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In diesem Tutorial zeige ich Ihnen, wie Sie den von Skrillex in der ersten Hälfte seines Titels "Make It Bun Dem" verwendeten hohen Wobble-Bass nachbilden können. Ich werde Ihnen helfen, die Techniken zu verstehen, mit denen diese Art von Sound erzeugt wird, und sie auf jede andere Software anzuwenden, die Sie verwenden.
Hier ist eine Vorschau des Patches, den wir erstellen werden:
Wir bauen diese Basslinie in drei großen Schritten auf:
Bevor wir mit dem Aufbau des Sounds beginnen, sollten wir einige Details beachten, die unseren Gebäudeprozess effektiver machen. Die Standardeinstellung von initialisierten Patches spart viel Zeit. Diese Einstellung kann über das Menü vorgenommen werden, indem Sie zu gehen Bearbeiten> Voreinstellungen> Allgemein und deaktivieren Laden Sie Standard-Sounds in neue Geräte. Um den Arbeitsbereich sauber zu halten, arbeiten wir auch in einem Combinator.
Erstellen Sie einen MClass Maximizer, einen Line-Mixer 6: 2 und eine Instanz von Thor. Das Routing sollte so aussehen:
Wie Sie vielleicht bereits wissen, brauchen wir den Mixer später, wenn wir den Sub-Bass und eine andere Version des Hauptsounds hinzufügen.
Das gesamte Timbre stammt von Thor1, indem es eine Frequenzmodulation zwischen seinen Oszillatoren vornimmt. Seine hohe Tonlage ist auf die hohen Oktavwerte der Modulatoren zurückzuführen
Der Oszillator 1 wird als Träger und die beiden anderen als Modulatoren verwendet. Der erste Oszillator ist eine Wavetable-Osc, mit der MixedWaves 1 Wavetable ausgewählt, Oktave drei und Pos bis 34. Der zweite Oszillator wird auch eine Wavetable-Osc sein, jedoch mit der Basic Analog Wavetable ausgewählt, Oktave bis Acht und Pos bis maximal. Der letzte wird ein Analoge Osc auf achte Achtel gesetzt, mit einer rechteckigen Wellenform und seiner PW (Impulsbreite) bis 22.
So hört es sich an:
Führen Sie auf der linken Seite der Modulationsmatrix das folgende Routing aus:
Beachten Sie die Modulation zwischen LFO1 und CV Out1. Diese Verbindung ermöglicht es uns, den Sub-Bass mit der Hauptklangbewegung zu synchronisieren, indem dieselbe Signalquelle verwendet wird.
Um den Wobbeleffekt zu erzeugen, modulieren wir die Verstärkung mit dem LFO1-Signal. Wenn Sie den gleichen LFO1 verwenden, um die Tonhöhe jedes Oszillators zu modulieren, erhält der Klang mehr Persönlichkeit.
Es sollte sich so anhören:
Wir verwenden das Filter-Routing nur, um eine andere Version des Sounds zu erstellen, die durch einen Comb-Filter sanft geändert wird. Umgehen Sie dazu Filter1 und aktivieren Sie Osc1 für das zweite Filter. Machen Sie Filter2 a Kammfilter Der Umrichter ist auf 50 und die Frequenz auf 7,62 kHz eingestellt. Da der Frequenzregler nicht im Laufe der Zeit geändert werden soll, drehen Sie die Env- und Vel-Drehregler auf Null. Um den Ton an die Ausgänge zu senden, aktivieren Sie die Filter2ToAmplifier Taste.
Es sollte sich so anhören:
Bevor wir Thor verlassen, kümmern wir uns um die Details, um das maximale Potenzial unseres Patches zu erreichen. Aktivieren Sie zuerst die Shaper, Ändern Sie es in Harter Clip, und erhöhen Sie die Anzahl der Laufwerke auf 39. Aktivieren Sie im Abschnitt LFO1 beide Schlüsselsynchronisation und Tempo-Sync, und erhöhen Sie den Tarifwert auf 1 / 8T. Aktivieren Sie den Chorus, um Bewegung im Stereofeld zu gewinnen, und verringern Sie die Dry / Wet-Einstellung auf 18. Drehen Sie schließlich im Amp-Bereich den Regler Zerfallen und Sustain den ganzen Weg nach oben, um über die Zeit einen konstanten Gewinn zu erzielen und den Wert zu erhöhen Attacke Zeit bis 40,7 ms.
Es sollte sich so anhören:
Mittlerweile klingt es ziemlich interessant, aber auch sehr schlammig. Lassen Sie uns etwas sauberer machen, indem Sie eine dezente Verzerrung anwenden und den EQ etwas korrigieren.
Erstellen Sie eine Instanz von Scream 4 direkt unter Thor. Wir wollen den Sound nicht durch zu viel Verzerrung zerstören, sondern ihm etwas Persönlichkeit verleihen, genau wie wir es in Thor getan haben. Drehen Sie die Schadenskontrolle bis 30 und die Schadensart bis Overdrive. Stellen Sie P1 auf Maximum und P2 auf Zwei ein.
Erstellen Sie einen MClass-Equalizer, und aktivieren Sie dessen Parameter Param1, Param2 und High Shelf. Drehen Sie für Param1 die Verstärkung auf -6,6 dB und sein Q zu 1.4 diese nicht benötigten mittleren Frequenzen zu beseitigen. Für den Param2 reduzieren Sie nur die Verstärkung auf -6,9, für eine viel sauberere Präsenz des Sounds. Drehen Sie im Hochregal einfach den Gain-Drehregler auf 1,7 dB.
