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Wundern Sie sich immer, wie die Aufführung Ihrer Songs in Radio, Jukebox, Fernsehen, Clubs oder Arenen magisch in vierteljährliche Schecks verwandelt wird, die an keinen anderen als Sie vergeben werden?
Die Hauptaufgabe von Performing Rights Organisationen (PROs) besteht darin, Leistungsabgaben von Quellen zu ermitteln und zu erheben, die die Musik ihrer Vertragsmitglieder kommerziell nutzen. Sie ziehen bestimmte Verwaltungskosten ab und verteilen die verbleibenden Lizenzgebühren an diese Mitglieder, die sich aus Liedermachern, Komponisten und Verlegern zusammensetzen.
Normalerweise warten die meisten nicht-performenden Songwriter auf den Beitritt zu einem PRO, bis sie entweder bei einem Verlegervertrag unterschrieben sind oder eine Komposition kommerziell ausnutzen. Ich kam früher dazu, als ich brauchte, weil mir das Konzept damals "professionell" klang! Eine bessere Entscheidung ist es, sich darüber zu informieren, welcher PRO Ihre Anforderungen am besten erfüllt, und die Entscheidung aus einem gebildeten Standpunkt treffen. Tun Sie, was ich sage, nicht wie ich! Im Nachhinein war ich mit meiner Entscheidung sehr zufrieden.
Songwriter hingegen sollten der Vorstellung widerstehen, dass sie noch nicht groß genug sind, um mitzumachen. Es ist durchaus möglich, dass die Veranstaltungsorte, an denen sie gehostet werden, tatsächlich zusätzliche Einnahmen durch Leistungsabgaben erzielen. Kleine Veränderung hat eine Art zu summieren!
Dramatische Performances wie die auf dem Broadway in den Vereinigten Staaten werden nicht von PROs Services abgedeckt. Mechanische Rechte, die den Verkauf von physischen Produkten wie CDs beinhalten, werden ebenfalls nicht von PRO lizenziert. Master-Rechte, Synchronisations-Rechte, große Rechte, Internetradio und digitale Kabelmusik sind derzeit ebenfalls nicht von diesen Organisationen lizenziert.
In den USA gibt es PROs: BMI, ASCAP und SESAC. Eine Person kann zu keinem Zeitpunkt mehr als einer Person angehören und es gibt bestimmte Zeitfenster, wann Änderungen in PRO stattfinden können. Diese sind in Ihrem Vertrag angegeben.
http://www.bmi.com/royalties
In diesem PRO sind keine Gebühren für Komponisten und Songwriter erforderlich. Die Laufzeit eines Vertrages mit dem BMI beträgt zwei Jahre für Songwriter und fünf Jahre für Verlage. Verträge verlängern sich automatisch, es sei denn, die Mitgliedschaft endet innerhalb Ihres bestimmten Zeitfensters.
Der BMI stützt sich auf jährliche dreitägige Überwachungssitzungen, die von kommerziellen Funklizenznehmern angeboten werden. Jeder Tag des Jahres wird von verschiedenen Stationen abgedeckt. Die Informationen werden dann zusammengestellt, um eine korrekte Projektion der Trends im ganzen Land zu ermitteln. Diese Informationen werden durch die Mustererkennungstechnologie weiter verstärkt.
http://www.ascap.com/members/payment/royalties
Dieses PRO erfordert eine einmalige Beitrittsgebühr von 35 USD, es fallen jedoch keine zusätzlichen jährlichen Gebühren an. ASCAP stützt seine Radio-Zahlungen auf eine exakte Airplay-Abrechnung von MediaGuide sowie auf Daten aus einer Stichprobenumfrage. Ein Vertrag mit ASCAP läuft Jahr für Jahr ab und verlängert sich, wenn er nicht gekündigt wird. Sie bieten eine großartige, leicht verständliche Lizenzgrafik auf ihrer Website.
http://www.sesac.com/WritersPublishers/HowWePay/generalInfo
Für die Teilnahme an SESAC sind keine Beitrittsgebühren erforderlich, aber dieser kleinere PRO ist etwas selektiver und erfordert in der Regel mindestens ein Interview. Sie behaupten, aufgrund ihrer geringeren Größe persönlicher und benutzerfreundlicher zu sein. Ein Vertrag dauert drei Jahre und die Kündigung bedarf einer ausreichenden Kündigungsfrist. SESAC verwendet Pattern-Recognition-Technologie für über 1600 AM- und FM-Sender, bezahlt jedoch nur für die Aufführung eines Songs, was bedeutet, dass die Aufführung der Hauptfokus des Hörers sein soll.
Bei jedem PRO können Boni erzielt werden, wenn bestimmte Airplay-Zahlen erreicht werden.
Fernseh- und Filmproduktionsfirmen füllen Cue-Sheets aus, in denen die Art der Verwendung einer Komposition und deren Dauer detailliert sind und die zu zahlende Lizenzgebühr festgelegt wird.
Die meisten Länder verfügen über eine Aufführungsrechteorganisation, und es bestehen wechselseitige Vereinbarungen zwischen den verschiedenen geografischen Standorten.
Die Honorare der Autoren werden an den Autor gezahlt, es sei denn, der Autor ist an einen Verlag vertraglich gebunden. In diesem Fall bestimmt ein vorher vereinbarter Split den Zahlungsanteil.
Bei der Wahl Ihrer Zugehörigkeit spielen viele Themen eine Rolle, die Sie möglicherweise in den frühen Stadien Ihrer Karriere nicht kennen. Ein Fernsehthema, das ich vor zehn Jahren mitgeschrieben habe, hat mir weitaus mehr Geld eingebracht als mein Co-Autor, nur weil mein PRO für die Eröffnung und den Abschluss von Credits bezahlt, während es ihr nicht tut. Keiner von uns hatte eine Ahnung von diesem Unterschied, aber wir tun es sicherlich jetzt. Was für eine kostspielige Lektion war dies für einen von uns!
Persönliche Beziehungen zu Ihren PRO-Mitarbeitern können ebenfalls ins Spiel kommen. Ein Vertreter, mit dem Sie zufällig klicken oder der Ihre Arbeit bewundert, kann sehr wichtig sein, indem Sie Veröffentlichungsmeetings einrichten und sogar mit anderen Autoren dieses PRO zusammenarbeiten. Nehmen Sie sich Zeit und wägen Sie die Vor- und Nachteile jeder Agentur ab, bevor Sie Ihre Heimatbasis finden. Viel Glück!
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