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In diesem Monat werden wir uns mit den wichtigsten Aspekten der Drum-Recording und der Platzierung von Mikrofonen beschäftigen. Wenn Sie nun ein großartig klingendes Kit, einen hervorragenden Schlagzeuger und einen großartig klingenden Raum haben, werden Sie wahrscheinlich ziemlich hart arbeiten müssen, um den Sound zu vermasseln auch unter den besten Bedingungen. Davon abgesehen, gibt es eine Reihe von Möglichkeiten, die fast immer den bestmöglichen Klang einfangen. Bevor wir darüber berichten, wollen wir über einige Dinge sprechen, die dazu führen können, dass die Drums schlecht klingen (abgesehen von Drum-Tuning und dem Player)..
Einer der wichtigsten und übersehensten Aspekte beim Drum-Miken ist es, sicherzustellen, dass die Mikrofone alle in Phase sind. Dies ist wirklich wichtig, da mit nur einem Out-of-Phase-Mikrofon die Aufnahme des gesamten Kits nie richtig klingt und wenn nicht korrigiert wird, bevor alle Drums zusammengemischt sind, kann es niemals repariert werden.
Also, was ist überhaupt Phase? Ohne auf eine ausführliche Erklärung einzugehen, bedeutet dies nur, dass alle Mikrofone gemeinsam den Schalldruck des Drum-Kits drücken und ziehen. Wenn ein Mikrofon drückt, während ein anderes zieht, heben sie sich gegenseitig auf. Schauen Sie sich das Diagramm von Abbildung 1 an.
In Abbildung 2 drücken und ziehen beide Mikrofone zusammen. Ihre Signalspitzen treten gleichzeitig mit ihren Tälern auf. Dadurch verstärken sich ihre Signale.
Es gibt zwei Arten von Phasenproblemen, die auftreten können - elektronische und akustische. Ein akustisches Phasenproblem tritt auf, wenn zwei Mikrofone zu nahe beieinander liegen und dasselbe Signal gleichzeitig aufnimmt, nur eines nimmt es etwas später als das erste auf, weil es etwas weiter entfernt ist. In Abbildung 3 nimmt das Beckenmikrofon auch einige Rack-Toms auf, was zu einem phasenverschobenen Zustand führen kann.
Bei akustischen Phasenproblemen heben sich die Sounds nur bei bestimmten Frequenzen nicht vollständig auf. Dies führt normalerweise dazu, dass der Ton der beiden vermischten Sounds entweder hohl ist oder nur Tiefe und unteres Ende fehlt. Denken Sie daran, wenn Sie zuhören Mono Bei einem einzelnen Sprecher ist es viel einfacher zu hören, wenn etwas außer Phase ist.
In der Praxis ist die Unterdrückung der akustischen Phase selten ein Problem, da die Mikrofone möglicherweise nicht identisch sind und der Verstärkungsgrad der einzelnen Mikrofone unterschiedlich ist, so dass Sie nichts völlig auslöschen hören. Wenn jedoch etwas nicht ganz richtig klingt, ist dies das erste, nach dem gesucht werden muss, weil es so wenig braucht, um es zu beheben. Wenn Sie das Mikrofon einfach um ein oder zwei Zentimeter bewegen oder die Richtung ändern, in die es zeigt, kann es schnell gereinigt werden. Wenn in diesem Fall das Beckenmikrofon vom Tom weggerichtet und auf die andere Seite des Beckens bewegt wird (es sollte sich über der Glocke des Beckens befinden), werden möglicherweise alle Phasenprobleme zwischen diesen Mikrofonen beseitigt.
Während die meisten Dinge, die Sie lesen, Ihnen erklären, wie Sie akustische Phasenprobleme vermeiden, müssen wir uns auch die elektronische Phasenlage der Mikrofone ansehen. Der Begriff dafür wird eigentlich als elektronische "Polarität" anstelle von Phase bezeichnet, aber Sie erhalten am Ende eine Phasenverschiebung von 180 °, so dass der Begriff nicht völlig falsch ist.
Warum gibt es ein Problem mit der elektronischen Phase? Fast immer liegt dies daran, dass ein Mikrofonkabel falsch verdrahtet wurde, entweder falsch repariert oder ursprünglich falsch verkabelt wurde (was selten vorkommt). Es gibt zwei Möglichkeiten, die elektronische Phase zu überprüfen.
Es gibt eine sehr einfache Möglichkeit, die Mikrofonphase des Kits zu überprüfen, wenn auch nicht so genau wie bei Methode 2, die später gezeigt wird.
