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Vor kurzem habe ich Record und Reason (kombiniert) als Hauptproduktionsplattform verwendet. Ich finde, dass es eine großartige Umgebung ist, in der ich arbeiten kann. Natürlich habe ich ein paar Probleme, aber Record ist noch ganz am Anfang.
Eine Sache, die mich bei der Anwendung immer beeindruckt hat, war das Fehlen einer ernsthaften Stereo-Verzögerungseinheit. Obwohl der erweiterte Hall- und Standalone-Delay großartig ist, hatte ich das Gefühl, dass ich etwas mehr Feuerkraft brauchte, um in meinen Projekten eingesetzt zu werden. Natürlich werden Verzögerungseinheiten im Werksbereich der Reason-Bibliothek bereitgestellt, aber die Erstellung eines benutzerdefinierten Geräts ist umso lohnender.
Also… dieses Tutorial führt Sie durch den Prozess, den ich zum Erstellen eines benutzerdefinierten Verzögerungs-Combinators verwendet habe. Natürlich bedeutet die modulare Natur von Reason, dass es unzählige Möglichkeiten gibt, dies zu tun. Wenn Sie eine andere Version erstellt haben, wäre es großartig, von Ihnen zu hören. Wenn dies für Sie hilfreich ist, teile ich meine zukünftigen Kreationen mit.
Um diese Monsterverzögerung zu starten, habe ich einen leeren Combinator erstellt und zwei grundlegende Verzögerungseinheiten eingefügt. Diese Delay-Lines verfügen über Stereo-Ein- und -Ausgänge, sie behalten jedoch nur den Stereoinhalt bei, der ihnen zugeführt wird. Abgesehen von einer globalen Pan-Steuerung gibt es wirklich keine Kontrolle über die Stereo-Klangstufe. Ich verwende also eine Verzögerungslinie für die linke und rechte Seite.
Leeren Combinator erstellen.
Hinzufügen der zwei grundlegenden Verzögerungsleitungen.
Nachdem diese beiden Einheiten erstellt wurden, musste ich entscheiden, wie sie geroutet werden müssen, um ein echtes Stereo-Delay zu erhalten. Zuerst versuchte ich, eine Seite des Combinator-Ausgangs auf die entsprechende Seite jeder Verzögerungseinheit zu legen, aber das funktionierte einfach nicht, also war es an der Zeit, die Spinne herauszubringen.
Leiten Sie die Verzögerungsleitungen zum Spider-Splitter.
In Routing-Situationen wie diesem können die Spider-Geräte äußerst nützlich sein und ermöglichen, dass sehr viel komplexere Routings stattfinden, ohne dass der Signalfluss wirklich beeinträchtigt wird. In diesem Fall habe ich eine Spinne 'Merger and Splitter' verwendet, um die Geräteausgabe des Combinators zu duplizieren.
Diese einfache Aufteilung ermöglichte es mir, ein echtes Stereosignal in jede Verzögerungseinheit aufzunehmen. Die Ausgabe dieser Verzögerungsleitungen könnte dann zu einem späteren Zeitpunkt im Signalfluss verschoben werden, um sicherzustellen, dass ein wahrer Stereoeffekt zu hören ist. Wenn dieser Abschnitt angeschlossen ist, können wir mit den nächsten Geräten unserer Kette fortfahren.
Jetzt müssen wir unsere Verzögerungseinheiten so lenken, dass sie nach links und rechts festgeschwenkt werden und leicht an die Master-Ausgänge oder an andere Geräte geleitet werden können, die wir verwenden möchten. Ich habe dazu einen Line-Mixer verwendet, da ich wirklich nur die Pan-Regler und die Möglichkeit brauchte, die Ausgänge der Verzögerungsleitungen zusammenzuführen.
Als ich diesen Mixer erstellt habe, wurde er automatisch zu den Combinators geroutet. Dies ist vorläufig in Ordnung, da wir den Effekt im aktuellen Status abhören können. Dies muss jedoch später geändert werden, um weitere Geräte aufnehmen zu können.
Die Spiders-Ausgänge werden zu ihren eigenen Kanälen im Mixer geleitet.
Die Verzögerungseinheiten wurden dann so eingestellt, dass sie Wiederholungen bei den Fünften und Achteln erstellten. Außerdem wurde in jeder Zeile ein moderates Feedback verwendet. Die Einheiten wurden dann sowohl für die Delay-Effekte selbst als auch für den Mischer, in den sie eingespeist werden, nach links und rechts geschwenkt. Dies ist zwar ein bisschen anal, aber dieser extrem sichere Ansatz gewährleistet einen 100% Stereo-Effekt.
Die Einstellungen der Verzögerungseinheiten und alles schwenkte nach links und rechts.
Eine unbehandelte Gitarrenschleife.
Dieselbe Schleife mit der angewendeten Basisstereo- Verzögerung.
Ein wesentlicher Bestandteil einer großen Stereo-Verzögerungsleitung ist für mich die Einbeziehung eines Resonanzfilters. Jetzt konnte ich die Dinge einfach halten und einfach den von der Hüllkurve gesteuerten Filter der Prop verwenden, aber ich denke, die Filter von Thor klingen so viel besser, deshalb nahm ich den komplexeren Weg - wörtlich.
Ich habe das Routing an den Combinators Insert-Eingängen ausgehängt und an die Audioeingänge 1 + 2 auf der Rückseite des Thor geleitet. Ich drehte dann den Synth um und erstellte einen sehr abgespeckten Patch, der keine Oszillatoren, Hauptfilter oder Effekte enthielt. Das einzige Modul, das wirklich aktiv ist, ist Filter Nummer drei.
