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Im Gegensatz zu dem, was viele denken könnten, garantiert eine gute Ausrüstung nicht automatisch, dass Sie großartige Sounds aufnehmen. Sicher, teure Vintage-Ausrüstung hilft, aber wenn alles gesagt und getan ist, wird Technik fast jeden Tag die Ausrüstung übertreffen. Ich bin immer wieder erstaunt über die Geräusche, die manche Leute nur aus einer M-Box und einer SM-58 herausholen können.
Hier ist eine Liste von Variablen, die Sie kennen müssen, wenn Sie gerade etwas aufnehmen. Sie können zwar nicht genau quantifizieren, wie viel jede Variable dazu beiträgt, wie etwas letztendlich klingt, weil jede Situation, selbst innerhalb desselben Projekts, einzigartig ist, aber Sie können es in etwa wie folgt zusammenfassen:
Das Spieler und das Instrument trägt etwa 50% zum Gesamtklang bei. Manchmal etwas mehr, manchmal weniger - aber immer die größte Portion. Das kannst du dir selbst beweisen. Holen Sie sich einen Spieler, der noch nicht so weit ist, und nehmen Sie ihn mit seiner Ausrüstung auf. Die Chancen stehen gut, dass es ziemlich mittelmäßig klingt. Dann holen Sie sich einen großartigen Spieler, der mit derselben Ausrüstung spielt. Sie werden schockiert sein, wie gut sich die Ausrüstung plötzlich anhört. Manchmal ist es nicht so dramatisch, in die andere Richtung zu gehen, aber man kann definitiv den Unterschied hören, wenn ein mittelmäßiger Spieler von einer mittelmäßigen Ausrüstung zu einer fein abgestimmten Studioausrüstung wechselt.
Als ich bei einer Tournee für den früheren Rolling Stone Mick Taylor als musikalischer Leiter tätig war, reiste Mick nicht mit irgendwelchem Material, sondern zog es vor, die Möglichkeiten seiner Fans in jeder Stadt zu nutzen. Er spielte oft mit wirklich großen, stinkenden Haufen Mistzeug, aber jeden Abend hörte er sich immer noch wie "Mick Taylor" an. Das Equipment spielte keine Rolle.
Das Zimmer trägt etwa 20% zum Gesamtklang bei. Selbst bei Instrumenten mit engem Mikrophon ist der Raum weitaus mehr für den Endklang verantwortlich, als viele Ingenieure dies bemerken.
Das Mic Position trägt etwa 20% zum Gesamtklang bei. Die Platzierung ist wirklich Ihr akustischer EQ und ist für die Mischung des Instruments im Track verantwortlich.
Das Mic Choice trägt etwa 10% zum Gesamtklang bei. Dies ist das letzte bisschen, das einen guten Sound annimmt und es großartig macht.
Wenn etwas nicht richtig klingt, sollten Sie viele Dinge ändern, bevor Sie überhaupt daran denken, einen EQ-Regler zu drehen. Versuchen Sie Folgendes in dieser Reihenfolge:
Bruce Sweiden (Michael Jacksons Ingenieur und weithin als "Pate" der modernen Aufnahme bezeichnet) sagt, dass Mikrofone die Voodoo-Magie der Aufnahme sind. Steve Albini, ein Ingenieur für Underground Engineering, sagt, dass jedes Mikrofon einen Ort hat, an dem es am besten klingen wird. Manchmal ähnelt die Suche nach diesem Ort jedoch der Suche nach dem Heiligen Gral, wenn Sie nur versuchen, ein Mikrofon mit einem Instrument zu verbinden.
Die optimale Position eines Mikrofons zu finden, ist vielleicht das nützlichste Talent, das ein Ingenieur haben kann. Sie sollten immer auf Ihre Ohren vertrauen Beginnen Sie damit, dem Musiker in Ihrem Studio zuzuhören, Finden Sie einen Sweet Spot und beginnen Sie dort mit der Mikrofonplatzierung. Wenn Sie den resultierenden Sound nicht mögen, Bewegen Sie dann das Mikrofon oder tauschen Sie es gegen ein anderes aus. EQ ist das letzte, was Sie berühren sollten. Wenn Sie das Instrument ohne EQ großartig klingen lassen können, stellen Sie sich vor, wie fantastisch es klingt, wenn Sie es etwas später anpassen.