Nachdem Sie eine Mix-Balance des Kits zusammengestellt haben, drehen Sie den Phasenwähler an jedem Mikrofonkanal einzeln auf Ihrer Konsole oder in der DAW. Welche Position das niedrigste Ende hat, lassen Sie es dort. Tun Sie dies bei jedem Mikrofon im Kit (wählen Sie die Overhead- und die Raummikrofone eines Paares aus, aber prüfen Sie auch das linke Mikrofon gegen das rechte)..
Diese Methode erfordert etwas mehr Arbeit, aber Sie wissen genau, ob Sie ein rückwärts verdrahtetes Mikrofonkabel haben. Außerdem müssen Sie wirklich eine andere Person bei sich haben, um diese Arbeit zu ermöglichen. Es ist eine Zwei-Mann-Operation.
Zuerst müssen Sie ein Mikrofon auswählen und es zu Ihrer "Referenz" machen. Jedes Mikrofon im Kit ist dazu geeignet, aber es ist einfacher, einen Overhead oder ein Mikrofon auszuwählen, das sich leicht vom Ständer lösen lässt.
Nehmen Sie nun Ihr Referenzmikrofon und legen Sie es neben ein anderes Mikrofon im Kit, beispielsweise das Kick-Drum-Mikrofon, wie in Abbildung 4 dargestellt. Vergewissern Sie sich, dass jedes Mikrofon die gleiche Lautstärke hat. Lassen Sie nun die Person, die die Mikrofone hält, in sie einsteigen, während Sie den Phasenwähler entweder auf der Konsole oder in der DAW umschalten. Wählen Sie erneut die Auswahl, die am vollsten klingt.
Tun Sie dies mit jedem Mikrofon. Jeder Kanal, dessen Phasenselektor sich von allen anderen unterscheidet, hat ein falsch verdrahtetes Kabel. Stellen Sie sicher, dass Sie es markieren, damit Sie nicht wieder dasselbe Problem haben!
Nun fragen Sie sich vielleicht: "Wie wurde mein Kabel falsch angeschlossen?" Dies tritt normalerweise auf, wenn ein Studio verdrahtet wird und eine Menge kundenspezifischer Verkabelungen vorgenommen wird. Obwohl dies nicht oft der Fall ist, müssen Pin 2 und 3 eines XLR-Kabels nicht allzu sehr nach hinten verdrahtet werden, da Sie bei schwachem Licht nicht richtig sehen können am Morgen vor dem Kaffee, oder andere leicht übersehene Verfahren. Wenn Sie nur im Einzelhandel gekaufte Kabel verwenden, ist dies wahrscheinlich nie ein Problem. Sobald Sie jedoch eine eigene Verkabelung oder eine Kabelreparatur einführen, sollten Sie besser eine Phasenüberprüfung durchführen. Alles, was Sie dafür brauchen, ist ein Kabel an einer beliebigen Stelle des Systems, das nicht in Phase ist (oder versehentlich auf der Konsole oder der DAW ausgewählt wurde), und das Kit wird nie richtig klingen und der Sound kann niemals wiederbelebt werden.
Eine andere seltene Möglichkeit ist, dass das Mikrofon selbst absichtlich mit entgegengesetzter Polarität verdrahtet ist. Dies ist jedoch bei Vintage-Mikrofonen vor den 80er Jahren der Fall. In den 90er Jahren hat jeder Hersteller den gleichen Standard eingehalten, sodass neue Mikrofone dieses Problem nicht haben werden. Immer eine Überprüfung wert.
Es gibt Zeiten, in denen Sie unbedingt die Phase umkehren sollten, bevor Sie mit dem Mischen beginnen. Wie bereits erwähnt, kann es auch Probleme mit der Akustikphase geben, da ein Mikrofon möglicherweise weiter entfernt ist als ein anderes und dennoch dieselbe Quelle aufnimmt. In den folgenden Fällen wird die Phase normalerweise umgedreht, um ein akustisches Phasenproblem zu lösen.
Akustische Leckagen (bekannt als Leckage) von einem Instrument in ein anderes Mikrofon werden häufig als unerwünscht angesehen, aber Leckagen können und sollten verwendet werden, um den Klang zu verstärken, statt ihn zu vermeiden. Viele Produktions- und Aufnahme-Neulinge gehen davon aus, dass während einer Tracking-Sitzung mit mehreren Instrumenten jeder aufgenommene Track nur das Instrument / die Quelle enthalten muss, auf das das Mikrofon gerichtet wurde. Da dies ziemlich schwer zu erreichen ist, wenn nicht alles überspielt wird, können Sie stattdessen einfach das Leck verwenden, um die Spuren zu verschönern?
Anstatt zu versuchen, das Auslaufen zu vermeiden, sollte großer Aufmerksamkeit gewidmet werden die Art von Leckagen aufgezeichnet werden, anstatt zu versuchen, es zu beseitigen. Leckage kann als eine Art Klebstoff zwischen Instrumenten verwendet werden, ähnlich wie Instrumente sich in einer Live-Situation gegenseitig vergrößern, jedoch nicht, wenn sie sich phasenartig und hohl anhört.