Es sollte sich so anhören:
Ein sehr wichtiger Schritt im Song-Mastering-Prozess ist die Stereo-Imaging-Technik. Um zufriedenstellende Ergebnisse zu erzielen, sollte jedes Instrument seine eigene Stereo-Aktivität haben. Ein gut gemachter Combinator-Patch oder allgemein ein gutes Sounddesign stellt den wichtigsten Teil der elektronischen Musikproduktion dar. Daher müssen wir uns um jeden Aspekt unseres Sounds kümmern.
Normalerweise reicht das Einfügen einiger MClass Stereo Imager aus. In diesem Fall funktionieren diese Geräte jedoch nicht so einfach. Das liegt daran, dass sie Stereosignal benötigen, und unser Sound ähnelt eher einem Dual-Mono-Signal. Dieses Problem kann durch parallele Verarbeitung gelöst werden. Dank des Routings von Reason können wir dies sehr leicht tun, indem wir unseren anfänglichen Sound in zwei Teile aufteilen. Der erste wird nicht betroffen sein, der zweite wird jedoch etwas mehr verarbeitet. Diese beiden Teile werden vom Line-Mixer zusammengefügt.
Beginnen wir mit dem Erstellen eines Spider Audio Merger & Splitters direkt unter dem MClass Equalizer. Drehen Sie das Rack um, indem Sie auf die Tab Taste oder aus dem Menü durch Auswahl Optionen -> Toggle Rack vorne / hinten . Trennen Sie den Equalizer vom Mixer und routen Sie seine Ausgänge zu den Splitter-Audioeingängen. Leiten Sie als Nächstes das erste Ausgangspaar des Spider-Splitters zu den Kanaleingängen des Mixers 1, um den Signalfluss wie in der folgenden Abbildung wiederherzustellen:
Nun, da die trockene Version des Sounds eingestellt ist, können wir uns auf die Effekte konzentrieren, die wir anwenden, um das Stereofeld zu verbessern. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, um ein unerwünschtes automatisches Routing zu verhindern, und erstellen Sie ein UN-16-Unison-Gerät und einen Stereo-Imager. Die zweite Signalkette beginnt mit dem zweiten Paar der Splitter-Ausgänge -> UN-16 Unison -> Stereo Imager und endet mit den zweiten Kanaleingängen des Mischers, wie in der folgenden Abbildung dargestellt:
So weit, ist es gut. Klappen Sie das Rack erneut um, damit wir diese Geräte konfigurieren können. Für die UN-16 Unison einfach die Trocken feucht beträgt 90. Stellen Sie den Stereo Imager ein X-Over-Freq auf 1,45 kHz und schalten Sie alle Frequenzen unterhalb dieser Schwelle in Mono um. Stellen Sie schließlich das Hi-Band auf Maximum Wide ein.
Obwohl diese Parameter extreme Werte haben, kann das Ergebnis mit dem Line-Mixer fein eingestellt werden. Für den Moment habe ich die Lautstärke des zweiten Kanals auf 67 reduziert, aber Sie können diesen Wert je nach Kontext beliebig einstellen.
Es sollte sich so anhören:
Wir sind fast da. Da wir zurück zum Line Mixer 6: 2 sind, erstellen Sie eine weitere Instanz von Thor direkt darunter. Stellen Sie sicher, dass die Audioausgänge von Thor2 zum dritten Kanal des Mischpults geleitet werden. Klappen Sie das Rack um und führen Sie den CV1-Ausgang des ersten Thor in den CV1-Eingang des zweiten (Nebenbass) Thor ein, wie in der folgenden Abbildung dargestellt:
CV1 ist jetzt das Äquivalent von LFO1, und wir werden damit die Amplitude der Nebenbassinuswelle modulieren.
Im zweiten Thor machen Sie den Osc1 an Analoge Osc mit einer Sinuskurve und stellen Sie die Oktave auf 4 ein. Stellen Sie außerdem sicher, dass Sie den gesamten Wert nach oben drehen Zerfallen und das Sustain im Amp-Bereich.
Machen Sie im Matrixabschnitt das folgende Routing:
Im Allgemeinen ist die Verwendung dieser Art von Sound einfach grundlegend, und die einzige Automatisierung, die stattfindet, ist die Wobbelrate, die sich mit der Zeit ändert. In der Vernunft ist es eine sehr einfache Verbindung zwischen Rotary1 und LFO1 Rate. Öffnen Sie dazu den Abschnitt Programmer des Combinators und wählen Sie Thor1 aus der Geräteliste. Wählen Sie im Abschnitt Modulationsrouting auf der rechten Seite einfach das Ziel aus, wie in der folgenden Abbildung:
Benennen Sie das Rotary1-Label in ein relevantes Element um, z. B. "Geschwindigkeit" oder "Rate"..
Um die Basslinie von Skrillex neu zu erstellen, stellen Sie das Projekttempo auf 140 BPM und drehen Sie Rotary1 auf 106. Die Notizen lauten wie folgt:
Als Nächstes verwenden Sie eine Quantisierung von Achtel und zeichnen die Noten wie folgt:
Ich hoffe, Sie fanden dieses Tutorial hilfreich. Wenn Sie Fragen oder Anregungen haben, geben Sie diese bitte in den Kommentarbereich ein.
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