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Bei Audiotuts + machen wir nicht viel mit Live-Sound, aber es ist ein wesentlicher Wissensbereich, den jeder Musiker haben sollte. Unabhängig von der Anzahl der Titel, die Sie in einem Studio oder zu Hause aufnehmen, weiß niemand, wer Sie sind, bis Sie da draußen sind und für jemanden spielen. Eine Sache, die mehr Künstler von diesem Schritt abhält, ist ihre Angst vor dem großen, ausgefallenen Mixer. Es ist ein bisschen anders als bei den Mixern in Logic und Pro Tools.
Viele empfinden es als einschüchternd, aber es ist wirklich nichts, wovor man Angst haben muss. Lass uns einen Blick darauf werfen.
Der Mixer verfügt über eine Vielzahl von Steuerelementen, die ihn einschüchternd wirken lassen, aber es gibt keinen Grund, sich so zu fühlen. Anstatt 16 oder 24 Spalten mit Steuerelementen zu lernen, müssen Sie wirklich nur eine (plus einige Master-Steuerelemente) lernen. Das liegt daran, dass diese Streifen von Knöpfen und Wählscheiben ziemlich identisch sind mit denen, die sie umgeben - es gibt nur einen für jeden Eingang, den Sie in den Mixer einbinden können.
Wir werden uns den Channel-Strip im Detail ansehen, gefolgt von den Master-Steuerelementen. Dann schauen wir uns an, wie Sie Ihren Mixer für einen Gig einrichten.
Hier ist ein Bild eines Channel-Strips eines Yamaha-Mixers. Klicken Sie auf das Bild für eine größere Version:
Lassen Sie das Bild neben diesem Tutorial geöffnet, und wir gehen durch jedes Element des Streifens, wie durchnummeriert.
1. XLR-Mikrofoneingang
Hier wird Ihr Mikrofonkabel mit dem Mixer verbunden. Signale, die über diesen Eingang eingehen, sind im Allgemeinen Mikrofonpegeleingänge (denken Sie daran, da dies später wichtig wird)..
2. Symmetrischer TRS-Line-Eingang
Hier werden Line-Eingänge wie CD-Player, Bassgitarren und (seltener) Gitarren angeschlossen. Gitarren klingen auf diese Weise nicht besonders gut, aber Ihre durchschnittliche externe Klangquelle klingt gut und oft ist Bass auf diese Weise sauberer durch einen Amp.
In allen Stereo-Channel-Strips gibt es einen Line-Eingang für die linke und rechte Tonquelle.
3. Eingabe / Ausgabe einfügen
Insert-Buchsen dienen zum Anschließen des Kanals an ein Effektgerät, z. B. einen EQ, einen Kompressor oder einen Hall. Sie benötigen ein Einführungskabel, das drei Anschlüsse hat - einen für den Eingang und Ausgang von der Insert-Buchse, einer, die den Kanalausgang an den Eingang des Effektprozessors sendet, und einen, der den Sound vom Effektprozessor an den Kanal zurückgibt.
Wenn Sie mit DAWs besser vertraut sind, können Sie dies als Senden / Zurückgeben verstehen.
4. Pad
Diese Taste steuert einen 26dB-Abschwächer. Wenn das Signal zu laut ist, obwohl der Verstärkungsregler auf Null gestellt ist, aktivieren Sie dieses, um es zu steuern. Einige Mixer sagen „Pad“, andere sagen „26dB“ und es gibt einige andere, weniger verbreitete Variationen.
5. Beherrsche die Kontrolle
Mit der Verstärkungsregelung wird die Verstärkung des eingehenden Signals eingestellt. Mit diesem Steuerelement können Sie eine sogenannte Gain-Struktur einrichten. Sie müssen diese Einstellung für verschiedene Eingangstypen wie Mikrofon-, Line- und Instrument-Pegel anpassen.
