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Was Sie erstellen werdenZebralette ist die reduzierte Version von Zebra2 und ist Freeware. Zebra2 kann die in Zebralette erstellten Sounds verwenden. Ich habe es von der U-He-Entwickler-Website heruntergeladen.
Features: - ein Oszillator mit Wavetables und additivem Modus - zwei LFOs (einer pro Stimme, eine globale) - mehrstufige Hüllkurve - On-Board-Effekte (Chorus, EQ, Delay) - duale spektrale Effekte - bis zu elf unisono - anpassbar Schnittstelle mit Gamma-Einstellungen (kann dunkler oder heller sein) - Unterstützung von VST2 und AAX - 32-Bit- und 64-Bit-Modus - PC- und MAC-Version
Ich habe diese Einstellungen und den Schlüssel für diese kurze Komposition verwendet. - Tempo 125 BPM - Taktart 4/4 - Tonart C-Moll
Ich habe die initialisieren Voreinstellung für jeden neuen Sound, den ich brauchte. Sie finden das am Ende des integrierten voreingestellten Listers. Das Init-Preset setzt das Instrument auf die Grundeinstellungen zurück, mit einem schönen und einfachen Säge-Patch (mit Wavetable 5 Wave)..
Ich habe mit einem KJ Sawka-Drumkit ein Schlagzeug gemacht, das im Packs-Bereich der Ableton-Website heruntergeladen werden kann. Das Drumkit verfügt über mehrere akustische Tritte, Snares und Hüte.
Ich programmierte einen Viertakt-Loop mit einem gebrochenen Beat mit demselben Kick und vier Snares mit variablem Decay und Reverb-Tails.
Beim ersten Hören klang der Grundschlag ziemlich schwach. Um dies zu unterstützen, habe ich eine gesunde Menge paralleler Kompression eingestellt, deren Effekt vom eingebauten Instrumententräger ausgeht.
Ich habe für jeden der Snares Low Cut verwendet, dann auch für die Gruppe EQ-Cuts, um Platz in der Mischung zu schaffen. Ich setze einen Limiter, um die Gipfel zu fangen.
Sie können die Beats hier überprüfen:
Auswirkungen auf jede Snare: EQ Eight, 200 Hz Low Cut
Gruppeneffekte: - Parallele Kompression -5 dB (Rack-Effekt) - Utility, +2 dB Verstärkung - EQ Eight, 40 Hz Low Cut, 18 kHz High Cut - Limiter, Standardeinstellungen
Ich habe die Hüte mit 1/8 Noten und einem anderen Hut an verschiedenen Stellen programmiert, um den Beat etwas zu variieren. Ich habe auf beiden Seiten eine Verzögerung mit unterschiedlichen Timings verwendet, um Stereo zu machen.
Die Hüte sind hier:
Effekte: - Simple Delay, Sync 4 links, Sync 6 rechts, 23% Feedback, 37% trocken nass - EQ 8, 1,2 kHz Low Cut, 15 kHz High Cut
Dies ist ein einfacher Säge-Patch mit der Standardwelle mit kürzerem Decay und Release. Die Noten sind 1/8 Noten. Sie sind in aufsteigender Reihenfolge mit C2, D # 2, F2, G # 2 und A # 2.
Aus dem Spectral fx1-Bereich des Synth habe ich einen Filter mit einer Einstellung von -60 ausgewählt, der uns einen LP-Filter mit einer Rollof von ca. 500-600 Hz gibt. Der Redux-Effekt sorgt für einen schärferen Ton mit Hintergrundgeräuschen. Ich habe den Bass an den Beat gedrückt, um beim Mix zu bleiben.
Dies ist unser Bassklang:
Synth: - saw wave (wave 5 from default set) - fx1 filter -60 (was ein Tiefpassfilter ist) - attack 0 - decay 16 - Sustain 80 - release 15 - vca volume 190
Effekte: - Kompressor mit Seitenschlag, Verhältnis 1.92: 1, mittlerer Anschlag, automatischer Auslöser, -18 dB-Schwelle - Redux, 8 Bit, 3,8 weicher Downsampling - EQ Eight, 35 Hz Low-Cut (4-Steilheit), 3 kHz hoch cut - Utility, +3 dB Verstärkung zum Ausgleich der Sidechain-Kompression
Die Hauptmelodie besteht aus Noten um C3. Für den Oszillator wählte ich eine dünne Rechteckwelle aus und fügte einen Turbulenzeffekt mit einem LFO hinzu, um ihn zeitlich zu verschieben.
Hören Sie sich die Leitung hier an:
Synth: - dünnes Quadrat (Welle 14 aus Standardeinstellung) - fx1 Turbulenz 100, lfoG1 30 Mod - Attack 0 - Decay 50 - Sustain 80 - Release 15
Effekt: EQ Eight, 200 Hz Low Cut, 8 kHz High Cut
Der zweite Lead verwendet nur die C5-Noten, die die Grundnote unserer Spur sind. Für die Modulation verwendete ich den fractalz fx bei -50 und gab den globalen lfo mit einer Einstellung von 30 an.
Sie können den Lead2-Sound hier überprüfen:
Synth: - Rechtecksäge-Hybridwelle - fx fractalz -50, mod lfoG1 30 - Angriff 0 - Zerfall 50 - Aufrechterhalten 80 - Release 15
Effekt: EQ Eight, 762 Hz Low Cut mit einem Q von 0,27, 12 kHz High Cut
Das Pad spielt Akkorde zwischen C4 und C5. Die Hauptidee für diesen Abschnitt besteht darin, den Grundakkord C-Moll und modifizierte Versionen zu verwenden, beispielsweise einen Dauerton und das Spielen von benachbarten Noten für die zweite Note der Triaden.