MERKEN: Mikrofone können nicht effektiv durch das Sehen platziert werden, was ein Fehler ist, der allzu leicht gemacht werden kann (vor allem nachdem ich die Beispiele in einem Buch wie meinem gesehen habe) Handbuch des Aufnahmeingenieurs). Die beste Mikrofonposition kann nicht vorhergesagt werden, sie muss gefunden werden.
Wie finden Sie die ideale Position, um das Mikrofon auf einem Instrument zu platzieren? Diese Position wird manchmal als „Sweet Spot“ bezeichnet und bedeutet für verschiedene Ingenieure unterschiedliche Dinge. Für manche ist es der Spot mit dem ausgeglichensten, natürlichen Klang. Für andere klingt dieser Spot größer als das Leben, aber nicht unbedingt naturgetreu. Auf jeden Fall ist es ein ziemlich einfacher Prozess, es zu finden, aber überraschend wenig gelehrt. Hier ist der einfache Weg, den Sweetspot auf praktisch jedem Instrument mit einem beliebigen Mikrofon zu finden.
Bevor Sie mit dem Gangwechsel beginnen, sollten Sie wissen, dass die drei wichtigsten Faktoren für den gewünschten Sound von Bedeutung sind Mikrofonposition, Mikrofonposition und Mikrofonposition.
Das Finden des Sweet Spots ist sicherlich wichtig, aber es gibt noch ein paar andere Dinge, die beim Erfassen von Geräuschen zum Einsatz kommen, die Ihre Socken abschrecken.
Einer der wichtigsten und übersehensten Aspekte des Mikrofons ist es, sicherzustellen, dass die Mikrofone alle in Phase sind. Das ist wirklich wichtig, denn mit nur einem Out-of-Phase-Mikrofon wird die Aufnahme nie richtig klingen (insbesondere das Drum-Kit), und wenn nicht korrigiert, bevor alles zusammengemischt ist, können Sie dies noch nie repariert sein.
Also, was ist überhaupt Phase? Ohne auf eine schwere Erklärung einzugehen, bedeutet dies nur, dass alle Mikrofone zusammen drücken und ziehen. Wenn ein Mikrofon drückt, während ein anderes zieht, heben sie sich gegenseitig auf. Schauen Sie sich das Diagramm von Abbildung 1 an.
Abbildung 1 Zwei Mikrofone in Phase
In dieser Abbildung drücken und ziehen beide Mikrofone zusammen. Ihre Signalspitzen treten gleichzeitig mit ihren Tälern auf. Dadurch verstärken sich ihre Signale.
Abbildung 2 Zwei Mikrofone außerhalb der Phase
Wenn in Abbildung 2 das Signal von Mikrofon Nr. 1 ansteigt, werden die Signaltäler von Mikrofon Nr. 2 erreicht. Sie heben sich gegenseitig auf und führen beim Mischen zu einem sehr schwach klingenden Signal. Diese Auslöschung tritt normalerweise nicht bei allen Frequenzen auf, nur in Frequenzbereichen ab etwa 500 Hz, aber irgendein Stornierung ist eine schlechte Sache.
Die Überprüfung der Mikrofonphase sollte eines der ersten Dinge sein, die ein Ingenieur ausführt, wenn mehr als ein einzelnes Mikrofon verdrahtet und getestet wird. Dies ist insbesondere bei Trackingsitzungen der Fall, bei denen viele Mikrofone verwendet werden, da nur ein Mikrophon außer Phase zu nicht korrigierbaren Klangproblemen führen kann, die die Aufnahme für immer verfolgen. Eine Phase, die sich in Phase befindet, klingt größer und druckvoller, während nur ein einziges phasenverschobenes Mikrofon den gesamten Mix klein und schwach klingen lässt.
