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Sie wissen es vielleicht nicht, aber der Software- oder Hardware-Sampler, den Sie besitzen, enthält wahrscheinlich eine leistungsstarke Synthesemaschine unter der Haube. Wenn Sie es nicht vollständig erforscht haben, verpassen Sie möglicherweise eine wertvolle Ressource in Ihrem Studio.
Egal, ob Sie einen extrem flexiblen, innovativen Soft-Sampler oder ein altes Hardwaremodell verwenden: Die Umwandlung Ihrer Samples in brandneue Instrumente und Sound-Effekte sollte ein Kinderspiel sein. Bevor Sie sich also mit einem Filter-Plug-In befassen, um Ihre Audiodaten zu bearbeiten, lohnt es sich möglicherweise, Ihren Sampler für Sound-Mangling-Aufgaben in Anspruch zu nehmen.
Wir werden einen Blick auf verschiedene Sampler in Aktion werfen, und jedes Beispiel zeigt einen anderen Aspekt der Verwendung Ihres Samplers als effektiver Synthesizer.
Grundsätzlich kann Ihr Sampler als Synthesizer verwendet werden und ist in der Lage, exzellente Pads, Lead- und Bass-Sounds zu erzeugen. Um diese Übung zu absolvieren, müssen Sie lediglich einige einfache Wellenformen in den Speicher Ihres Samplers laden. Sie können diese mit den meisten Sample-Editoren oder einem Soft-Synth erzeugen.
Um zu beginnen, versuchen Sie es mit einer einfachen Sägezahn-Wellenform in Kombination mit einer pulsbreitenmodulierten Rechteckwelle. Wenn Sie diese beiden Samples auf Ihrem Keyboard überspannen, sollten Sie es sofort als Grundtoninstrument spielen können. Rohe Wellen neigen dazu, sich sehr gut zu verschieben, und müssen oft nicht einmal multisampled werden. Von diesem Punkt an sind die Möglichkeiten den meisten subtraktiven Synthesizern ziemlich ähnlich.
Um Ihnen zu zeigen, dass das Erstellen eines überzeugenden Synthesizer-Patches mit jedem Sampler wirklich möglich ist, habe ich einen alten Akai CD3000i verwendet, um einen analogen Pad-Sound zu erzeugen, der nur die oben beschriebenen Säge- und Pulswellen verwendet. Dieser einfache Patch sollte mit jedem Sampler Ihrer Sammlung leicht zu erstellen sein.
Grundlegende Akai-Sägezahnwellenform
Akai Sägezahn
Zuerst habe ich vier Schlüsselgruppen im Akai erstellt, zwei mit Sägewellen und zwei mit Pulswellen. Das bedeutet nur, dass die Tasten, auf die ich diese vier Wellen drücke, gemeinsam gespielt werden.
Anfängliche Schlüsselgruppen
Diese Schlüsselgruppen wurden dann in verschiedenen Intervallen verschoben und abgestimmt. Die Sägewellen wurden zum Beispiel leicht verstimmt und dann nach links und rechts nach rechts verschoben, um einen breiten Chorus-Effekt zu erzeugen. Die Pulswellen waren im siebten Abstand voneinander gestimmt und leicht verschoben, um den Gesamtklang zu dämpfen.
Das gesamte Geräusch wurde dann unter Verwendung eines resonanten Tiefpassfilters gefiltert. Da dieser Sampler mittlerweile ziemlich alt ist, sind die Filteroptionen begrenzt, um zu sagen, dass die kleinsten, aber durchaus akzeptablen Ergebnisse hier noch möglich sind. Die Resonanz wurde aufgedreht und mit ein bisschen Arbeit an den Hüllen begann sich der Sound zu vereinen.
Filtereinstellungen
Die beiden Hüllkurven des Akai wurden hier verwendet, die erste zur Steuerung der Amplitude und eine weitere zum Filtern des Filters. Beide Hüllkurven wurden mit einem langen Anschlag und Release versehen, um den klassischen Pad-Sound zu erzeugen. Es ist erwähnenswert, dass hier überhaupt keine zusätzlichen Effekte oder Verarbeitung verwendet wurden. Was Sie hören, sind einfach einige digitale Wellenformen, Filter und Hüllkurven und sonst nichts.