6. Hochpassfilter
Bei fast allen Mischern haben Sie einen Hochpassfilter. Es ist normalerweise mit den Buchstaben HPF oder mit einer 80 unter einer gekrümmten Linie markiert. Wenn diese Taste gedrückt wird, senkt der Mischer die Frequenzen unter 80 Hz auf diesem Kanal. Ich beginne gerne damit, dass diese Taste in jedem Kanal gedrückt wird, um das Bottom-End zu steuern, und wenn sich der Mix etwas dünn anfühlt, kann ich ihn auf der Bassgitarre und den Bassdrum-Kanälen abnehmen.
7. Kompressionstopf
Dieser kleine Knopf ist im Wesentlichen eine Steuerung des Kompressionsverhältnisses. Viele Mixer haben keinen davon (Sie müssen die Insert-Buchse verwenden, um einen externen zu verwenden), aber diejenigen, die entweder einen voreingestellten Schwellenwert für die Komprimierung oder erweiterte Regler an anderer Stelle des Mixers haben.
Man kann mit Sicherheit sagen, dass die meisten seriösen Produktionen Außenborder für diesen Zweck verwenden. Wenn Sie jedoch einen Mixer mit dieser Funktion erhalten und nicht über Bargeld für Horden oder Rack-Ausrüstung verfügen, ist dies sehr praktisch.
8. EQ: Hochfrequenz
Der erste Equalizer-Regler stellt das Hochfrequenzband des Kanals ein. Die Standardposition für diesen Regler befindet sich in der Mitte und nicht wie bei den meisten Steuerelementen ganz links. Drehen Sie nach links, um die hohen Frequenzen zu verringern, und nach rechts, um sie zu verstärken.
9. EQ: Mittelfrequenzmitte
Wenn Ihr Mixer zwei Potis unter der Überschrift „MID“ hat, können Sie mit diesem Mixer einstellen, was der mittlere Frequenzbereich umfasst. Mit dem oberen Regler können Sie die Mittenfrequenz dieses Bereichs einstellen.
10. EQ: mittlere Frequenz
Der zweite Regler unter der Überschrift „MID“ - oder in manchen Fällen auch der einzige Regler - funktioniert genauso wie der Hochfrequenzpotentiometer. Die Standardposition ist in der Mitte, und Sie drehen sie nach links, um die Mitten zu dämpfen, und nach rechts, um sie zu verstärken. Verwenden Sie dies zusammen mit der mittleren Mittensteuerung, um die Frequenzen anzupassen, die Sie dämpfen oder anheben möchten.
11. EQ: Niedrige Frequenz
Dieser Potis stellt die Verstärkung der tiefen Frequenzen ein. Stellen Sie den Drehknopf wieder auf eine Standardeinstellung und drehen Sie ihn nach links, um ihn zu dämpfen, und nach rechts, um ihn zu verstärken. Wenn dieser Regler keinen großen Effekt hat, deaktivieren Sie den Hochpassfilter.
Hinweis zur Equalizer-Funktionalität: In der Bedienungsanleitung Ihres Mixers erfahren Sie genau, welche Frequenzen jeder Pot (oder abhängig von der Fähigkeit zum Einstellen von Bereichen) umfasst und wie viel Sie diese Bänder verringern oder verstärken können.
12 und 14. Hilfsbusebenen
Diese Regler stellen den Signalpegel ein, der an den Bus für die Hilfsstufen Eins und Zwei gesendet wird.
13 und 15. Pre / Post-Fader-Schalter
Diese Taste bestimmt, ob der Zusatzknopf, unter dem er sich befindet, ein Pre-Fader- oder Post-Fader-Signal sendet. Wenn der Schalter eingeschaltet ist, wirkt sich der Fader des Kanals nicht auf das an den Hilfsbus gesendete Signal aus, sondern nur der Hilfspegel.
16 und 17. EFF 1 & 2
Wenn Ihr Mixer über Effektbusse verfügt, funktionieren diese Regler ähnlich wie der Zusatzbuspotentiometer und bestimmen die Menge des Kanalsignals, das an die Effektbusse gesendet wird.
