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In dieser Serie schneller Tipps erfahren Sie, wie Sie den immer leistungsfähigen NI Massive-Synth verwenden können, um technisch anspruchsvolle Basslines zu erzeugen, die von Künstlern wie Skrillex verwendet werden. In diesem Beispiel habe ich Cubase verwendet, aber die gleichen Prinzipien werden so ziemlich in jede andere DAW übersetzt. Hier ist ein Beispiel für den Sound, mit dem Sie am Ende dieser Serie rechnen können:
Wir werden jetzt einen LFO auf die WT-Position von osc1 anwenden. Ziehen Sie das Symbol aus dem ersten LFO-Modulator, der sich in Steckplatz 5 befindet, auf den entsprechenden Steckplatz im osc1-Bedienfeld, und erhöhen Sie den Modulationswert um etwa die Hälfte, wie unten gezeigt:
Schieben Sie den Mix-Fader auf dem LFO-Panel ganz nach oben, so dass wir gerade mit einer Sinus-Wellenform arbeiten, und aktivieren Sie die Synchronisierung mit einer Einstellung von 8/16 oder einem halben Takt. Dies wird uns helfen, jedes Mal, wenn wir eine Note spielen, einen schönen synchronisierten Anstieg zu erreichen. Stellen Sie sicher, dass der LFO jedes Mal neu gestartet wird, wenn eine neue Note gespielt wird.
Sie sollten die Sinuswellenform auch nach links oder rechts ziehen, um sicherzustellen, dass die Wellenform jedes Mal unten beginnt. Wenn Sie die Form so einstellen, dass sie vor dem tiefsten Punkt beginnt, kann der Beginn jeder Note um einen schönen "Kick" erweitert werden. So sollte Ihr LFO-Panel aussehen:
Der Patch klingt so weit, zusammen mit einem Beat bei 133 BPM (ich spiele nur zwei Beat-lange Noten zu Beginn eines Taktes):
Die nächste Stufe ist das Filtern unserer Oszillatoren. Stellen Sie sicher, dass jeder Oszillator so eingestellt ist, dass er nur an Filter 1 sendet, und wählen Sie den 24-dB / Octave-Tiefpassfilter (Tiefpass 4). Erhöhen Sie die Resonanz ein wenig und wenden Sie dann eine Modulation des gleichen LFO an, mit dem Sie die WT-Position in osc1 moduliert haben.
So sollte Ihr Filterfeld aussehen:
So klingt der Patch mit dem hinzugefügten Filter - Die Kombination von zwei Parametern, die sich auf denselben LFO bewegen, fängt bereits an, dem Sound eine schöne Dynamik zu verleihen:
Normalerweise möchte ich an dieser Stelle einen kleinen EQ mit dem EQ hinzufügen, der im Abschnitt "Effekte" von Massive enthalten ist. Ein einfacher Schub für die hohen und tiefen Regale sollte ausreichen, um dem Sound eine gewisse Einstellung zu verleihen. Der Sound wird während des Mischens zweifellos viel genauer EQed sein, aber ich denke, dass einige grobe Einstellungen hier ein einfacher Weg sein können, um dem Sound, auf den wir hinarbeiten, näher zu kommen.
Als letzte Referenz soll das gesamte Synth-Panel in dieser Phase aussehen:
Im nächsten Teil dieser Serie werden wir dem Patch einige Effekte und Verarbeitungsschritte hinzufügen, damit er wirklich zum Leben erweckt wird.
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