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Dies ist der dritte Artikel einer siebenteiligen Serie über veränderte Akkorde. Im ersten Teil habe ich erklärt, dass Sie durch Absenken oder Anheben eines Akkordtons um einen halben Schritt die Farbe und Funktion eines Akkords ändern können.
In Teil 1 sehen Sie die veränderten V-Akkorde und Teil 2 die veränderten II-Akkorde. Wir werden die Serie fortsetzen, indem wir verschiedene Möglichkeiten untersuchen, um den VI-Akkord zu verändern.
Der sechste diatonische Akkord in einer Dur-Tonart ist ein kleinerer 7. Akkord. Im Schlüssel von D ist es Bm7. Seine harmonische Funktion ist wie ein Tonic-Akkord, was bedeutet, dass er als Ort der Ruhe empfunden werden kann, obwohl er viel weniger stabil und endgültig ist als der Tonus I. Er wird oft als Passing-Akkord auf dem Weg zu II verwendet oder IV oder als Zielakkord in einer trügerischen Kadenz.
Eine übliche Progression mit dem VI-Akkord ist I-vi-IV-V-I, die den klassischen Sound der 1950er Jahre aufweist:
In einer trügerischen Kadenz kann der VI-Akkord die Stelle von I einnehmen, was für eine Überraschung sorgt, aber dennoch das Potenzial für einen Ort der Ruhe bewahrt. In diesem Beispiel haben wir eine einfache I-IV-V-I-Progression, gefolgt von I-IV-V-vi. Sie erwarten, dass der vi-Akkord ein Ich ist, daher die Täuschung:
In Molltonarten ist der sechste diatonische Akkord ein bVI-Dur-Akkord:
Die häufigsten Änderungen von VI in den Dur-Keys sind:
Wie im vorherigen Artikel erläutert, wird ein Akkord durch Absenken oder Anheben eines oder mehrerer Akkordtöne um einen halben Schritt "geändert". Da es in einem Moll-Sept-Akkord vier Tonhöhen gibt (1 B3 5 B7), haben wir vier Möglichkeiten, die Töne zu verändern.
Hier gehen wir systematisch durch und untersuchen die Ergebnisse der Änderung jedes Akkordtons.
Das Ändern des Grundtons des VI-Akkords ist eine der häufigsten Änderungen. Wenn Sie den Grundton auf bVI und den Fünftel des Akkords absenken, leihen Sie den bVI-Akkord im Wesentlichen aus dem parallelen Moll-Key.
Der bVI-Dur-Akkord bietet viel Spaß. Es kann sich sehr sci-fi, majestätisch und ehrfürchtig anfühlen, wenn es mit Tonic I abgewechselt wird:
Das bVI hat auch ein wunderbar weiches, bluesiges Gefühl, das häufig verwendet wird, um in einem 12-Takt-Blues-Song in den 5-Akkord zu gleiten. All Blues ist ein perfektes Beispiel für diese Verwendung. (Schüler mit fortgeschrittener Harmonie sollten beachten, dass der Akkord ein zusätzliches b7 enthält und im Wesentlichen eine Sub-V7 von V ist und nicht ein geändertes VI, aber das Ändern des VI-Akkords kann zu demselben Ergebnis führen.)
Die erste Verwendung des bVI7-Akkords erfolgt um 0:45:
Beachten Sie, dass das bVI (in diesem Fall Eb7) stark dazu neigt, eine halbe Stufe nach unten zu ziehen. Dies ist ein sehr häufiges Merkmal gesenkter Grundakkorde.
