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In dieser Serie lernen wir veränderte Akkorde und wie wir sie einsetzen können, um unserer Musik ein harmonisches Interesse zu verleihen. Teil 4 der Serie wird mit dem veränderten III-Akkord fortgesetzt.
Dies ist der vierte Artikel einer siebenteiligen Serie über veränderte Akkorde. Im ersten Teil habe ich erklärt, dass Sie durch Absenken oder Anheben eines Akkordtons um einen halben Schritt die Farbe und Funktion eines Akkords ändern können.
Teil 1 befasste sich mit veränderten V-Akkorden, Teil 2 mit veränderten II-Akkorden und Teil 3 mit veränderten VI-Akkorden. Wir werden nun die Serie fortsetzen, indem wir verschiedene Möglichkeiten untersuchen, den III-Akkord zu verändern.
Der dritte diatonische Akkord in einer Dur-Tonart ist ein kleinerer 7. Akkord. In der Tonart von Bb ist es DM7. Seine harmonische Funktion ist wie ein Tonika-Akkord, denn obwohl er viel weniger stabil ist als ich, kann er in einer Akkordfolge ein gewisses Gefühl der Ruhe haben.
Da es sich um ein wiederverwendbares Element handelt, können Sie sich leicht daran erinnern, wie III klingt, wenn Sie an den Song Hey There Delilah von Plain White T's denken:
Der erste Teil des Verses wechselt nur zwischen I und III, D und F # m. Beachten Sie, dass der F # m-Akkord sich wie eine Farbverschiebung anfühlt, aber nicht unbedingt so, als ob wir uns in neuen harmonischen Richtungen "heben". Dies liegt zum Teil daran, dass F # m mit D so viele Töne gemeinsam hat.
In Molltonarten ist der dritte diatonische Akkord ein Dur-7-Akkord. Funktionell ist es dem Major-Key-Äquivalent ziemlich ähnlich, es fühlt sich an wie ein Tonika-Akkord, aber man muss vorsichtig sein. Der Dur-III-Akkord kann sehr leicht wie ich klingen und das Stück fühlt sich an, als wäre es in einer Dur-Tonart.
Wenn wir beispielsweise Hey There Delilah in eine Moll-Tonart ändern und so die Progression Dm nach F machen, kann unser Ohr den F-Akkord sehr leicht als "Heimat" verwechseln. Hier noch einmal das Beispiel, mit F anstelle von F # m. Ich spiele am Anfang einen Dm-Akkord, um den D-Dur-Sound des vorherigen Beispiels aus den Ohren zu bekommen.
Die häufigsten Änderungen von iii in den Dur-Keys sind:
Wie in den vorherigen Tutorials erläutert, wird ein Akkord durch Absenken oder Anheben eines oder mehrerer Akkordtöne um einen halben Schritt "geändert". Da es in einem Moll-Sept-Akkord vier Tonhöhen gibt (1 B3 5 B7), haben wir vier Möglichkeiten, die Töne zu verändern.
Wir gehen einen Akkordton nach dem anderen durch und untersuchen die Ergebnisse der Veränderung jedes einzelnen.
Wenn wir die Wurzel des Moll-III-Dreiklanges senken, erhalten wir einen erweiterten Akkord oder bIII +. Für mein Ohr fühlt es sich eher wie eine Farbänderung als eine funktionale an.
Hier ist eine Progression von I - iii - IV - V und dann von I - bIII + - IV - V. Selbst mit der abgesenkten Wurzel fühlt sich der Akkord in der Progression angemessen an.
Ein etwas geschmeidigerer Ansatz könnte es sein, dem bIII zu ermöglichen, die Art und Weise aufzuklären, in der seine Tendenz nach unten zieht. Also könnten wir stattdessen I - bIII + - IIm7 - V7 ausprobieren
Das Anheben der Wurzel ändert den Akkord vollständig. Wenn in der Tonart C ein Em7-Akkord E-G-B-D ist, ergibt das Anheben der Wurzel F-G-B-D. Mit anderen Worten, ein G7-Akkord mit dem siebten im Bass. So wird es zu einem invertierten V7-Akkord und ist nicht mehr ein III.
Wenn Sie den fünften Wert senken, erhalten Sie einen verminderten Akkord. Meines Erachtens will das E bis zu F aufgelöst werden, während die B-B bis zu A aufgelöst werden soll. Der beste Ort für diesen Akkord ist wahrscheinlich F oder IV. Dies liegt wahrscheinlich daran, dass Em7b5 (E G Bb) im Grunde nur ein C7-Akkord ohne C in der Wurzel ist (C E G Bb)..
Sie können auch den siebten hinzufügen, um einen m7b5-Akkord zu erstellen, ohne die Funktion stark zu ändern. Wieder ähnelt dies einem C9-Akkord (C EG Bb D).
Das Erhöhen des fünften ist wie das Erhöhen der Wurzel: Sie haben keinen III-Akkord mehr. Wenn Sie das Fünftel von E-G-B erhöhen, erhalten Sie E-G-C oder einen umgekehrten I-Akkord.