Es gibt zwei Arten von Phasenproblemen, die auftreten können - akustisch und elektronisch. Ein akustisches Phasenproblem tritt auf, wenn zwei Mikrofone zu nahe beieinander liegen und dasselbe Signal gleichzeitig aufnehmen. Nur ein Mikrofon nimmt es etwas später als das erste Mikrofon auf, weil es etwas weiter entfernt ist (siehe Abbildung 3)..
Bei akustischen Phasenproblemen heben sich die Sounds nur bei bestimmten Frequenzen nicht vollständig auf. Dies führt normalerweise dazu, dass der Klang der beiden vermischten Sounds entweder hohl klingt oder nur wenig Tiefe und unteres Ende aufweist.
Um das Problem zu beheben, können Sie das Mikrofon 2 etwas weiter weg von Mikrofon 1 bewegen. Wenn die Mikrofone gerichtet sind, stellen Sie sicher, dass jedes Mikrofon direkt auf die Quelle zeigt, die Sie erfassen möchten. Bei Trommeln (bei denen dies mehr als irgendwo auftaucht) ist es wirklich wichtig, die Mikrofone parallel zueinander zu halten, oder bei einem Mikrofon unter 45 °.
Wenn Sie die Mikrofone weiter voneinander weg bewegen als von der Quelle, wird dies als 3 bis 1 Prinzip, Dies ist ziemlich wichtig, wenn Sie ein Multi-Mic-Setup in Betracht ziehen, denn wenn Sie die Regel beachten, können Sie dies stoppen sie alle phasenprobleme, bevor sie beginnen. Einfach ausgedrückt, das 3-zu-1-Prinzip besagt, dass zur Aufrechterhaltung der Phasenintegrität zwischen den Mikrofonen für jede Entfernungseinheit zwischen dem Mikrofon und seiner Quelle der Abstand zwischen allen anderen Mikrofonen mindestens dreimal so groß sein muss. Wenn zum Beispiel ein Mikrofonpaar in einem Abstand von 1 Fuß über die Klangplatte eines Klaviers platziert wurde, sollte der Abstand zwischen den beiden Mikrofonen mindestens 3 Fuß betragen. Wenn der Abstand von der Quelle 2 Fuß betrug, sollte der Abstand zwischen den Mikrofonen mindestens 6 Fuß betragen. (Siehe 4)
Dieses Prinzip ist keine feste Regel, aber es ist sicherlich eine gute Richtlinie zur Beseitigung akustischer Phasenprobleme. Denken Sie daran, wenn Sie etwas mit einem Phasenproblem aufnehmen, können weder EQ noch Nachbearbeitungen es richtig machen
Neben den Problemen der akustischen Phase müssen Sie sich auch die elektronische Phasenlage der Mikrofone ansehen.
Warum gibt es ein Problem mit der elektronischen Phase? Fast immer liegt dies daran, dass ein Mikrofonkabel falsch verdrahtet wurde, entweder falsch repariert oder ursprünglich falsch verkabelt wurde (was selten vorkommt). Ich hatte gerade ein solches Problem in einer Session bei den weltberühmten Village Recorders in Los Angeles aufgetaucht, wo der Raum kürzlich umgebaut wurde, die Konsole aufgerüstet wurde und bei einem der Eingänge des Mikrofonpanels die Verkabelung vertauscht war. Wenn wir dies nicht vor dem Beginn der Sitzung sorgfältig geprüft hätten, hätten wir zweifellos viel Zeit darauf verwendet, herauszufinden, warum die Dinge so komisch klangen, und hätten wahrscheinlich niemals davon geträumt, dass ein Mikrofon-Panel nach hinten verdrahtet wäre. Es gibt zwei Möglichkeiten, die elektronische Phase zu überprüfen.
Die Überprüfungsphase ist für jedes Instrument, das mit mehr als einem Mikrofon mikrofoniert wird, unerlässlich, aber die Wahrscheinlichkeit für ein Out-of-Phase-Problem ist auf dem Drum-Kit viel größer, da es normalerweise mehr Mikrofone als jedes andere Instrument hat.
