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Der mit Reason gelieferte BV512 Vocoder ist ein wirklich flexibles virtuelles Gerät, das einige wirklich verständliche klassische Vokaleffekte ermöglicht. Bei der Bearbeitung von Drumloops und musikalischen Phrasen ist es jedoch genauso brauchbar. Sobald Sie sich mit dem Routing vertraut gemacht haben, können Sie den BV512 als Robotizer, Kammfilter und sogar für den EQ verwenden. Hier ist eine Möglichkeit, wie Sie es zum Singen bringen können.
Wir beginnen mit einem einfachen Reason-Rack mit einem Mixer und einem BV512-Vocoder. Ich baue dann das Demonstrationsprojekt um diesen nackten Knochen herum auf, aber bevor wir uns näher mit der Grundbedienung der Einheiten und den Vorder- und Rückwänden beschäftigen.
Der BV512 ist ein ziemlich einfacher Prozessor und verfügt nicht einmal über eine voreingestellte Bibliothek, daher gibt es hier keine steilen Lernkurven. Um das Beste aus diesem Gerät herauszuholen, müssen Sie nur die Grundlagen des Vocoding und einige einfache Routing-Techniken verstehen.
Auf der linken Seite der Frontplatte befinden sich Eingangsanzeigen für Träger- und Modulationspegel. Dies sind die beiden Signale, die zum Erzeugen eines Vocodierungssignals benötigt werden. Der Carrier ist traditionell ein Synth- oder Keyboard-Sound, während der Modulator oft ein aufgenommener oder Live-Gesang ist. Natürlich sind diese nicht in Steinregeln festgelegt und können geändert werden, wie wir hier erfahren werden.
Weiter nach rechts können wir zwei Knöpfe sehen. Die oberste ist eine 'Band'-Steuerung. Dies ändert die Anzahl der Bänder, die der Vocoder zur Analyse des eingehenden Trägersignals verwendet. Hohe Werte führen zu klareren, verständlicheren Ergebnissen, während niedrigere Einstellungen zu mehr Klang und künstlichen Klängen führen. Der untere Knopf schaltet den BV512 einfach vom Vocoder in den EQ-Modus.
Rechts haben wir weitere Instrumente zur Klangbearbeitung in Form eines Envelope-Followers mit Hold-Funktion, Formant-Shift-Steuerung, Hochfrequenz-Boost und einem einfachen Wet / Dry-Mix-Parameter.
Für dieses Tutorial sind die einzigen Anschlüsse an der Rückseite, mit denen Sie vertraut sein müssen, der Trägereingang, der Modulatoreingang und die Stereo-Hauptausgänge, da dies die einzigen Anschlüsse sind, die wir hier verwenden. Die anderen werde ich in zukünftigen Tutorials behandeln.
Um das erforderliche Setup in unserem Rack zu erstellen, habe ich zwei Dr. Rex-Spieler eingefügt. Sie können hier wirklich jede Kombination von Klangquellen verwenden - zum Beispiel eine Drum-Machine und einen Synth oder Sampler -, aber ich verwende Stock-Loops für Dr..
Ich habe dann ein Pad in den ersten Dr. Rex und eine einfache Trommelschleife in den zweiten geladen. Wie ich bereits gesagt habe, sind dies Sounds aus der Reason-Soundbank, also erwartet Sie hier nicht zu viel! Die Geräte werden dann umgedreht und beide getrennt, da der von uns verwendete Autorouting-Grund für diese Technik nicht von Nutzen ist.
Trommelschleife
Pad-Sound
Um ein Signal durch den Vocoder fließen zu lassen, verbinden wir es vorübergehend auf eine Art und Weise, die man als traditionell bezeichnen könnte. Der Pad-Sound wird zu den Carrier-Eingängen und die Drum-Loop zum Modulator geleitet. Bei diesem Routing wird das Pad durch die Transienten der Trommeln beeinflusst und erzeugt einen robotischen Rückschlag im Takt.
Die Hauptausgänge des Vocoders müssen dann an den Mixer angeschlossen werden, damit wir ihn hören können. Bei der Vorschau auf die beiden Loops sollten Sie nun ein einfaches Vocodierungssignal hören können.