Das dritte zu ändern, gibt uns tatsächlich etwas anderes, mit dem wir arbeiten können. Wenn Sie den dritten Wert senken, erhalten Sie einen Sus2-Akkord, der zwar ein wenig fad ist, aber möglicherweise ein paar neutrale Zwecke erfüllt.
Hier klingt es etwas bedrohlich, ohne so dunkel oder traurig wie ein Moll-Akkord zu sein, was in einem Fernseh- oder Filmmusik-Kontext für einen kurzen Übergang in eine Szene gut funktionieren könnte:
Durch das Anheben des dritten wird der Akkord von Moll zu Dur geändert. Sie können dies entweder mit I abwechseln lassen und eine Art magischer / Science-Fiction-Effekt erzeugen:
Oder Sie können die Funktion von III so ändern, dass sie tatsächlich das V von vi ist und sich zum vi-Akkord auflöst. In der Tonart C bedeutet dies, Em in E7 zu ändern und in Am umzuwandeln:
Der zweite Akkord im Jazz-Standard All of Me ist E7, der als sekundäre Dominante für vi fungiert. Beachten Sie aber auch, dass sie den sekundärdominanten Ansatz einen Schritt weiter gegangen sind und von Am zu A7 gewechselt sind, um die Energie weiter in Richtung Dm zu treiben:
Obwohl die häufigste Verwendung von III7 die Auflösung in vi ist, muss dies nicht erforderlich sein.
Eine andere Verwendung von iii, die in III7 geändert wurde, findet sich in Bruno Mars "The Lazy Song". Im Chorus wiederholt die Akkordfolge G - D - C dreimal. Beim vierten Mal wird das D durch B7 ersetzt (III7)..
Der Hauptzweck dieser Änderung ist die Farbe; es bricht die Wiederholung der Wiederholung derselben Akkorde immer wieder auf. Die B7 gibt uns aber auch einen interessanten Zug in den letzten C-Akkord. Die Wurzel des Akkords B zieht sich in die Wurzel des nächsten Akkords C hinein. Das angehobene Drittel des Akkords D # hat auch einen sehr starken Drang, bis zum dritten Akkord des nächsten Akkords E. zu ziehen die F # und A ziehen beide in das G ein.
Ähnlich dem, was wir gefunden haben, als wir die Septime des II-Akkords geändert haben, ändert das Herabsetzen der Septime eines Moll-Septakkords nichts an seiner Funktion. Es kann seine Farbe und Stimmung ändern, aber es ist nichts Besonderes, wenn der iii-Akkord in einen iiimaj7- oder iii6-Akkord geändert wird.
Wenn Sie daran interessiert sind, wie sich das anhört, sollten Sie den entsprechenden Abschnitt des Altered II-Tutorials lesen.
Wir stellten fest, dass die Veränderung der Wurzel oder der fünften alleine nicht viel für uns tat, aber der häufigste Ersatz für iii ist bIII. bIII ist ein Dur-Septakkord, der dem Moll-Modus entlehnt ist. Mit anderen Worten, der dritte Akkord in c-Moll ist Ebmaj7. Wenn wir also Ebmaj7 in der Tonart C-Dur verwenden, "leihen" wir im Wesentlichen den Akkord vom Moll.
bIII hat einen sehr positiven und positiven Klang. In der Popmusik ist das nicht gerade "üblich", aber es kommt immer wieder vor.
Ein Beispiel ist das Lenny Kravitz-Lied Fly Away. Die Hauptentwicklung ist A - C - G - D:
Wenn Sie aufpassen, werden Sie feststellen, dass sich der Dur-C-Akkord sofort als unzufrieden anfühlt. Es fühlt sich tatsächlich flacher oder niedriger an, was natürlich der Fall ist.
Diese einfache Akkordfolge ist aus verschiedenen Gründen interessant. Eines ist, dass es aus allen Dur-Akkorden besteht. Die reguläre Dur-Diatonik-Skala hat jedoch nur drei Dur-Akkorde, und hier kommt der bIII-Akkord ins Spiel. Durch das Ausleihen eines Dur-Akkords von einer anderen Tonart (in diesem Fall A-Moll) können wir unsere Dur-Akkordoptionen erhöhen.
Sie können auch die Grundbewegung der Akkorde feststellen. Neben dem ersten kleinen dritten Schritt von A bis C durchläuft jeder zweite Akkord den Fünftelkreis, indem er um ein Fünftel nach oben bewegt wird (oder um ein Viertel nach unten, je nachdem, wie Sie ihn betrachten möchten). C - G - D - A ist ein konstantes Muster, der einzige Ort, an dem es bricht, ist A bis C.
Der dritte Akkord in der diatonischen Dur-Tonleiter scheint einer der am wenigsten nützlichen Akkorde zu sein. Ich bin ehrlich, dass es viel schwieriger war, Beispiele für dieses Tutorial zu finden, als alle anderen bisher.
Die wichtigsten Schritte in diesem Tutorial sollten bIIImaj7 und III7 sein, die beiden nützlichsten und am häufigsten besprochenen Akkorde.
Als nächstes in der Serie wird der geänderte VII-Akkord erscheinen.
Bitte hinterlassen Sie unten Ihre Kommentare und Fragen und wir werden sie in den zukünftigen Teilen der geänderten Akkordreihe weiter diskutieren.
Accentsconagua