Wenn Sie mehrere Instrumente verfolgen, versuchen Sie, die Spieler und ihre Ausrüstung so nah wie möglich zusammen zu halten. Dies hilft nicht nur den Spielern bei der Kommunikation, sondern es treten auch mehr direkte Geräusche auf als Raumreflexionen, die besser klingen. Dies kann dazu führen, dass alle Fixes mit den Grundspuren kollidieren. Daher empfiehlt es sich, Keeper-Spuren aller Instrumente zu haben (oder aus anderen Takes zu schneiden und einzufügen), um den gewünschten Effekt zu erzielen.
Eines der am häufigsten übersehenen Elemente während der Aufnahme ist das Platzieren des Kits im Aufnahmeraum. In den meisten Fällen erfolgt die Platzierung des Instruments entweder nach dem Zufallsprinzip oder was auch immer bequem ist, aber wo das Kit sitzt, spielt eine große Rolle für den Klang Ihrer Aufnahme, da die Umgebung so viel vom gesamten Sound-Paket ausmacht.
Wenn Sie nichts anderes tun, bringt das Platzieren Ihres Kits an der besten akustischen Stelle im Raum Wunder für den Klang. Sie suchen einen Ort, an dem das Schlagzeug oder das akustische Instrument relativ live klingt, ohne dass der Raum abgesagt wird. Führen Sie die folgenden Schritte aus, um die beste Platzierung zu finden:
Es gibt verschiedene Möglichkeiten, das Drum-Kit mit einer Vielzahl von Mikrofonkombinationen zu miken, aber was wir hier besprechen, ist die Essenz des Drum-Sounds. Vergessen Sie die Marke und das Modell des Mikrofons, denn was auf einem Schlagzeug, einem Schlagzeuger, einer bestimmten Art von Musik, einem Ingenieur in einem Studio funktioniert, wird in einem anderen Studio nicht unbedingt funktionieren. Wenn Sie sich vormachen, zu glauben, Sie könnten von einer bestimmten Trommel einen bestimmten Sound hören, weil Sie ein bestimmtes Mikrofon verwenden. Es wird wahrscheinlich nicht passieren. Es gibt jedoch gute Stellen, an denen wir anfangen können, und wir versuchen, einen Bezugspunkt anzugeben, in dem Sie wissen, dass Sie ihn in einer Sekunde ändern werden, wenn er sich nicht an den gewünschten Sound annähert.
Schauen wir uns also jede Trommel an und bestimmen, was das Mikrofon hören wird, und nicht nur eine zufällige Platzierung.
Die Kick-Drum ist die einzigartigste Trommel im Kit, da der Sound die richtige Kombination aus Definition und Umfang haben muss. In der Regel sind zwei Mikrofone erforderlich, um einen ausgewogenen Sound zu erzielen. Was es noch einzigartiger macht, ist die Tatsache, dass es einen Kopf auf der Vorderseite, keinen Kopf oder einen mit einem Loch haben könnte.
Das erste, was zu erkennen ist, ist, dass ein Tritt mit einem Vorderkopf Ihnen nicht den straffen Sound eines Trittes geben wird, egal wie sehr Sie es versuchen. Das sind zwei verschiedene Tiere. Schauen wir uns zuerst einen Tritt ohne Vorderkopf oder mit einem Loch an.
Die Definition von der Kick-Drum stammt von den mittleren und oberen Mittenfrequenzen und die vom Schlagzeug. Aus diesem Grund verwenden wir ein "Inside the Kick Drum Mic" als Definitionsmikrofon und je näher es dem Schläger kommt, desto mehr Definition erhalten Sie. In den meisten Fällen müssen Sie es nicht in der Trommel platzieren. direkt am Rand der Schale sollte dies geschehen (siehe Abbildung 5). Wenn Sie mehr Definition benötigen (mehr vom Schläger), legen Sie das Mikrofon weiter in die Schale.
Platzieren Sie bei einer Kick-Drum-Trommel ohne Vorderkopf in der Mitte der Trommel mit dem Schläger und am Rand der Trommel etwa genauso wie in dem Fall mit einem Loch im Kopf (siehe Abbildung 6)..
Meistens klingt eine Kick-Drum besser und ist leichter zu stimmen, wenn sie etwas gedämpft ist. Hier sind einige Faustregeln zu befolgen:
Der "Umfang" des Kick-Drum-Sounds kommt vom äußeren Mikrofon, und hier geraten Ingenieure in Schwierigkeiten. Egal was passiert, du wirst das Kit und vielleicht ein paar andere Instrumente in dieses Mikrofon versickern lassen, also raus aus deinem Kopf, dass es sauber ist. Sicher, Sie können einen Tunnel von Decken um ihn herum aufbauen, aber das wird den Klang ändern (da das Leck immer noch da ist und es sich vielleicht schlimmer anhört) und vielleicht nicht zum Besseren, also nehmen Sie es einfach ohne die Decken auf Nutzen Sie die Leckage zu Ihrem Vorteil, wie wir bereits in der Post gesagt haben.