18. Pan-Steuerung
Der Pan-Regler funktioniert genauso wie bei Ihrem DAW-Mixer - er bestimmt, wo sich das Signal im Stereospektrum befindet. Es ist nicht überraschend, dass Sie den Regler nach links drehen und der Sound weiter links sitzt. Drehen Sie es nach rechts und es bewegt sich nach rechts. Ist dies nicht der Fall, überprüfen Sie die Verkabelung der Lautsprecher.
Bei Stereokanälen ist dies ein Balance-Regler, mit dem Sie das linke und das rechte Signal an der gewünschten Stelle platzieren können. Die meiste Zeit wird dies hart links und rechts sein.
19. Einschalter
Dieser Schalter schaltet den Kanal einfach ein oder aus. Wenn Sie keinen Kanal verwenden, lassen Sie ihn ausgeschaltet, damit alle inhärenten Störungen unterdrückt werden. In Anbetracht dessen, dass Rauschen an den Summiermischer, die Hilfsbusse und die Einsatzbusse gesendet wird, kann sich dies insbesondere bei älteren Mischern durchaus summieren.
20. Peak- und Signal-LEDs
Diese kleinen Lichter geben Ihnen einige grundlegende, aber wichtige Informationen:
Gipfel informiert Sie, wenn das Signal sich dem Clipping-Pegel nähert (es warnt Sie normalerweise um 3 dB unter Clipping). Dies ist beim Mischen wichtig, um sicherzustellen, dass das Signal heiß bleibt, aber nicht heiß genug ist, um einen lauten Clip zu riskieren.
Signal leuchtet nur auf, wenn ein Signal in den Kanal eingespeist wird. Es ist gut, um zu bestätigen, dass alles in Ordnung ist, oder um den lauten Kanal aufzuspüren, der nicht vorgesehen ist.
21. Pre-Fader-Listenschalter
Wenn Sie eine Schaltfläche mit der Aufschrift „PFL“ sehen, handelt es sich um einen Pre-Fader-Listenschalter. Wenn Sie dies einschalten, sendet es das Pre-Fader-Signal des Kanals an die Kopfhörerbuchse, sodass Sie das direkte Signal überwachen können. Dies ist gut geeignet, um den Klang der Mikrofonposition und der Amp-Pegel zu prüfen, bevor Sie Änderungen am Mixer selbst vornehmen.
Sie können auch Vor-Fader-Hallsignale überwachen, auch wenn der Kanal ausgeschaltet ist.
22. Kanalfader
Der einzige Teil des Mixers, den fast jeder kennt, ist der Kanalfader. Dadurch wird der Ausgangspegel des Signals eingestellt und Sie können ein Gleichgewicht der Pegel zwischen den Kanälen Ihres Mixers erzielen, ein Vorgang, den wir manchmal als Mischen bezeichnen!
Jetzt wissen Sie, was alle ausgefallenen Knöpfe in jedem Kanalzug tun, und es ist doch nicht so kompliziert. Nun müssen Sie lernen, wie Sie mit diesen Steuerelementen einen Channel-Strip einrichten!
Wir gehen davon aus, dass der Mixer betriebsbereit ist und eingerichtet ist, um mit den Lautsprechern im Raum ordnungsgemäß zu arbeiten. Es ist noch nicht eingeschaltet. Obwohl sich dieses Tutorial auf den Channel-Strip und dessen Konfiguration konzentriert, behandeln wir den Rest des Mixers in den kommenden Tutorials.
1. Stecken Sie Ihre Eingabe ein
Warte, nein! Es ist, was Sie wahrscheinlich gedacht haben, aber halten Sie an Ihren Pferden fest. Setzen Sie zunächst alle Steuerelemente auf Null, dh setzen Sie sie wieder in die Standardposition. Dies ist nur eine Frage der Drehung nach links, mit Ausnahme der EQ- und Pan-Regler, die zentriert sein sollten.
Ziehen Sie alle Fader nach unten, einschließlich des Master-Faders. Stellen Sie vor allem sicher, dass die Verstärkungsregelung nach links gedreht wird.