Es gibt eine sehr einfache Möglichkeit, die Mikrofonphase zu überprüfen (wenn auch nicht so genau wie die später gezeigte Methode # 2). Der Trick besteht darin zu wissen, worauf zu hören ist.
Nachdem Sie eine Mix-Balance zusammengestellt haben, drehen Sie den Phasenwähler an jedem Mic-Kanal nacheinander entweder auf Ihrer Konsole oder in Ihrer DAW während der Wiedergabe. Welche Position das niedrigste Ende hat, lassen Sie es dort. Tun Sie dies an jedem Mikrofon in der Sitzung (wählen Sie Overhead- und Raummikrofone in einem Paar aus, aber prüfen Sie auch das linke Mikrofon gegen das rechte), und vergleichen Sie es mit jedem anderen Mikrofon, das Sie möglicherweise in der Sitzung verwenden.
Verstehen Sie, dass Sie nie alle Mikrofone vollständig in Phase haben werden, aber Probleme können durch die Umkehrung der Polarität einiger Kanäle stark gemindert werden. Die einzige Möglichkeit, dies festzustellen, ist durch Experimentieren und Zuhören.
Denken Sie daran: Eine Position des Phasenschalters klingt immer voller als die andere.
Diese Methode erfordert etwas mehr Arbeit, aber Sie wissen genau, ob Sie ein rückwärts verdrahtetes Mikrofonkabel haben, da es die elektronische Phase überprüft (die Polarität ist in diesem Fall tatsächlich ein besseres Wort). Außerdem müssen Sie wirklich eine andere Person bei sich haben, um diese Arbeit zu ermöglichen. Es ist eine Zwei-Mann-Operation.
Denken Sie daran, dass Sie die Phase des Gold-Standardmikrofons nicht umdrehen - nur dasjenige, das Sie testen.
Tun Sie dies mit jedem Mikrofon. Bei jedem Kanal, dessen Phasenanwahlschalter sich von allen anderen unterscheidet, ist ein Kabel falsch angeschlossen (Kabel oder Mikrofon).. Stellen Sie sicher, dass Sie es markieren, damit Sie nicht wieder dasselbe Problem haben!
Es gibt Zeiten, in denen Sie unbedingt die Phase umkehren sollten, bevor Sie mit dem Mischen beginnen. Wie ich bereits sagte, kann es auch Probleme mit der akustischen Phase geben, da ein Mikrofon möglicherweise weiter entfernt ist als ein anderes, obwohl es dieselbe Quelle aufnimmt. In den folgenden Fällen sollte die Phase umgedreht werden, um ein akustisches Phasenproblem zu überwinden.
Hör-Tipp
Stellen Sie sicher, dass Sie die Phase in MONO immer auf einem einzelnen Lautsprecher überprüfen! Es wird viel einfacher sein, den Unterschied zu hören.
Denken Sie daran, dass der Phasenumschalter am Mikrofonvorverstärker, der DAW-Schnittstelle oder der Konsole tatsächlich ein Polaritätsschalter ist, der die Phase bei allen Frequenzen um 180 Grad ändert, indem Sie die Pins 2 und 3 einer symmetrischen Mikrofonleitung vertauschen. Dies kann dazu führen, dass die Problemfrequenzen näher an der Phase sind oder weiter entfernt werden. Das hängt von den Problemen und der Platzierung der Mikrofone ab.
Mikrofonplatzierung verursacht am wahrscheinlichsten Probleme:
Das ist eine Menge Details, wie Sie die größten und vollsten Sounds erfassen können, aber alle können in vier einfachen Regeln zusammengefasst werden:
Positionieren Sie das Mikrofon und hören Sie zu. Wiederholen Sie so oft wie nötig.
Wenn Sie diese Regeln befolgen, erhalten Sie unabhängig von der Ausrüstung, die Sie erfassen müssen, großartige Sounds. Weitere Informationen zur Platzierung von Mikrofonen finden Sie im Handbuch meines Aufnahmeingenieurs und im Handbuch zur Aufnahme von Drums.
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