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Jeder Gitarrenspieler, Ingenieur und Produzent wünscht sich einen guten Gitarrensound, wenn er eine Spur aufnimmt. In dieser Serie, die auf meinem neuen Buch The Ultimate Guitar Tone Handbook (geschrieben mit Rich Tozzoli) basiert, werde ich kurz erläutern, warum akustische und elektrische Gitarren, Verstärker, Lautsprecherboxen und Effekte so klingen, wie sie aufgenommen werden, und wie sie am besten aufgenommen werden mischen Sie sie, nachdem Sie den Ton erhalten haben.
Es war noch nicht lange her, als die meisten Ingenieure mit ihren Effektpedalen ziemlich auf Gitarrenspieler waren, vor allem wenn es um Verzögerungen und Kompressoren ging. "Lass es mich hier tun", wurde zu einer allgemein verbreiteten Phrase, die Gitarrenspieler vor der Aussicht, ihren Sound zu verlieren, vor Angst schaudern ließen. Das hat sich heutzutage größtenteils geändert, da die meisten Ingenieure es vorziehen, dass der Gitarrist den Sound am Verstärker bekommt und fangen Sie einfach das ein. Das heißt, es lohnt sich immer noch, die kleinstmögliche Signalkette zu haben, um das Rauschen und die Aufnahme sauber zu halten.
Ein paar der üblichen negativen Nebeneffekte, die bei einigen Stampffeldern auftreten, ist, wie sehr sie den Klang verändern, wenn Sie dies nicht möchten. Hier ist was passiert.
Tone Suck ist ein Begriff, der bedeutet, dass sich der Klang Ihrer Gitarre ändert, indem Sie einfach ein Pedal zwischen Gitarre und Verstärker einfügen, auch wenn es nicht eingeschaltet ist. Der Grund dafür ist, dass das Gitarrensignal auch ohne eingeschalteten Effekt durch einige der Pedal-Schaltkreise geht. Diese Schaltkreise verschlechtern das Signal, indem sie entweder den Frequenzgang etwas ändern oder die Lautstärke etwas verringern. Auf jeden Fall wollen wir dies nicht, wenn wir diesen großartigen Ton beibehalten möchten, mit dem wir hoffentlich begonnen haben.
Dafür gibt es zwei Antworten:
True-Bypass bedeutet, dass das Signal beim Ausschalten des Effekts die gesamte Schaltung vollständig umgeht, so dass das Pedal keinen Einfluss auf den Sound hat, solange es nicht eingeschaltet ist. Dies ist eine relativ neue Entwicklung im großen Schema des Pedalbuilding (seit etwa dem Ende der 90er Jahre) und fast alle Hersteller von Boutique-Pedalen nutzen True Bypass heutzutage als Verkaufsfunktion.
Überbrückung über ein Schaltnetzwerk. Manchmal haben Sie einen Effekt, ohne den Sie einfach nicht leben können, aber Sie hassen es, wenn Sie diesen Ton umgehen, wenn Sie ihn umgehen. Das Einzige, was Sie tun müssen, ist, ihn extern mit einem Switching-Netzwerk zu umgehen. Diese Systeme können klein und relativ kostengünstig sein (wie das GigRig) Pro14, Voodoo Lab Pedal Switcher, Commander und Bodenkontrolle, der Carl Martin Octaswitch und der TC Electronic G-System) oder hochentwickelt wie die des berühmten Bob Bradshaw (klicken Sie hier, um ein Video über seine Schaltsysteme und Pedalboards zu sehen).
Eines der Probleme bei True-Bypass besteht darin, dass die Illusion entsteht, dass sich die Lautstärke und der Ton des Signals nicht ändern werden. Dies ist jedoch nicht unbedingt der Fall. Wenn Sie ein 15-Fuß-Kabel von Ihrer Gitarre zu Ihrem Pedalboard haben, ein 1-Fuß-Kabel zwischen jeder Ihrer 15 Stomp-Boxen und ein weiteres 15-Fuß-Kabel zu Ihrem Verstärker, sind dies 45 kombinierte Fußkabel, die Ihr Signal beeinträchtigen! Es gibt Möglichkeiten, dies mit Puffern (einem Unity-Gain-Verstärker) und Schleifenumschaltsystemen wie den oben genannten zu umgehen, aber viele Spieler berücksichtigen niemals die Konsequenzen, die sich daraus ergeben könnten, wenn die Pedale miteinander verbunden werden.
Das nächste Problem, das bei Effekten in der Signalkette auftritt, ist der Rauschaufbau, der auftritt, wenn Sie sie einschalten (oder sogar, wenn sie ausgeschaltet sind, wenn sie keinen echten Bypass haben). Dies kann von einer leichten Eskalation des Geräuschpegels bis hin zum Klang eines Hurrikans reichen, abhängig von der Verstärkung des Geräts oder der Geräte. Dafür gibt es drei Gründe.
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Jedes Gerät fügt ein Stück seines eigenen Rauschens hinzu. Einige Geräte sind besser konzipiert als andere (sie sind in der Regel teurer) und die Geräuschentwicklung gering zu halten, ist eines der Nebenprodukte eines besseren Designs.
Die Art der verwendeten Energie. Obwohl viele Effekte mit einer 9-Volt-Batterie ausgeführt werden können, sind sie eigentlich für 12 Volt ausgelegt. Wenn Sie eine externe Wechselstromversorgung verwenden, kann der Geräuschpegel erheblich sinken. Beachten Sie, dass der Geräuschpegel in einigen Pedalen auch ansteigen kann, da die Spannung einer schwachen Batterie abfällt.