Stellen Sie außerdem sicher, dass die ON-Taste jedes Channel-Strips tatsächlich auf die Position Off gestellt ist.
2. Jetzt Stecken Sie Ihre Eingabe ein
Holen Sie sich das andere Ende Ihres Kabels, egal ob es sich um ein Mikrofon oder einen Line-In-Anschluss handelt, und schließen Sie ihn an den entsprechenden Eingang an.
3. Verwenden Sie Ihren HPF
Schalten Sie den HPF für alle Kanäle ein, mit Ausnahme der Kanäle für Bassinstrumente. Einige (auch ich) mögen es, mit dem HPF für diese Kanäle zu beginnen und sie abzunehmen, wenn es nicht zu viel Schlamm gibt, aber es liegt an Ihnen.
4. Stellen Sie Ihre Pads ein
Wenn Sie der Meinung sind, dass eine bestimmte Tonquelle sehr laut ist, drücken Sie die Pad-Taste. Sie können das Pad leicht ausschalten, wenn Sie kein Signal erhalten.
5. Denken Sie an die Phantomspeisung!
Wenn Sie Mikrofone verwenden, die Phantomspeisung benötigen, schalten Sie sie ein. Wenn Sie dies einschalten, verwenden Sie keine Bändchenmikrofone oder sehr alte dynamische Mikrofone.
6. Schalten Sie den Mixer ein
Jetzt, da Ihre Eingänge in den Mixer laufen, die Fader ganz nach unten und alle HPF und Pads eingeschaltet sind, können Sie den Mixer einschalten, ohne sich mit den lauten Knallen und Knallen befassen zu müssen, die durch das Ein- und Ausstecken entstehen können (und zerstören möglicherweise die Lautsprecherkegel).
7. Schalten Sie die PFL ein
Schalten Sie die Pre-Fader-Wiedergabe für jeden Kanal ein, den Sie verwenden möchten. Sie müssen den Pre-Fader überwachen, wenn Sie die Gain-Struktur einstellen.
8. Struktur gewinnen!
Dies ist der wichtigste Teil beim Einrichten Ihres Mixes, und dies ist die Gewinnstruktur. Mit dem Gain-Regler können Sie den Verstärkungsbereich für die Mikrofon- und Line-Eingänge anzeigen - auf dem Channel-Strip-Bild, das Sie haben, werden -16 bis -60 für die Mikrofon-Eingänge und +10 bis -34 für die Line-Eingänge angezeigt.
Beginnen Sie damit, dass dieser Regler ganz nach links gedreht ist und der Musiker, der das Instrument oder die Tonquelle steuert, die in diesen Kanal eingesteckt ist, so viel Lärm wie möglich macht. Erhöhen Sie die Verstärkung, bis die Peak-Anzeige nur dann aufleuchtet, wenn der Musiker etwas lauter als die maximale Lautstärke spielt, auf der er während der gesamten Performance spielt.
Es ist eine schwierige Balance, da Sie nicht häufiges Clipping riskieren wollen, aber auch kein dumpfes Signal.
Sie möchten, dass die Verstärkung jedes Instruments auf einen bestimmten Pegel eingestellt wird, so dass alle Kanäle mit der gleichen Lautstärke spielen, wenn der Kanal-Fader (0) auf Unity Gain eingestellt ist. Dies ist ein unterschiedlicher Verstärkungsgrad für jeden Eingangstyp und jede Art von Instrument (z. B. ist es sehr viel lauter, eine Trompete direkt in ein Mikrofon zu singen, als jemand, der in einen singt, und nicht etwas weniger Verstärkung als das Mikrofon des Sängers.).
9. Schalten Sie den Kanal ein
An diesem Punkt können Sie den Kanal mit der großen „ON“ -Taste über den Peak- und Signalanzeigen einschalten.