Akai-Umschlageinstellung
Letzter Akai CD3000i-Pad-Sound
Wir alle wissen, wie einfach es ist, ein Filter-Plug-In auf ein Audiomaterial oder einen gesampelten Loop anzuwenden, der in unserer DAW wiedergegeben wird. Dieser Ansatz ist jedoch sehr schnell, hat aber auch Nachteile. In der Mehrzahl der Fälle hat die Filterausgabe tendenziell keinen Bezug zu dem tatsächlich durchgelassenen Schall. Mit anderen Worten, die Cutoff-Frequenz des Filters ist statisch und reagiert nicht auf die Dynamik des Sounds selbst.
Natürlich verfügen einige erweiterte Filter-Plug-Ins über Hüllkurven-Follower, mit denen Sie gefilterte Sounds basierend auf der Dynamik Ihres Samples erstellen können. Mit den meisten Software-Samplern und REX-Dateien lassen sich jedoch deutlich bessere Ergebnisse erzielen.
Damit dies funktioniert, müssen Sie natürlich bereits einige Loops im REX-Format haben oder Sie können Ihre eigenen Dateien mit Propellerheads Recycle erstellen. Sobald Sie einige REX-Dateien bereit haben, können Sie mit einigen sehr interessanten Filtertechniken experimentieren.
Nehmen wir zum Beispiel den EXS24 mk2 (den mit Logic Pro 8 gelieferten Soft-Sampler). Wenn eine REX-Datei in den EXS24-Editor geladen wird, werden die Dateien automatisch über die Tasten verteilt. Es wird auch eine MIDI-Datei erzeugt, die die zugeordneten Samples nahtlos abspielt.
Laden von rex-Dateien in den EXS24 mk2
Da der Loop, den wir verwenden, nun in viele Abschnitte unterteilt ist, wird der Sampler-Filter jeden Abschnitt als separaten Sound "einspannen". Dies bedeutet im Wesentlichen, dass Sie, wenn Sie beispielsweise eine Filterhüllkurve mit einem schnellen Decay einrichten, saure Effekte erzeugen können, die der Dynamik Ihres Sounds genau folgen.
Der EXS24 mk2-Filterabschnitt
Der EXS24 mk2-Umschlagabschnitt
Ursprüngliche unbehandelte REX-Schleife
REX-Schleife im EXS24mk2 gefiltert
Sie können Ihren Sampler als Synthesizer verwenden, indem Sie die LFOs (Niederfrequenzoszillatoren) nutzen. Diese können häufig zu zahlreichen Zielen innerhalb Ihres Samplers geroutet und auch mit dem BPM / Takt Ihrer DAW synchronisiert werden.
Einige gute Beispiele hierfür sind Sampler, die einen synchronisierten Vibrato- oder Auto-Panner-Effekt erzeugen. Hier habe ich zwei LFOs im Reason NN-XT Soft Sampler verwendet, um beide Effekte zu erzeugen.
Natürlich können komplexere Effekte erzeugt werden. Dies zeigt jedoch, dass großartige Effekte vollständig im Sampler erzeugt werden können, ohne auf separate Plug-Ins und Automatisierung zurückgreifen zu müssen.
Die NN-XT-LFOs erzeugen Vibrato- und Auto-Pan-Effekte
NN-XT LFO-Effekte
Einige leistungsfähigere Software-Sampler, wie Kontakt 3 von Native Instrument, können semi-modulares Routing ausführen. Dies bedeutet, dass Sie einen LFO, eine Hüllkurve, einen Filter, einen Effekt oder einen Controller nahezu überall in der internen Architektur des Samplers platzieren können.
Als dies eingeführt wurde, stellte dies einen großen Fortschritt in der Sampling-Technologie dar und erlaubt eine nahezu unbegrenzte Manipulation von Klängen. Wenn Sie feststellen, dass Sie innerhalb von Kontakt einen Sound optimieren, und Sie das Ergebnis einer kontinuierlichen Änderung eines Parameters mögen, ist es sehr wahrscheinlich, dass Sie einen Controller einfügen können, der die Arbeit für Sie erledigt.
Dieser Ansatz bietet Ihnen viel Freiheit im Vergleich zu einigen anderen Samplern, bei denen einige Modulatoren fest mit dem Ziel verbunden sind oder nur eingeschränkte Optionen zulassen. In diesem Beispiel habe ich verschiedene Modulatoren verwendet, um ein Sample vollständig zu manipulieren, um Ihnen zu zeigen, was nur mit der internen Synth-Engine von Kontakt möglich ist.
Der modulare Ansatz von Contact 3 für Modulationsroutings.
Unbehandelte Probe trocknen
Die Probe wurde mit der internen Engine von Kontakt behandelt
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