Die Eingangsstufe des Verstärkers. Eine typische Verstärkereingangsstufe sucht nach dem relativ kleinen Signal, das direkt von einer Gitarre kommt, und wird dann um das 50-fache erhöht. Wenn die Verstärkung eines Pedals hochgedreht wird, wird sie immer noch um das 50-fache erhöht, obwohl der Lautstärkeregler bei einigen Verstärkern eingestellt ist. Dies bedeutet, dass Ihr Geräuschboden den Abfluss hinunterging.
Es gibt zwei Dinge, die sich direkt darauf auswirken, wie Ihre Effekte mit Ihrem Verstärker verbunden sind. die Effekte ordnen und gewinnen Inszenierung. Die Reihenfolge der Effekte bezeichnet die Reihenfolge, in der jedes Pedal in der Signalkette zwischen Gitarre und Verstärker erscheint. Es gibt mehrere Denkrichtungen zur Reihenfolge der Effekte, die jeweils unterschiedliche Ergebnisse haben.
Diese Effektkette ist die von den meisten Pedalgurus empfohlene Reihenfolge. Es gibt verschiedene Regeln, die diese Reihenfolge bestimmen:
Jedes Verzerrungspedal muss direkt nach der Gitarre stehen. Die Ausnahme ist, wenn Sie ein Kompressorpedal verwenden, das zuerst in der Kette steht. Setzen Sie kein Lautstärkepedal vor, da dies die Art und Weise beeinflussen kann, wie ein Kompressor oder ein Verzerrungspedal klingt.
Jegliche Modulations- oder Klanggeräte wie Wahs sollten als nächstes kommen. Auf diese Weise können Sie das Sustain von Ihren Verzerrungs- oder Overdrive-Geräten halten und ein bereits harmonisch reiches Signal ändern.
Die Verzögerungen sind fast die letzte in der Kette, da Sie Ihr bereits betroffenes Signal verzögern möchten.
Ein Lautstärkepedal steht entweder als letztes in der Kette oder direkt vor einer Verzögerung.
In Situationen, in denen ein Pedal viel sauberes Gain liefert, ist dies das letzte in der Kette, um keines der anderen Pedale zu überlasten.
Eine typische Effektreihenfolge könnte also wie folgt aussehen:
Kompressor -> Verzerrung -> Wah -> Chorus -> Verzögerung -> Volumenpedal
(siehe Abbildung 3).
Dies ist zwar nicht die leiseste Reihenfolge, klingt aber wirklich gut, da jegliche Verzerrung, Overdrive oder Sustain von den dahinterstehenden Effekten beeinflusst wird.
Wenn wir über das Aufnehmen sprechen, möchten wir vielleicht das geringste Rauschen in den Verstärker. In diesem Szenario gibt es zwei Regeln:
Das lauteste Pedal ist das letzte in der Kette vor dem Verstärker.
Der mit dem meisten Gain geht zuletzt vor dem Verstärker.
Der Grund für beide oben genannten Punkte ist einfach. Wenn das lauteste Pedal zuerst in der Kette ist, wird dieses Geräusch von jedem anderen Pedal in der Kette, die Sie einschalten, weiter beeinflusst und verstärkt. Gleiches gilt für das Pedal mit der meisten Verstärkung. Wenn es sich am Anfang der Kette befindet, kann es möglicherweise einen anderen Effekt überladen, der danach kommt, da die meisten Pedale nur ein typisches Gitarrensignal und nichts größer sehen wollen (siehe Abbildung 4). Alle Geräusche, die durch die Erhöhung der Verstärkung eines Pedals verursacht werden, werden stromabwärts durch jedes andere Pedal verstärkt, das eingeschaltet ist.
Im Allgemeinen versuchen Sie, die Grundreihenfolge wie in School of Thought # 1 beizubehalten, um sicherzustellen, dass Verzerrungen oder Anhaltungen von den später in der Kette platzierten Effekten beeinflusst werden. Davon abgesehen klingt diese Reihenfolge nicht genauso wie Ordnung Nr. 2, insbesondere wenn ein Verzerrungspedal aufgrund seiner Verstärkung als letztes in der Kette platziert wird (was nicht empfohlen wird), so dass es möglicherweise nicht für jeden geeignet ist.
Richtige Gain-Staging-Einstellung bedeutet, dass die Verstärkung jedes Effektgeräts angepasst wird, um das Rauschen auf dem niedrigsten Niveau zu halten und das Überladen eines Geräts nach dem anderen zu verhindern. Da heutzutage fast alle Pedale über Ausgangsverstärkungsregler verfügen, ist es am besten, alle Ausgangsregler so einzustellen, dass die Verstärkung genau gleich ist, unabhängig davon, ob sie ein- oder ausgeschaltet sind. Wenn Sie ein Distortion- oder Overdrive-Pedal betätigen, stellen Sie das letzte in der Reihenfolge ein und erhöhen Sie den Ausgangspegel dieses einen Pedals auf den gewünschten Klang (siehe Abbildung 5)..
Wenn Sie den obigen Vorschlägen folgen, werden Sie feststellen, dass Ihre Signalkette einiges aufräumt und Ihre Aufnahmen davon stark profitieren werden. In Teil 5 gehen wir auf die Details der E-Gitarren-Miking-Techniken ein.
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