Für den Oszillator habe ich eine benutzerdefinierte additive Welle erstellt.
Sie können den Sound hier hören:
Synth: - benutzerdefinierte additive Welle im Spektroblend-Modus - Attack 44 - Decay 100 - Sustain 100 - Release 49
Effekt: EQ Acht, -3dB-Fachboden bei 1 kHz, 7 kHz hoher Schnitt
Für diesen Abschnitt habe ich bei C6 1/16 Noten verwendet. Der Sound enthält eine dünne Rechtecksäge-Hybridwelle und ist links stark geschwenkt.
Dies ist der Soundclip:
Synth: - Rechtecksäge - Hybridwelle - fx1 fractalz 60, mod 60 lfoG1 - Angriff 0 - Zerfall 23 - Aufrechterhalten 0 - Release 15
Effekt: EQ Eight, 200 Hz Low Cut, 12 kHz High Cut
Dies ähnelt dem electric2, ist aber stark nach rechts verschoben und verwendet andere spektrale Effekte.
Dies ist der Soundclip:
Synth: - Rechteckwelle - fx1 Expander 38, Mod 36 lfoG1 - Attacke 0 - Decay 23 - Sustain 0 - Release 15
Effekt: EQ Eight, 200 Hz Low Cut, 12 kHz High Cut
Der FX erinnert mich an einen übermäßig verzerrten Gitarrensound. Die Basis des Sounds ist eine Sägewelle im Initialize-Preset. Ich habe viel Verzerrung mit zwei Overdrive-Effekten und einem Saturator verwendet. Dann habe ich es mit EQ Eight mit tiefen und hohen Schnitten stark gefiltert.
Ich habe ein Filter Delay verwendet, um es interessant und stereo zu machen. Am Ende der Kette habe ich einen Limiter verwendet, um die Peaks abzufangen und das Signal zu dämpfen.
Hören Sie sich die FX hier an:
Synth: - Saw Wave - Angriff 0 - Zerfall 50 - 80 - Release 15
Effekte: - Overdrive, 1,25 kHz Frequenz, 6,5 Bandbreite, 100% Drive, 100% Tone, 0% Dynamik, 100% Dry Wet - Overdrive, wie zuvor - Saturator, 36 dB Drive, harte Kurve, Farbe an, -6 Basis, 639 Freq, 94% Breite, -9 Tiefe, anklipsen, 0 dB aus, 100% trocken nass - EQ Eight, 1,1 kHz Low Cut, 3,1 kHz High Cut - Filter Delay, Standardeinstellung mit 3 dB links, -4 dB Mitte, 3 dB rechts, -5 dB trocken
Ich habe ein erstellt Reverb und ein Verzögerung senden Kanal, um sie mit den Instrumenten der Mittelklasse zu verwenden.
Kanal A
Kanal B
Ich habe mit diesen Einstellungen gemischt, um Effekte hinzuzufügen. Es ist sehr einfach und praktisch, die Verarbeitung auf diese Weise zu verwenden, ich kann sie sehr empfehlen und es spart auch viel CPU.
Mischen sendet: - Lead, A -9 dB, B -10,5 dB - Lead2, A -6 dB, B -5 dB - Pad, A -10,5 dB - Electric1, -10 dB - Electric2, -10 dB
Der erste EQ schaltet unnötig Low und High und in Stereo aus. Der zweite EQ macht alles in der Mitte / Seite unter 200 Hz mono. Das Nützlichkeit ist deaktiviert, da ich nur die Monokompatibilität überprüft habe.
Das Limiter ist immer der letzte in der Meisterkette und wird zum Fangen von Peaks verwendet, ich habe keinen Gewinn hinzugefügt, da der Mix schon laut genug war.
Die Kette, die ich verwendet habe: - EQ Eight, 40 Hz Low Cut, 17 kHz High Cut in Stereo - EQ Eight, 200 Hz Low Cut von der Seite in der Mitte / Seite - Utility, 0% Stereobreite, ausgeschaltet, nachdem Mono eingecheckt wurde - Limiter, 0 dB Verstärkung, -0,3 dB Decke, Standardeinstellung
Ich habe den EQ viel für Low- und High-Cut auf einzelnen Kanälen verwendet. Dies ist, um Platz in der Mischung zu schaffen. Für diesen Vorgang habe ich mir den angegebenen Kanal angehört und versucht, den Filter hinzuzufügen oder zu entfernen und den Kanal zu hören.
Wenn etwas dünn oder schwach oder stumpf wird, ist dies das Zeichen, dass ich zu weit gegangen bin. Dies ist der Punkt, an dem es etwas zurückgesetzt werden muss.
Sie können die Komposition hier hören.
In diesem Tutorial habe ich Ihnen gezeigt, wie Sie mit der Zebralette Software-Synthesizer. Ich habe Bass, Leads, Pad, FX und elektrische Sounds programmiert.
Für die Beats habe ich ein Drumkit verwendet und es in MIDI programmiert. Ich empfehle außerdem, nur einen Synth zu verwenden, um alle Synth-Sounds eines kompletten Tracks zum Üben zu machen.
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