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Das Feedback ist der Fluch jedes Audiotechnikers. Zu lernen, wie man es schlägt, ist also ein Muss für den Live-Sound. Wenn sich immer Feedback auf Sie einstellt, lesen Sie weiter, um es ein für alle Mal loszuwerden!
Es wurde gesagt, dass das beste Kompliment, das ein Audiotechniker nach einer Show erhalten kann, überhaupt keinen Kommentar enthält. Selten beachtet ein Publikum oder eine Band den Sound selbst kritisch. Es geht um die Musik oder den Keynote Speaker. Aber wenn das Feedback auftaucht, werden alle darauf aufmerksam gemacht!
Wir müssen bereit sein, Feedback zu einem bestimmten Zeitpunkt während der Show zu korrigieren. Es ist jedoch immer ein besserer Ansatz, es überhaupt zu verhindern. Eine der einfachsten und effizientesten Methoden, dies zu tun, besteht darin, den Raum zu spitzen oder zu läuten.
Die Idee, einen Raum auf den höchsten Stand zu bringen, ist einfach. Heben Sie die Mikrofonverstärkung an, bis eine Rückmeldung erfolgt, und klappen Sie dann die Problemfrequenzen herunter. Auf diese Weise erreichen Sie die für den Raum zulässige Spitzenamplitude. Betrachten Sie es als das Finden Ihrer Grenzen.
Manchmal sind wir in der Lage, unseren Gewinn wirklich zu steigern, bevor der Raum überhaupt klingelt. Bei anderen Anlässen kann es schon beim geringsten Anzeichen von Gewinn Rückkopplung geben. Unabhängig davon, wie oft Sie den gleichen Raum verlassen haben, denken Sie daran, dass sich die Dinge ändern, also fangen Sie immer von vorne an.
Bevor wir damit beginnen, einen Raum auf den höchsten Stand zu bringen, müssen wir uns einrichten, damit wir nicht auf dem falschen Referenzpegel aufsteigen. Wir müssen auch berücksichtigen, wo sich die Mikrofone im Raum befinden werden oder befinden könnten. Überlassen Sie niemals etwas dem Zufall!
Eines der größten Probleme beim Peaking ist die Inszenierung des Setups. Wenn die Monitorverstärker viel zu heiß sind, scheint es, als würden Sie wirklich leicht zurückkehren. Auf der anderen Seite, wenn die Verstärker viel zu weich sind, könnten Sie sich in ein falsches Gefühl der Sicherheit wiegen.
Hier ist ein sicheres Verfahren, um den Einstieg zu erleichtern:
Der Trick hier ist zu bestimmen, was Ihr RMS sein sollte. Offensichtlich wird eine Rockband viel lauter sein als ein Moderator auf einer Konferenz. Ich empfehle, sich nur ein wenig mehr Kopffreiheit zu geben, da die Menschen zwangsläufig immer etwas lauter wollen und lauter bedeutet, dass sie mehr Rückmeldungen haben!
Live-Toningenieure verwenden auf der Bühne traditionell Nieren- oder Hyperniere-Mikrofone. Es gibt natürlich Fälle für Hemispherical und Omni, aber sie sind selten. Warum? Denn ein Richtmikrofon wie eine Niere lässt sich von hinten besser anhören.
Dies ist natürlich von größter Bedeutung, wenn versucht wird, Feedback zu zähmen. Da die Bühnenmonitore direkt auf die Musiker (und anschließend auf ihr Mikrofon) ausgerichtet sind, möchten wir verhindern, dass so viel Sound wie möglich an dieses Mikrofon gelangt. Außer wenn wir dies tun wollen…
Das klingt zwar wie ein Selbstmord, aber das Mikrofon hat momentan keine Verstärkung. Wenn wir unser Mikrofon so einrichten, dass es in die Schallquelle blickt, können wir den Worst-Case-Fall berücksichtigen. Sie können das Mikrofon natürlich buchstäblich direkt auf den Lautsprecher stellen, aber das ist höchst unrealistisch und verursacht mehr Probleme als Vorteile.
Mit dem Gain-Staging-Set und dem Mikrofon in einer Worst-Case-Position können wir unseren Raum endlich ausschöpfen. Dazu müssen Sie den Fader sehr sanft fahren und einen 31-Band-Grafik-EQ verwenden. Warum ein grafischer EQ mit so vielen Bands? Da wir sehr spezifische Frequenzbereiche auskoppeln müssen, können wir so viele Signale wie möglich unberührt lassen.
DBX 2231 31-Band-EQWenn Sie alle oben genannten Schritte ausführen und immer noch feststellen, dass Sie die Einheit nicht erreichen können, haben Sie möglicherweise die Einschränkungen Ihres Systems erreicht. Denken Sie daran, dass wir mit zunehmendem Gewinn unserer Systeme immer mehr gewinnen Gewinn verringern Wir werden in unserem EQ brauchen.
Gelegentlich kann ein bestimmtes Mikrofon an einem bestimmten Ort so leicht eine Rückmeldung geben, dass selbst die -15 dB-Verstärkungsreduzierung noch nicht ausreicht, wie laut der Veranstaltungsort sein muss. Bar-Bands sind dafür berüchtigt.
In diesem Fall haben Sie folgende Möglichkeiten:
Während die letzte Option ideal klingt, haben Sie möglicherweise nicht immer Zugriff auf zusätzliche Grafik-EQs. Dieses Setup führt auch zu mehr Rauschen und Phasenverschmierung. Wenn ein Veranstaltungsort so laut sein muss, verstoßen Sie möglicherweise gegen Lärmschutzgesetze und sollten trotzdem nicht so laut sein!
Puh! Wie Sie sehen, kann es eine zeitaufwändige Aufgabe sein, einen Raum zu verlassen. Es mag zwar nach vielen Schritten klingen, aber erst, wenn Sie es selbst ausprobieren und die Vorgehensweise verstehen. Wenn Sie die Räume mehr und mehr aussteigen, können Sie die Problemhäufigkeiten besser nach Gehör finden und müssen nicht jedes EQ-Band jedes Mal überprüfen.
Der Trick besteht darin, sanft mit dem Feedback umzugehen und die Verstärkung nicht willkürlich zu erhöhen oder zu senken. Nur weil sich eine Band zurückmeldet, bedeutet das nicht, dass Sie sie sofort um 15 dB senken müssen. Wenn du müsstest erziehen diese band um 15dB, um es rückkopplung zu geben, dann müssen sie es wahrscheinlich nur um 1 oder 2dB fallen lassen. Wenn Sie fast alle 31-Bänder um ähnliche Beträge senken, müssen Sie lediglich den Gewinn des Systems verringern!
Stellen Sie sicher, dass Sie dasselbe Verfahren mit verschiedenen Mikrofonen ausführen. Wenn ein Sänger einen 55SH und der andere einen OM2 verwendet, haben diese Mikrofone sehr unterschiedliche Rückkopplungseigenschaften. Rufen Sie außerdem jeden Monitor und das Stromnetz separat an.
Vielen Dank für das Lesen und fröhliches Spektakel!
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