10. Wiederholen Sie diesen Vorgang für jeden Kanalzug
Stellen Sie jeden Kanalzug so ein, dass das Signal auf dem gleichen Pegel durchgeht. Die Fader sollten alle auf 0 stehen.
11. Stellen Sie den Master-Fader ein
Um den Mix zu beginnen, möchten Sie, dass der Master-Fader auf 0 steht.
12. Mischen Sie Ihre Kanäle
Mit dem Gain-Struktur-Set können Sie die Lautstärke der verschiedenen Klangquellen gemeinsam mit den Fadern mischen. Stellen Sie beim Mischen mit den Kanalfadern sicher, dass Sie die Lautsprecher und nicht die Kopfhörer hören. Verwenden Sie Kopfhörer, wenn Sie ihn vor dem Fader hören möchten.
13. EQ und Effekte
Wenn die Instrumente von sich aus so gut wie möglich klingen, können Sie den EQ und die Effekte an Bord oder Außenborder verwenden, um den Klang zu verbessern. Sie möchten bis zu diesem Zeitpunkt warten, da die Effekte in Maßen verwendet werden sollten, um die Sounds zu verbessern und nicht zu korrigieren, wenn dies überhaupt möglich ist. Wenn Sie alles getan haben, um die Sounds ohne Effekte zu korrigieren, sollten Sie sich dies zum ersten Mal im Prozess erlauben, auf solche Maßnahmen zurückzugreifen.
Denken Sie daran, die Frequenzen vor dem Boosten zu senken, und wenn Sie Boost durchführen, tun Sie dies so wenig wie möglich. Wenn die Kick-Drum nicht genug Schlag gibt, versuchen Sie, die Tiefen anderer Instrumente wie Klavier und E-Gitarre herunterzurollen, die in den Frequenzen, die Sie nicht brauchen, viel Klang erzeugen. Ihr erster Instinkt sollte nicht darin bestehen, den Bass auf der Kickdrum zu verstärken.
14. Mischen Sie Ihre Kanäle (wieder)
Im Allgemeinen ändern sich die Pegel jedes Kanals geringfügig, sobald Sie EQ und Effekte einführen. Wenn Sie etwas Hall hinzufügen, wird das Signal des Kanals lauter und wenn Sie Bass oder Mitten des EQ herausnehmen, ist das Signal des Kanals viel leiser. Passen Sie die Mischung an, um diese Änderungen auszugleichen.
15. Überprüfen Sie den Raum
Ich bin mir sicher, dass dieser Schritt Ihnen zwar dabei helfen wird, Probleme mit dem Sound zu finden, die mithilfe der Channel-Strip-Steuerelemente behoben werden können.
Wenn Sie mit der Mischung aus der Mitte des Raums zufrieden sind, machen Sie einen Spaziergang (oder eine Wanderung, wenn Sie in einem Stadion mischen. In diesem Fall haben Sie wahrscheinlich genug Erfahrung damit, dass das Lesen Zeitverschwendung war !) und sorgen Sie dafür, dass alle Bereiche des Raumes gut klingen.
Denken Sie daran, dass sich in der Nähe des vorderen Bereiches ein näherer Effekt ergibt, wenn im Mix mehr Bass zu hören ist, und wenn Sie sich in der Nähe des Rückens befinden, wird der Abstand viel geringer. Sie möchten nur versuchen, echte Probleme in der Mischung zu beheben, die andere Aussichtspunkte Ihnen deutlicher machen könnten, als den natürlichen Verlust der tiefen Frequenzen über die Länge des Raums. Wenn Sie versuchen, gegen den Raum zu kämpfen, ruinieren Sie die Mischung.
Jetzt wissen Sie, wie Sie jeden Channel-Strip einrichten, und Sie können Oma sagen, was jedes Steuerelement bewirkt. In diesem Tutorial wird jedoch davon ausgegangen, dass jemand Ihren Mixer für Sie eingerichtet hat, und Sie nicht lernen, mit Effekten und Gruppen zu arbeiten. Schauen Sie sich das nächste Mal in der Reihe "Understanding Your Mixer" an.
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