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Wir haben in letzter Zeit ziemlich viel Zeit mit Reverb verbracht, wobei sich jeder Autor auf einen Aspekt des Nachhalls bezogen hat. Ich habe eine kurze Suche nach dem gemacht, was wir in den letzten Jahren gemacht haben, und interessanterweise gab es keine Tutorials, wie man diesen 80er-havigen Reverb-Snare-Sound erzeugt.
Möglicherweise erkennen Sie dieses Geräusch, und Sie hassen es vielleicht auch, aber die zum Erstellen erforderlichen Techniken und Schritte sind definitiv etwas, das Sie wissen sollten. Es ist der Sound von Prince und Phil Collins, und obwohl ich vielleicht nicht die genauen Nachbildungen ihrer Snare-Hits und Beats habe, ist dies die Technik, mit der sie ihre Sounds bekommen. Obwohl ich sage, dass es sich um einen 80er-Sound handelt, kann er definitiv in jedem Genre verwendet werden, das diese Art von Trick benötigt.
Im folgenden Beispiel habe ich einen einfachen elektronischen Beat verwendet und einen Snare-Hit auf einer separaten Spur hinzugefügt, damit ich ihn unabhängig bearbeiten kann. Sie können die Snare nur dann bearbeiten, wenn sie Teil einer Schleife ist. Daher ist die Snare-Spur für sich allein.
Es ist kein großartiger Beat, aber es wird für die Zwecke des Tutorials ausreichen.
Hier sind die beiden Elemente zusammen, trockener als in der Sahara.
Ziemlich langweilig, aber es reicht.
Wenn Sie die Snare-Spur bereit haben, senden Sie sie über einen Aux-Send an einen Hilfsbus. Hier erledigen wir die gesamte Bearbeitung, fügen Reverb und Gating hinzu. Der Aux Send hört tatsächlich über die Side-Chain auf die Snare-Spur.
Sobald die Snare in den Aux-Bus eingespeist wird, fügen Sie einen Hall ein. Jeder Hall-Hall eines großen Halls ist ausreichend. Sie möchten, dass der Nachhall wirklich groß klingt und sofort durchschneidet. Machen Sie sich nicht zu viele Sorgen über den langen Schwanz und den Nachhall des Nachhalls. Wir werden das im Side-Chaining-Prozess abschneiden.
Ich verwende Logics Space Designer und habe einige der größeren Reverb-Presets durchlaufen, bevor ich ein anständiges gefunden habe. Sie müssen auf jeden Fall Ihren Nachhall durchsuchen, um einen passenden zu finden. Nehmen Sie sich die Zeit, um das beste zu finden, da es sonst unnatürlich klingt.
Nach dem Einfügen unseres Nachhalls haben wir Folgendes:
Wie Sie hören können, ist dies ein langer Nachhall. Wir werden das in einer Minute beheben. Aus Gründen der Konsistenz habe ich unsere elektronische Schleife mit dem gleichen Hall zu einem separaten Bus geschickt, nur um das gleiche „Raumgefühl“ zu erzeugen. Ich füge nicht viel hinzu, nur genug, um ein wenig „nass“ zu werden . ”
Die Dinge beginnen im Hall zu ertrinken, lasst uns damit beginnen, aufzuräumen.
Nachdem Sie einen wirklich schönen Reverb-Patch gefunden haben, fügen Sie ein Noise-Gate direkt nach dem Reverb in den Hilfsbus ein. Dieses Gate steuert nun die Menge des durchgelassenen Reverbs, und Sie können die Parameter für Attack, Hold und Decay verwenden, um die Form des Reverbs zu steuern.
Beginnen Sie damit, die Schwelle nach oben zu ziehen, bis Sie den Nachhall nicht mehr hören. Sie möchten, dass das Gate den Hall komplett stumm macht.
Jetzt, da Ihr Gate den Hall stummschaltet, ist es Zeit, den Reverb an Ihre Snare-Spur anzuhängen. Die meisten Tore haben eine Seitenkettenfähigkeit. Sie wählen einfach die Seitenkette und sagen, dass sie den Snare-Track "hören" sollen.
Immer wenn das Gate den Snare-Sound hört, öffnet sich das Gate und lässt den Nachhall durch. Dies unterscheidet sich von der Tatsache, dass das Gate den Reverb hört, da das Gate die Wellenform des Snare-Hits und nicht den Reverb hört. Da der Hall sehr groß klingen kann (mit mehr Lautstärke), reagiert das Gate mit der kürzeren, transienten Wellenform des Snare-Treffers unterschiedlich.
Hören Sie sich zum Beispiel die beiden unterschiedlichen Töne an, die das Gate mit den gleichen Gate-Einstellungen erzeugt, jedoch mit unterschiedlichen Wellenformen.
Normal, nur den Hall zu hören:
Gated Reverb, seitlich an die Snare gekettet:
Nun beginnt der lustige Teil. Sobald die Snare mit dem Reverb verbunden ist, können Sie mit dem Gate die Menge des Reverbs beeinflussen, den Sie durchlassen. In meinem Beispiel verwende ich eine ziemlich lange Attack-Zeit, so dass sich der Hall fast anfühlt, als würde er durch den Snare-Hit anschwellen, wodurch er einen inhalierenden Sound erzeugt. Wenn Sie das Release ziemlich schnell haben, können Sie wirklich hören, wie das Gate im Hall nach unten gedrückt wird, wodurch eine Art saugender Sound erzeugt wird.
Hier geht es darum, dass die Schlinge wie ein Atemzug klingt. Sie können den Halt nicht zu schnell haben, da sich das Tor nicht wirklich genug öffnet. Der Hold-Parameter muss gerade lang genug sein, damit der Angriff und die Freigabe ihre Sache ausführen können.
Hier ist was ich ende. Man könnte sicherlich endlos herumspielen, und wenn man diesen bestimmten Effekt in einem Mix verwendet, kann man ihn auch automatisieren, so dass der Gate-Effekt nur gelegentlich auftritt. Nur um Interesse und Kontrast zum regulären Beat zu schaffen, a la „Gott mischte seine Füße“ von den Crash Test Dummies.
Hier hast du es. Der Side-Chain-Effekt dieses Nachhalls ist nicht nur für die Erzeugung eines veralteten Snar-Sounds hilfreich, sondern Sie können ihn auch verwenden, um Snares zu verdichten. Verwenden Sie einfach kürzere Reverbs und ändern Sie die Gate-Parameter. Es kann Ihrer Snare eine zusätzliche Dicke und Tiefe verleihen, ohne dass es wirklich übermäßig "nachgedacht" klingt.
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