Das Routing zu den Audioeingängen des Thor.
Ich habe Filter 3 verwendet, da er linke und rechte Signale von den Audioeingängen akzeptiert. Dies bedeutet, dass es als echter Stereofilter verwendet werden kann und ideal für die Verarbeitung von externem Audio ist. Das Routing des Audios zum Filter wird durch die Verwendung der Mod-Matrix im Verliererteil des Synth erreicht. Sie müssen lediglich die Eingänge 1 und 2 den entsprechenden Eingängen auf Filter Nr. 3 zuordnen. Wenn Ihr Routing korrekt ist, sollten Sie hören, dass Audio durch das Gerät läuft.
Einrichten der Audioeingänge für Filter 3.
Ich habe hier einen resonanten Tiefpassfilter verwendet, aber Sie können jeden Geschmack verwenden, den Sie mögen. Die Kamm- und Formatfilter sind besonders interessant, wenn Sie ein kleines linkes Feld erstellen möchten.
Thors endgültige Einstellungen für den Filtereffekt.
Die Schleife mit einer gewobbelten Filterverzögerung.
Ein weiterer wichtiger Teil eines Full-On-Delay-Effekts ist die Möglichkeit, dem Signalpfad eine kontrollierte Sättigung hinzuzufügen. Obwohl ich das als einen wesentlichen Teil des Effekts liebe, können Dinge durch Verzerrungen etwas dumpf werden. Also… in einer idealen Welt hätten wir einen Sättigungseffekt, gekoppelt mit einem EQ, und genau das habe ich hier gemacht.
Zuerst habe ich einen Scream 4 eingefügt und das Bandsättigungsprogramm (ein persönlicher Favorit von mir) verwendet, und unmittelbar danach wird ein MClass-Equalizer mit einer gesunden Dosis High-End hinzugefügt. Wie Sie später sehen werden, ist dies variabel und nicht ständig aktiv. Diese Geräte wurden so geroutet, dass der Signalfluss konstant bleibt und letztendlich in den Insertbereich des Combinators zurückgeführt wird.
Der Scream 4-Sättigungseffekt, gefolgt vom MClass-Equalizer
Die Sättigung und der EQ werden auf die gefilterte Verzögerung angewendet.
An diesem Punkt wurde mir klar, dass die einzige Möglichkeit, die Verzögerung der Mischung zu steuern, die Verwendung der Wet / Dry-Kontrollen bei jeder Verzögerungseinheit war. Es gibt zwar eine einfache Möglichkeit, mehrere Parameter mit einem einzigen Regler zu steuern (wie Sie im nächsten Schritt sehen werden), aber selbst wenn Sie den Pegel der beiden Delay-Lines-Effekt-Mix-Werte verringern, bleiben Filter, Sättigung und EQ erhalten.
Es wurde klar, dass ein anderes Gerät benötigt wurde, um das Ergebnis zu erzielen, nach dem ich suchte. Ich benutzte einen anderen Line-Mixer und fütterte ihn mit einer anderen Line aus dem ursprünglichen Spinnenteiler und dem letzten Gerät in der Effektkette. Dadurch erhielt ich effektiv einen nassen und trockenen Kanal, der nach Geschmack gemischt werden konnte.
Das neue Mixer-Routing.
… Und der Weg der Spinne.
Wenn der nasse Kanal ganz nach unten gedreht ist, hören wir nur den Ton, den der Combinator empfängt, und keinen Verzögerungseffekt. Dies ist perfekt für die Einführung von kleinen bis extremen Verzögerungseinstellungen mit exakter Steuerung.
Die neuen Nass- und Trockensteuerungen.
Der letzte Schritt bestand darin, einige benutzerdefinierte Steuerelemente für den Combinator zu erstellen. Dank des hervorragenden Programmiersystems, das die Props für uns zusammengestellt haben, ist dieser Prozess sehr einfach.
Ich begann mit dem Hinzufügen von Steuerelementen für die wirklich wichtigen Merkmale des Effekts wie Cutoff und Resonanz für den Filter. Ich zog dann auf Bandlaufwerk und Verzögerungsstufe. Einige dieser benutzerdefinierten Steuerelemente wirken sich tatsächlich auf eine Reihe von Parametern aus. Der Drehknopf für das Bandlaufwerk steuert zum Beispiel sowohl den Schadensbetrag als auch die Bandkomprimierungsstufe des Scream 4-Geräts.
Programmieren der benutzerdefinierten Steuerelemente für Thors Filter.
… Und die Bandverzerrung…
Als letzten Schliff habe ich ein paar Tasten programmiert, um die Choruseinheit im Thor einzuschalten, und zuletzt eine, um das sehr hohe Band im MClass-Equalizer zu aktivieren, was einen hohen Boost-Effekt für das gesamte Gerät ergibt.
Das letzte benutzerdefinierte Bedienfeld.
Der Patch mit zusätzlichem Chorus und hohem Boost vom benutzerdefinierten Panel.
Nachdem der Patch fertiggestellt war, wurde er zur späteren Verwendung gespeichert. Es ist wahrscheinlich eine ziemlich gute Idee, die Einstellungen aller wichtigen Geräte innerhalb derartiger Patches zu speichern. Wenn Sie beispielsweise die Filtereinstellungen von Thor speichern, können Sie beim Erstellen anderer Effekt-Patches Zeit sparen.
Speichern Sie Ihren neuen Patch
Der letzte Verzögerungskombinator in seiner ganzen Pracht.
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