bVI kann auch einen witzigen, witzigen Aspekt haben. Weil es ein Dur-Akkord ist, fühlt es sich immer noch hell und fröhlich an, aber etwas fühlt sich vielleicht etwas abwegig an:
Wenn Sie die Wurzel absenken, ohne die fünfte zu ändern, erhalten Sie einen erweiterten Akkord oder bVI +. Wenn Sie bVI + 7 verwenden, haben Sie ein ähnliches Ergebnis wie in All Blues, wobei die Tendenz besteht, sich in V7 abzuspielen:
Wenn Sie stattdessen einen großen 7., bVI + maj7 verwenden, erhalten Sie einen sehr dissonanten Sound. Beachten Sie, dass der Tonic I-Akkord immer noch präsent ist, da er die oberen 3 Noten des Akkords ausmacht:
Die andere Möglichkeit, den Grundton zu ändern, wäre das Erhöhen, aber in diesem Fall würden Sie in der ersten Umkehrung einen I7-Akkord erstellen:
Wie wir auch gleich sehen werden, wenn wir den fünften Ton anheben, da wir zu einem anderen Akkord gewechselt haben, zählt dies nicht wirklich als Veränderung.
Anstatt ein interessantes Gewürz hinzuzufügen, ändert das Erhöhen des Fünftel des Moll-Vi-Akkords tatsächlich die Funktion des Akkords.
Wie Sie sehen, ändert sich der Akkord von Am auf F in der ersten Inversion (mit dem dritten im Bass). Wenn Sie nicht gezielt nach einer Möglichkeit suchen, die Rolle des Akkords zu ändern, können Sie diese Änderung nicht vornehmen, ohne Ihren VI-Akkord vollständig zu verlieren. Aus diesem Grund ist die Erhöhung der fünften keine praktische Option.
Wenn Sie den fünften Wert senken, entsteht ein lästigerer Akkord, ein Moll7b5-Akkord (manchmal als halb verminderter 7.). Es gibt viele Möglichkeiten, diesen Akkord im Kontext zu interpretieren, eine, die für mich Sinn macht, ist es als IV7 ohne Wurzel zu betrachten.
Vergleichen Sie einfach die Progression I7-vim7b5-I7 mit I7-IV7-I7 und Sie werden feststellen, dass sie in Bezug auf die Funktion weitgehend gleich sind:
Der siebte des vim7b5-Akkords kann als der neunte des IV7 angesehen werden.
Wenn Sie den dritten Wert senken, entsteht ein Sus2-Akkord, bei dem es sich normalerweise um einen sehr offenen und neutral klingenden Akkord handelt. Bei Verwendung im richtigen Kontext kann VIsus2 jedoch seinen Nebencharakter beibehalten, da das fehlende untergeordnete Drittel immer noch das Tonikum der Tonart ist:
Der offene Sound hat eine gewisse reflektierende Qualität, während er dennoch etwas Traurigkeit behält.
Das Anheben des dritten, Erstellen eines VI-Dur-Akkords, kann einen ähnlichen "Science-Fiction-Effekt" haben wie der Einsatz des bVI-Major-Akkords. Hören Sie einfach das Thema "Rebel Fanfare" aus Star Wars mit parallelen großen Triaden:
Das Anheben des Septimes zu einem Moll-Dur-Septakkord gibt uns einen ziemlich dissonanten Klang:
Obwohl dies eine interessante dissonante Entscheidung sein kann, zeigt sich dies nicht häufig im Kontext eines VI-Akkords.
Das Absenken der Septime (an die Sie sich erinnern, ist bereits b7), um einen Moll-Akkord zu erzeugen, ist meiner Meinung nach viel interessanter. Es ist ein viel mehrdeutiger Akkord, der auf viele verschiedene Arten glatt aufgelöst werden kann. Hier nur zwei Beispiele, wie vi6 als Übergangsakkord für die Modulation verwendet werden kann:
Ähnlich wie beim Ändern des II-Akkords kann das Ändern der Akkordtöne von VI die Tendenzen des Akkords in einem Verlauf stark beeinflussen. Die Möglichkeiten zur Änderung des VIs eröffnen auch eine breite Palette interessanter Harmonien, die in einem ansonsten diatonischen Verlauf noch funktionieren können.
Als nächstes in der Serie wird der geänderte III-Akkord erscheinen.
Bitte hinterlassen Sie unten Ihre Kommentare und Fragen und wir werden sie in den zukünftigen Teilen der geänderten Akkordreihe weiter diskutieren.
Accentsconagua