Legen Sie Ihre Hand etwa drei Meter vor die Trommel und bewegen Sie sie, bis Sie den Luftstoß fühlen, wenn er getroffen wird. Hier platzieren Sie das äußere Mikrofon. Ich platziere es gerne direkt in der Mitte der Trommel, wenn es keinen Kopf hat, und hinter dem Innenmikrofon, wenn ein Loch vorhanden ist. Da jede Trommel jedoch anders ist, müssen Sie sie von links nach rechts vor der Trommel bewegen ein wenig trommeln, um den Sweet Spot zu finden.
Sie müssen sich keine Sorgen um die akustische Phase mit dem Innenmikrofon machen, da sie wahrscheinlich nicht mehr als 3 zu 1 entfernt sind, sondern dass sie auch andere Dinge aufnehmen. Das Innenmikrofon erhält mehr vom Schläger und das Außenmikrofon hört mehr vom gesamten Kick-Drum-Sound (siehe Abbildung 7).
Viele Schlagzeuger spielen besser mit dem vorderen Kopf der Basstrommel, weil sie den Gegendruck des vorderen Kopfes spüren, wenn sie auf ihn schlagen. Wenn Sie ein Kick-Drum-Mikrofon mit Kopf haben, behandeln Sie die Platzierung genauso wie das Außenmikrofon ohne Kopf. Wo Sie den Luftzug spüren, ist dies der ideale Ort. Benötigen Sie mehr Definition? Platzieren Sie ein anderes Mikrofon auf der Schlagerseite der Trommel, das auf den Schlägel auf der anderen Seite der Snare gerichtet ist. Es ist unordentlich und Sie haben ein gewisses Durchsickern, aber Sie bekommen möglicherweise den gewünschten Klang.
In letzter Zeit gab es wieder eine Rückkehr zu Ribbon-Mikrofonen wie dem Royer 121 auf der Kick-Drum. Bänder klingen im Allgemeinen auf Trommeln großartig, dauern jedoch etwa zwei Trommelschläge, bevor das Band in Fetzen gerissen wird. Moderne Bändchenmikrofone wie die Royers können viel mehr Missbrauch ertragen, können aber trotzdem ausgeblasen werden, wenn der Sprengstoff zu groß ist. Es ist jedoch ein Trick, sie auf dem Tritt zu verwenden, und zwar so, dass das Mikrofon so gekippt wird, dass es etwa auf halber Höhe zwischen dem Mikrofon und dem äußeren Rand des Tritts auf den Boden gerichtet ist (siehe Abbildung 8). Dies funktioniert großartig, das Mikrofon optimal zu nutzen und es zu gefährden.
In den letzten 10 Jahren sind Subkick-Mikrofone sehr beliebt geworden, zuerst als Maßeinheit und dann als kommerziell erhältliches Produkt von Yamaha. Der Subkick gibt Ihnen die zusätzliche Oktave auf der Unterseite unterhalb von 60 Hz, die möglicherweise schwieriger ist. Wenn Sie einen guten Außenkick haben, benötigen Sie wahrscheinlich keinen Subkick, aber es kann sich als nützlich erweisen, wenn so viel Durchsickern auftritt, dass die Verwendung eines Außenmikrofons nicht praktikabel ist, da der Subkick ziemlich sauber ist. Wenn dies der Fall ist, platzieren Sie den Subkick von der Innenseite des Mikrofons entfernt an der Kante der Kick-Drum-Schale (Abbildung 9). Warum dort? Zunächst einmal ist das von Yamaha ziemlich groß, so dass Sie beim Kick nicht viel Platz zum Spielen haben. Es ist immer eine gute Idee, die Phasenbeziehung beizubehalten und die 3-zu-1-Regel in Kraft zu halten, wenn Sie können.
Wenn Sie ein externes Trittmikrofon oder ein Subkickmikrofon verwenden, sollten Sie während des Abmischens auf die Verwendung achten. Es ist sicher verlockend, es hochzudrehen und diesen gewaltigen Boden zu bekommen, aber dieses tiefe Ende lässt nicht viel Raum für etwas anderes mit vielen Tiefs wie Bass und Bodentom. In der Praxis ist ein Pegel von ungefähr 10% des inneren Trittmikrofons ungefähr richtig.
Im nächsten Post werden wir uns ein paar Mikikeingriffe für die anderen Teile des Kits ansehen.
Accentsconagua