale Neugestaltung dieses Projekts ist auf dieser Adresse sichtbar: Briefform für das Vergängliche.
Amandine Alessandra, Briefform für das Ephemere (Performance)
Die tragbare Briefform mit ihrer besonderen Flexibilität erlaubte die Nachricht (in diesem Fall) Zeit), um von einer Sekunde zur anderen zu wechseln, wobei das Ticken der Stationsuhr mehr oder weniger genau folgt.
Die Anzahl der jeweils dargebotenen Künstler wurde durch die langärmligen Boleros mit Tagesschlauch verbessert, die nicht nur sichtbar waren, sondern auch das Gelb der über ihnen liegenden Zugfahrpläne.
In diesem spezifischen Kontext und unter Verwendung von Menschen als Medium setzt diese temporäre Buchstabenform den wirtschaftlichen Wert der Zeit (da Zeit Geld ist) mit der individuellen Wahrnehmung davon in Beziehung.
Das Endergebnis dieses Experiments ist die Aufnahme in Form einer Reihe von Fotografien, die die Botschaft in Zeit, Raum und Publikum (Pendler in Eile) festhalten, an die sie gerichtet war. Die Buchstabenform war in dem Moment, in dem sie nachgeahmt wurde, kontextabhängig. Was übrig bleibt, ist eine Spur davon, da die angezeigte Meldung (der Zeitpunkt der Aufnahme des Fotos) beim Anzeigen des Fotos nicht mehr genau ist. Was mit diesem neuesten tragbaren Experiment erreicht wurde, war eine Buchstabenform, um das Hier und Jetzt auszudrücken. Obwohl ich eine Reihe von Alphabeten erstellt habe, bei denen Leute vor der Kamera auftreten, was zu recht starken Bildern führt, glaube ich, dass die tragbare Buchstabenform ihre Berechtigung findet, wenn sie in Echtzeit verwendet wird.
Obwohl die am besten lesbare Buchstabenform nicht verwendet wurde, unterbrach das Experiment an der Liverpool Street Station den Massenfluss und weckte die Neugier, als die Leute versuchten zu verstehen, was wir verkaufen wollten oder dagegen protestierten.
Obwohl diese Buchstabenform als eher konzeptuelle Recherche konzipiert wurde, um einen Versuch zu schreiben, den unbeschreibbaren Zeitfluss zu schreiben, wurde mir schnell bewusst, dass dieser Ansatz der Typografie als verformbares und anpassungsfähiges Mittel leicht als kommerzielles oder kritisches Medium verwendet werden kann Mit anderen Worten, in Werbung und Protesten, als Guerillainterventionen.
Diese Art der Anzeige von Nachrichten erfordert neben ihrer auffälligen Form auch eine Entschlüsselung. Die relative Interpretationsfreiheit, die dem Publikum überlassen wird, verstärkt die Wirkung der Botschaft: Sie stellt eine dynamische Beziehung zu ihren Empfängern her, indem sie sie psychologisch einbezieht, anstatt sie auf ein einziges passives Verständnis zu beschränken.
Accentsconagua