Die Dinge können von hier aus etwas komplexer werden, damit Sie Ihre Geräte entsprechend benennen können. Zum Beispiel habe ich die beiden Dr. Rex-Spieler "Träger" und "Modulator" genannt. Dies zeigt uns auf einen Blick, welches Signal welches ist.
Grundlegendes Vocoding
Mit dem aktuellen "traditionellen" Routing können wir mit der Wet / Dry-Mix-Funktion auf der Vorderseite des BV512 zwischen dem Vocoded- und dem Dry-Signal mischen. Dies kann jedoch sehr begrenzt sein. Wir können nicht jeden Kanal einzeln bearbeiten. Zum Beispiel möchten wir vielleicht etwas EQ auf den Dry-Drum-Loop und etwas Verzögerung oder Nachhall auf den Vocoded-Pad-Sound anwenden. Um dies zu erreichen, müssen wir einige etwas kreativere und komplexere Routing-Techniken anwenden.
Beginnen Sie mit dem Erstellen eines Spider-Audio-Merger- und Splitter-Geräts. Diese kleine unscheinbare Box ermöglicht es uns, unser Signal zu trennen und uns mehr Kontrolle zu geben.
Nun speisen Sie die Ausgänge des zweiten Dr. Rex an den linken und rechten Eingang rechts des Spiders, und bringen Sie die nächsten beiden Ausgänge zu ihrem eigenen Stereokanal am Mixer. Sie können dann einen Monofeed vom nächsten Spider-Ausgang zum Modulatoreingang des Vocoders übertragen.
Dies bedeutet im Wesentlichen, dass der Vocoder das richtige Signal empfängt, um den Pad-Sound zu verarbeiten. Sie können jedoch auch den Dry-Drum-Loop und das Vocoded-Pad unabhängig voneinander im Mixer mischen. Die Wet / Dry-Steuerung des Vocoders kann dann auf 100% nass bleiben.
Diese Routing-Technik gibt uns nicht nur die Kontrolle über beide Signale, sondern ermöglicht auch das Einfügen von Effektprozessoren in einen der Signalpfade, ohne den Betrieb des Vocoders zu beeinträchtigen. Wie Sie in diesem Fall sehen können, habe ich eine digitale Verzögerungsleitung direkt nach dem Vocoded-Pad-Sound verwendet, um etwas Platz hinzuzufügen. Dieser wird dann direkt in den entsprechenden Kanal des Mischers geleitet und kann wie zuvor fein eingestellt werden.
Um die Dinge klar zu halten, kann es eine gute Idee sein, das letzte Gerät in jeder Kette als "Drum-Loop" oder "Vocoder" zu bezeichnen. Dadurch wird dieser Name auf dem entsprechenden Kanal Ihres Mixers angezeigt, und Ihr Projekt ermöglicht Ihnen einen schnelleren Zugriff auf jedes Instrument.
Meine letzte Note bestand darin, die Einstellungen und den Sound des Vocoders fein abzustimmen. Ich begann damit, die Anzahl der verwendeten Bands zu senken. Dies gibt uns einen robotereren, synthetischeren Sound. Ich habe auch einige der tieferen Endfrequenzen, die verarbeitet werden, gerollt, indem ich die unteren Bänder in der Lautstärke heruntergefahren habe.
Ich benutzte dann einen kurzen Angriff und eine ziemlich schnelle Release-Zeit, um die Dinge eng zu halten, den Hochton-Boost ganz nach oben zu drehen und den Formant-Shift um eine Berührung zu betätigen, um die Dinge ein wenig heller zu machen.
Wie ich bereits erwähnt habe, ist hier eine gewisse Verzögerung für das Signal eingefügt worden, und der letzte Schritt bestand darin, das Ganze zu komprimieren, um einige der abwegigen Spitzen in Einklang zu bringen.
Endergebnis unseres Vocoding-Setups
Das Endergebnis ist, dass der Pad-Sound zeitlich mit den Drums klingelt und diesen eine künstliche Qualität verleiht. Wie ich zu Beginn erwähnt habe, kann dies mit zwei beliebigen Sounds erreicht werden, aber hoffentlich zeigt dies Ihnen, dass Sie durch einfaches Routing nicht nur Ihre Pegel, sondern auch die Balance zwischen trockenen und verarbeiteten Signalen wirklich genau steuern können.
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